辛棄疾

辛詞以其內容上的愛國思想圆到，藝術上的創(chuàng)新精神怎抛，在文學史上產生了很大影響。與辛棄疾以詞唱和的陳亮芽淡、劉過等马绝，或稍后的劉克莊、劉辰翁等挣菲，都與他的創(chuàng)作傾向相近富稻，形成了南宋中葉以后聲勢浩大的愛國詞派。后世每當國家白胀、民族危急之時椭赋，不少作家從辛詞中汲取精神上的鼓舞力量。

文學成就

思想內容

辛棄疾有許多與陸游相似之處：他始終把洗雪國恥或杠、收復失地作為自己的畢生事業(yè)哪怔，并在自己的文學創(chuàng)作中寫出了時代的期望和失望、民族的熱情與憤慨向抢。在文學創(chuàng)作方面认境，他不像陸游喜歡寫作詩歌尤其是格式嚴整的七律，而是把全部精力投入詞這一更宜于表達激蕩多變的情緒的體裁挟鸠。

辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻叉信，就在于內容的擴大，題材的拓寬艘希。他現(xiàn)存的六百多首詞作硼身，寫政治硅急，寫哲理，寫朋友之情佳遂、戀人之情营袜，寫田園風光、民俗人情讶迁，寫日常生活连茧、讀書感受，可以說巍糯，凡當時能寫入其他任何文學樣式的東西啸驯，他都寫入詞中，范圍比蘇詞還要廣泛得多祟峦。而隨著內容罚斗、題材的變化和感情基調的變化，辛詞的藝術風格也有各種變化宅楞。雖說他的詞主要以雄偉奔放针姿、富有力度為長，但寫起傳統(tǒng)的婉媚風格的詞厌衙，卻也十分得心應手距淫。如著名的《摸魚兒·淳熙亥己……》，上闋寫惜春婶希，下闋寫宮怨榕暇，借一個女子的口吻，把一種落寞悵惘的心情一層層地寫得十分曲折委婉喻杈、回腸蕩氣彤枢，用筆極為細膩。他的許多描述鄉(xiāng)村風光和農人生活的作品筒饰，又是那樣樸素清麗缴啡、生機盎然。如《鷓鴣天》的下闋：

“山遠近瓷们，路橫斜业栅，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨谬晕，春在溪頭薺菜花式镐。”以及《西江月》的下闋：“七八個星天外，兩三點雨山前固蚤。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見歹茶。”于簡樸中見爽利老到夕玩，是一般人很難達到的境界你弦。所以劉克莊《辛稼軒集序》說：“公所作，大聲鞺鞳燎孟，小聲鏗鍧禽作，橫絕六合，掃空萬古揩页，自有蒼生以來所無旷偿。其秾纖綿密者，亦不在小晏爆侣、秦郎之下萍程。”這是比較全面也比較公允的評價。

辛詞和蘇詞都是以境界闊大兔仰、感情豪爽開朗著稱的茫负，但不同的是：蘇軾常以曠達的胸襟與超越的時空觀來體驗人生，常表現(xiàn)出哲理式的感悟乎赴，并以這種參透人生的感悟使情感從沖動歸于深沉的平靜忍法，而辛棄疾總是以熾熱的感情與崇高的理想來擁抱人生，更多地表現(xiàn)出英雄的豪情與英雄的悲憤榕吼。因此饿序，主觀情感的濃烈、主觀理念的執(zhí)著羹蚣，構成了辛詞的一大特色原探。

藝術風格

宋詞在蘇軾手中開創(chuàng)出一種豪放闊達、高曠開朗的風格度宦，卻一直沒有得到強有力的繼承發(fā)展踢匣。直至南渡之初張元干、張孝祥戈抄、葉夢得离唬、朱敦儒等人以抗金雪恥為主題的詞，才較多繼承了蘇軾的詞風划鸽，起到一種承前啟后的作用输莺。但他們的這一類詞作，主要是在特殊的時代背景下為內心激情所支配的結果裸诽，而沒有成為有意識的藝術追求嫂用，也沒有更大幅度地向其他題材拓展，所以成就不是很高丈冬。到辛棄疾出現(xiàn)在詞壇上嘱函，他不僅沿續(xù)了蘇詞的方向，寫出許多具有雄放闊大的氣勢的作品埂蕊，而且以其蔑視一切陳規(guī)的豪杰氣概往弓，和豐富的學養(yǎng)疏唾、過人的才華，在詞的領域中進行極富于個人特色的創(chuàng)造函似，在推進蘇詞風格的同時也突破了蘇詞的范圍槐脏，開拓了詞的更為廣闊的天地。

在他的詞中撇寞，如“將軍百戰(zhàn)身名裂顿天。向河梁、回頭萬里蔑担，故人長絕牌废。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪钟沛。正壯士畔规、悲歌未徹”（《賀新郎》），“夜半狂歌悲風起恨统，聽錚錚叁扫、陣馬檐間鐵。南共北畜埋，正分裂”（《賀新郎》）莫绣，乃至“恨之極，恨極銷磨不得悠鞍。萇弘事对室、人道后來，其血三年化為碧”（《蘭陵王》）咖祭，都是激憤不能自已的悲怨心聲掩宜，如“天風海雨”，以極強烈的力度震撼著讀者的心靈么翰。辛棄疾也信奉老莊牺汤，在詞中作曠達語，但他并不能把沖動的感情由此化為平靜浩嫌，而是從低沉甚至絕望的方向上宣泄內心的悲憤檐迟，如“元龍老矣，不妨高臥码耐，冰壺涼簟追迟。千古興亡，百年悲笑骚腥，一時登覽”（《水龍吟》）敦间，“甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落每瞒，只今余幾金闽。白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事”（《賀新郎》）剿骨，“身世酒杯中，萬事皆空埠褪。古來三五個英雄浓利，雨打風吹何處是，漢殿秦宮”（《浪淘沙》）钞速，這些表面看來似曠達又似頹廢的句子贷掖，卻更使人感受到他心中極高期望破滅成為絕望時無法銷磨的痛苦。

而他的英雄的豪壯與絕望交織紐結渴语，大起大落苹威，反差強烈，更形成瀑布般的沖擊力量驾凶。如《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》牙甫，從開頭起，一路寫想象中練兵调违、殺敵的場景與氣氛窟哺，痛快淋漓，雄壯無比技肩。但在“了卻君王天下事且轨，贏得生前身后名”之后，突然接上末句“可憐白發(fā)生”虚婿，點出那一切都是徒然的夢想旋奢，事實是白發(fā)無情，壯志成空然痊，猶如一瓢冰水潑在猛火上至朗，令人不由得驚栗震動。

在意象的使用上玷过，辛棄疾也自有特點爽丹。他一般很少采用傳統(tǒng)詞作中常見的蘭柳花草及紅粉佳人為點綴；與所要表達的悲涼雄壯的情感基調相吻合辛蚊，在他的筆下所描繪的自然景物粤蝎，多有一種奔騰聳峙、不可一世的氣派袋马。如“峽束蒼江對起初澎，過危樓、欲飛還斂”（《水龍吟》），“誰信天峰飛墮地碑宴，傍湖千丈開青壁”（《滿江紅》）软啼；他所采摭的歷史人物，也多屬于奇?zhèn)ビ⒑姥幽㈠捶挪涣b祸挪，或慷慨悲涼的類型，如“射虎山橫一騎贞间，裂石響驚弦”的李廣（《八聲甘州》）贿条，“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的劉裕（《永遇樂》）增热，“年少萬兜鍪整以，坐斷東南戰(zhàn)未休”的孫權（《南鄉(xiāng)子》）等等。這種自然和歷史素材的選用峻仇，都與詞中的感情力量成為恰好的配合公黑，令人為之感奮。

所以摄咆，同屬于豪放雄闊的風格凡蚜，蘇軾詞較偏于瀟灑疏朗、曠達超邁豆同，而辛詞則給人以慷慨悲歌番刊、激情飛揚之感。

不過影锈，以上只是指辛棄疾詞中主流部分的藝術風格而言芹务。

辛棄疾和蘇軾在詞的語言技巧上都是有力的開拓者。前人說蘇軾是以詩為詞鸭廷，辛棄疾是以文為詞枣抱，這當然有些簡單化，但確實也指出：到了辛棄疾手中辆床，詞的語言更加自由解放佳晶，變化無端，不復有規(guī)矩存在讼载。在辛詞中轿秧，有非常通俗稚拙的民間語言，如“些底事咨堤，誤人那菇篡。不成真?zhèn)€不思家”（《鷓鴣天》），“近來愁似天來大一喘，誰解相憐驱还？誰解相憐，又把愁來做個天”（《丑奴兒》），也有夾雜許多虛詞語助的文言句式议蟆，如“不知云者為雨闷沥，雨者云乎”（《漢宮春》），“不恨古人吾不見咐容，恨古人不見吾狂耳”（《賀新郎》）舆逃；有語氣活躍的對話、自問自答乃至呼喝疟丙，如“天下英雄誰敵手颖侄？曹劉”（《南鄉(xiāng)子》），“杯享郊，汝來前！”（《沁園春》）也有相當嚴整的對句孝鹊，如“八百里分麾下炙炊琉，五十弦翻塞外聲”（《破陣子》）……。概括起來說又活，辛詞在語言技巧方面的一大特色苔咪，是形式松散，語義流動連貫柳骄，句子往往寫得比較長团赏。文人詞較多使用的以密集的意象拼合成句、跳躍地連接句子構成整體意境的方式耐薯，在辛詞中完全被打破了舔清。但并不是說，辛棄疾的所謂“以文為詞”不再有音樂性的節(jié)奏曲初。在大量使用散文句式体谒、注意保持生動的語氣的同時，他仍然能夠用各種手段造成變化的節(jié)奏臼婆。如《水龍吟》中“落日樓頭抒痒，斷鴻聲里，江南游子颁褂。把吳鉤看了故响，欄干拍遍，無人會颁独，登臨意”彩届，意義聯(lián)貫而下，在詞中是很長的句子奖唯，但卻是頓挫鮮明惨缆，鏗鏘有力，決不是把一段文章套在詞的形式中而已。

辛詞在語言技巧方面的又一大特色坯墨，是廣泛地引用經寂汇、史、子各種典籍和前人詩詞中的語匯捣染、成句和歷史典故骄瓣，融化或鑲嵌在自己的詞里。這本來很容易造成生硬艱澀的毛病耍攘，但是以辛棄疾的才力榕栏，卻大多能夠運用得恰到好處、渾成自然蕾各，或是別有妙趣扒磁，正如清人劉熙載《藝概》所說：“任古書中理語、廋語式曲，一經運用妨托，便得風流”。以《永遇樂·京口北固亭懷古》一篇為例吝羞，百余字的篇幅兰伤，敘及孫權、劉裕钧排、劉義隆敦腔、拓跋燾、廉頗五個歷史人物的事跡恨溜，而與作者所要表達的主觀情感符衔、意念絲絲入扣；不僅內涵極為豐厚筒捺，而且語氣飛動柏腻，神情畢露，實在是不容易的事情系吭。

當然五嫂，辛棄疾的詞時常也有過分散文化、議論太多肯尺，以及所謂“掉書袋”即用典用古語太多的毛病沃缘，但不管怎么說，他確實把詞大大地改造了则吟；他的詞不僅是 “無意不可入槐臀，無事不可言”，而且是任何“意”和“事”都能表達得很自由很充分氓仲。這樣水慨，詞的創(chuàng)作才完全擺脫了羈絆得糜，進入了自由的境界。

藝術造詣

辛詞現(xiàn)存六百多首晰洒，是兩宋存詞最多的作家朝抖。其詞多以國家、民族的現(xiàn)實問題為題材谍珊，抒發(fā)慷慨激昂的愛國之情治宣。如《水龍吟》（渡江天馬南來）、《水調歌頭》（千里渥洼種）砌滞、《滿江紅》（鵬翼垂空）等侮邀，表現(xiàn)了恢復祖國統(tǒng)一的豪情壯志；《駕新郎》（細把君詩說）贝润、《菩薩蠻》（郁孤臺下清江水）绊茧、《破陣子》（醉里挑燈看劍）等，表現(xiàn)對北方地區(qū)的懷念和對抗金斗爭的贊揚打掘“锤担《水龍吟》（楚天千里清秋）、《摸魚兒》（更能消幾番風雨）胧卤、《賀新郎》（老大那堪說）、《鷓鴣天》（壯歲旌旗擁萬夫）拼岳、《永遇樂》（千古江山）等枝誊，表現(xiàn)對南宋朝廷屈辱茍安的不滿和壯志難酬的憂憤。這些作品大都基調昂揚惜纸，熱情奔放叶撒。

此外，其描寫農村景物和反映農家生活的作品耐版，如《清平樂》（茅檐低徐艄弧）、《西江月》（明月別枝驚鵲）粪牲、《玉樓春（三三兩兩誰家女）等古瓤，都富有生活氣息，給人以清新之感腺阳。其抒情小詞落君，如〈丑奴兒〉（少年不識愁滋味）、〈青玉案〉（東風夜放花千樹）等亭引，寫得儲蓄蘊藉绎速，言短意長。辛詞繼承了蘇軾豪放詞風和南宋初期愛國詞人的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)焙蚓，進一步開拓了詞的境界纹冤，擴大了詞的題材洒宝，幾乎達到無事無意不可入詞的地步，又創(chuàng)造性地融匯了詩歌萌京、散文雁歌、辭賦等各種文學形式的優(yōu)點，豐富了詞的表現(xiàn)手法枫夺，形成了辛詞的獨特風格将宪。

辛詞以豪放為主，但又不拘一格橡庞，沈郁较坛、明快、激勵扒最、嫵媚丑勤，兼而有之。他善于運用比興手法和奇特想象吧趣，對自然界的山法竞、水、風强挫、月岔霸、草、木都賦予情感和性格俯渤，并有所寄托呆细。他還善于吸收民間口語入詞，尤其善于用典八匠、用事和引用前人詩句絮爷、文句，往往稍加改造而別出新意梨树。但也有些作品因用典坑夯、議論過多而顯得晦澀、呆滯抡四」耱冢《四庫全書總目提要》說：“其詞慷慨縱橫，有不可一世之概床嫌，于倚聲家為變調跨释，而異軍突起，能于剪紅刻翠之外厌处，屹然別立一宗鳖谈。”吳衡照《蓮子居詞話》說：辛稼軒別開天地，橫絕古今阔涉，論缆娃、孟捷绒、詩小序、左氏春秋贯要、南華暖侨、離騷、史崇渗、漢字逗、世說、選學宅广、李葫掉、杜詩，拉雜運用跟狱，彌見其筆力之峭俭厚。”

書法成就

故宮博物院藏南宋辛棄疾的《行書去國帖》為紙本，行書十行驶臊，為酬應類信札挪挤。末署“宣教郎新除秘閣修撰權江南西路提點刑獄公事辛棄疾札子”。中鋒用筆关翎，點畫規(guī)矩扛门，書寫流暢自如，于圓潤爽麗中不失挺拔方正之氣象纵寝。曾經過元朝趙孟頫尖飞，明黃琳、項元沛店雅，清朝永理等鑒藏，《書畫鑒影》著錄贞铣。

早年經歷

辛棄疾出生時北方就已淪陷于金人之手闹啦。他的祖父辛贊雖在金國任職，卻一直希望有機會能夠拿起武器和金人決一死戰(zhàn)辕坝，因為辛棄疾的先輩和金人有不共戴天之仇窍奋，并常常帶著辛棄疾“登高望遠，指畫山河”（出自《美芹十論》）酱畅，同時琳袄，辛棄疾也不斷親眼目睹漢人在金人統(tǒng)治下所受的屈辱與痛苦。這一切使他在青少年時代就立下了恢復中原纺酸、報國雪恥的志向窖逗。因而他有一種燕趙奇士的俠義之氣。

起義反金

紹興三十一年（1161年）餐蔬，金主完顏亮大舉南侵碎紊，在其后方的漢族人民由于不堪金人嚴苛的壓榨佑附，奮起反抗。二十一歲的辛棄疾也聚集了兩千人仗考，參加了由耿京領導的一支聲勢浩大的起義軍音同，并擔任掌書記。當金人內部矛盾爆發(fā)秃嗜，完顏亮在前線為部下所殺权均，金軍向北撤退時，辛棄疾于紹興三十二年（1162年）奉命南下與南宋朝廷聯(lián)絡锅锨。在他完成使命歸來的途中叽赊，聽到耿京被叛徒張安國所殺、義軍潰散的消息橡类，便率領五十多人襲擊幾萬人的敵營蛇尚，把叛徒擒拿帶回建康，交給南宋朝廷處決（當街游行示眾顾画，后砍頭）取劫。

步入仕途

在起義軍中的表現(xiàn)，以及辛棄疾驚人的勇敢和果斷研侣，使他名重一時谱邪。宋高宗便任命他為江陰簽判，從此開始了他在南宋的仕宦生涯庶诡，這時他才二十五歲惦银。

南下地方

辛棄疾初來到南方時，對南宋朝廷的怯懦和畏縮并不了解末誓，加上宋高宗趙構曾贊許過他的英勇行為扯俱，不久后即位的宋孝宗也一度表現(xiàn)出想要恢復失地、報仇雪恥的銳氣喇澡，所以在他南宋任職的前一時期中迅栅，曾寫了不少有關抗金北伐的建議，像著名的《美芹十論》晴玖、《九議》等读存。盡管這些建議書在當時深受人們稱贊，廣為傳誦呕屎，但已經不愿意再打仗的朝廷卻反應冷淡让簿，只是對辛棄疾在建議書中所表現(xiàn)出的實際才干很感興趣，于是先后把他派到江西秀睛、湖北尔当、湖南等地擔任轉運使、安撫使一類重要的地方官職蹂安，去治理荒政居凶、整頓治安虫给。這顯然與辛棄疾的理想大相徑庭，雖然他干得很出色侠碧，但由于深感歲月流馳抹估、人生短暫而壯志難酬，內心也越來越感到壓抑和痛苦弄兜。

現(xiàn)實對辛棄疾是殘酷的药蜻。他雖有出色的才干，但他的豪邁倔強的性格和執(zhí)著北伐的熱情替饿，卻使他難以在官場上立足语泽。另外，“歸正人”的尷尬身份也阻攔了他仕途的發(fā)展视卢。使他的官職最高為從四品龍圖閣待制踱卵。淳熙七年（1180年），41歲的辛棄疾再次任隆興（南昌）知府兼江西安撫使時据过，擬在上饒建園林式的莊園惋砂，安置家人定居。淳熙八年（1181年）春绳锅，開工興建帶湖新居和莊園西饵。他根據(jù)帶湖四周的地形地勢，親自設計了“高處建舍鳞芙，低處辟田”的莊園格局眷柔，并對家人說：“人生在勤，當以力田為先原朝。”因此驯嘱，他把帶湖莊園取名為“稼軒”，并以此自號“稼軒居士”喳坠。并且他也意識到自己“剛拙自信宙拉，年來不為眾人所容”（《論盜賊札子》），所以早已做好了歸隱的準備丙笋。果然，同年十一月煌贴，由于受彈劾御板，官職被罷，帶湖新居正好落成牛郑，辛棄疾回到上饒怠肋，開始了他中年以后的閑居生活。此后二十年間淹朋，他除了有兩年一度出任福建提點刑獄和福建安撫使外笙各，大部分時間都在鄉(xiāng)閑居钉答。

淳熙十五年（1188年）冬，其友陳亮從故鄉(xiāng)浙江永康專程拜訪辛棄疾杈抢，兩人于鉛山（yán shān）長歌互答数尿，稱第二次鵝湖之會——辛陳之晤；鵝湖之會后又陸續(xù)出山兩次做官惶楼。

人生起落

紹熙五年（1194年）夏右蹦，辛棄疾又被罷官回上饒，住在瓢泉歼捐，動工建新居何陆，經營瓢泉莊園，決意“便此地豹储、結吾廬贷盲，待學淵明，更手種剥扣、門前五柳”巩剖。慶元二年（1195年）春，瓢泉園林式莊園建成朦乏。

慶元二年（1196年）夏球及，帶湖莊園失火，辛棄疾舉家移居瓢泉呻疹。同年秋吃引，辛棄疾生平所有的各種名銜全部被朝廷削奪得干干凈凈，在瓢泉過著游山逛水刽锤、飲酒賦詩镊尺、閑云野鶴的村居生活。瓢泉田園的恬靜和期思村民的質樸使辛棄疾深為所動并思，靈感翻飛而歌之庐氮，寫下了大量描寫瓢泉四時風光、世情民俗和園林風物宋彼、遣興抒懷的詩詞弄砍。《臨江仙·戲為期思詹老壽》输涕、《浣溪沙·父老爭言雨水勻》音婶、《玉樓春戲賦云山》等等，都是辛詞中描寫瓢泉村居生活的代表作莱坎。“青山意氣崢嶸衣式，似為我歸來嫵媚生”（《沁園春·再到期思卜筑》）：“我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是碴卧。情與貌弱卡，略相似”（《賀新郎·邑中園亭》）。這些詞句表現(xiàn)了辛棄疾對瓢泉山水風物一往情深住册。

壯志未酬

嘉泰三年（1203年）婶博，主張北伐的韓侂胄起用主戰(zhàn)派人士，已六十四歲的辛棄疾被任為紹興知府兼浙東安撫使界弧，年邁的辛棄疾精神為之一振凡蜻。他先后被起用為紹興知府、鎮(zhèn)江知府等職垢箕。第二年划栓，他晉見宋寧宗，慷慨激昂地說了一番金國“必亂必亡”（《建炎以來朝野雜記》乙集）条获，并親自到前線鎮(zhèn)江任職忠荞。

辛棄疾任鎮(zhèn)江知府時，登臨北固亭帅掘，感嘆對自己報國無門的失望委煤，憑高望遠，撫今追昔修档，于是寫下了《永遇樂·京口北固亭懷古》這篇傳唱千古之作碧绞。但他又一次受到了沉重打擊，在一些諫官的攻擊下被迫離職吱窝，辛棄疾懷著滿腔憂憤回瓢泉讥邻。

開禧三年（1207年）秋，朝廷再次起用辛棄疾為樞密都承旨院峡，令他速到臨安（杭州）赴任兴使。但詔令到鉛山時，辛棄疾已病重臥床不起照激，只得上奏請辭发魄。同年九月初十（10月3日），辛棄疾帶著憂憤的心情和愛國之心離開人世俩垃，享年六十八歲励幼。據(jù)說他臨終時還大呼“殺賊！殺賊!”（《康熙濟南府志·人物志》）口柳。朝廷聞訊后苹粟，賜對衣、金帶啄清，命其以守龍圖閣待制致仕，特贈四官。紹定六年（1233年）辣卒，追贈光祿大夫掷贾。德祐元年（1275年），經謝枋得申請荣茫，宋恭帝追贈辛棄疾為少師想帅，謚號“忠敏”。