家住江南雹食，又過了、清明寒食期丰∪阂叮花徑里、一番風雨钝荡，一番狼籍街立。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密埠通。算年年赎离、落盡刺桐花，寒無力端辱。
庭院靜梁剔，空相憶。無說處舞蔽，閑愁極荣病。怕流鶯乳燕，得知消息喷鸽。尺素始今何處也众雷，彩云依舊無蹤跡灸拍。謾教人做祝、羞去上層樓砾省，平蕪碧。
我的家住在江南混槐，又過了一次清明寒食節(jié)日编兄。一場風雨過后，在花叢中的路上声登，一片散亂的落花狠鸳。落下來的紅花，靜靜地隨著流水走了悯嗓。園林里漸漸地覺得清綠的樹葉茂密了件舵。我計算了一下：年年刺桐花落盡的時候，寒天的力量一點也沒有了脯厨。
庭院寂靜铅祸，我在空空地想著她。我為國而愁的太利害了合武，但沒有地方說临梗，因為那些流鶯乳燕太可怕了，如果她們知道了這個消息稼跳，又要陷害我盟庞。如今也不知道書信在哪里，我想念的朋友仍然沒有蹤跡汤善∈膊空教我上樓去瞭望。我到樓上去的次數太多了红淡，實在沒有臉面再上去了卸伞。即使是到了樓上也看不到我想念的人，只看見樓外的原野上一片碧綠的莊稼锉屈。
清明寒食：這是春天的兩個節(jié)日荤傲。寒食，約在冬至后一百零五天左右颈渊，清明節(jié)前一二天遂黍。
花徑里三句：一番，前一個作一陣解俊嗽，后一個作一片解雾家。狼籍，散亂绍豁。歐陽修《采桑子·群芳過后西湖好》詞：“狼籍殘紅芯咧，飛絮濛濛。”
紅粉：形容紅花飄落敬飒。清陰邪铲，碧綠的樹葉茂密。這是說：紅花少了无拗，綠葉多了带到。作者化用了李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》里的“知否？知否英染？應是綠肥紅瘦揽惹。”
刺桐花：植物四康，豆料搪搏。一名海桐。落葉喬木闪金，春天開花慕嚷，有黃紅、紫紅等色毕泌。生長在南方喝检。福建的泉州又名刺桐城。
閑愁：為國家之愁撼泛。作者在很多場合里挠说，把國家之愁，都說作閑愁愿题。
流鶯乳燕：指權奸佞臣损俭。他們鼓唇弄舌，搬弄是非潘酗。
尺素：書信杆兵。《古詩》：“客從遠方來仔夺，遺我雙鯉魚琐脏。呼兒烹鯉魚，中有尺素書缸兔∪杖梗”彩云，指想念的人惰蜜。這兩句是說：如今書信在哪里也不知道昂拂，我想念的人也不見蹤跡∨撞“彩云”又作“綠云”格侯，意同鼻听。
謾教人三句：空教我，但實在沒有臉面再上高樓了联四，樓外的平原上只有一片碧綠的莊稼撑碴。謾，作空碎连、徒解。羞：沒有臉面驮履，這是說高樓上去的次數太多了鱼辙，不好意思的再上了。層樓：高樓玫镐。平蕪：平原倒戏、原野。
宋代泉州曾環(huán)城種植大量刺桐樹恐似。元代時馬可波羅即稱泉州為刺桐城杜跷。辛棄疾于紹熙三年（1192）至五年（1194），曾在福建任提點刑獄矫夷、安撫使等官葛闷，此詞約寫于此時。
《滿江紅·暮春》一首十分委婉纏綿的傷春相思詞双藕，寫一位空閨女子懷念情人而又羞澀難言的情緒狀態(tài)淑趾，逼近婉約派詞人秦觀的風調。擅長于寫豪壯沉郁之詞的作者忧陪，能以似水柔情寫女子的相思怨別扣泊，足見作者的大家風范。
此詞分上下兩闋嘶摊，上闋重在寫景延蟹，下闋重在抒情，也是長調最常用的章法叶堆。既屬常見常用阱飘、那么易陷于窠臼，但是仔細體味該詞虱颗，既不落俗套俯萌，又有新特點，委婉上枕，但不綿軟咐熙；細膩，但不平板辨萍。作到這一步棋恼，全賴骨力返弹。具體地說每句之中，皆有其“骨”爪飘，骨者义起，是含義深厚、分量沉重师崎，足以引人注目的字面默终；由骨而生“力”，就足以撐住各句犁罩，振起全篇齐蔽。
上闋寫這女子眼中的暮春景象。這樣寫床估，不僅為下闋抒情作好了鋪墊含滴，而且已暗蓄著紅顏難久而年華虛度的悲愁。起韻點明時間地點丐巫，情韻含藏谈况。如“家住江南”，看來不過點明地點递胧，卻能突出這是一位比之塞北女子更嬌柔的江南女子的哀怨碑韵。如寫清明寒食，不過是先敘出抒情的特定時間缎脾，為下文寫景著力泼诱，卻以一個“又”字傳神，表明不止一次獨自度過暮春的寂寞和哀怨赊锚，使往年暮春的心情被其調動起來治筒。以下一氣貫注，鋪寫殘春凋零景象舷蒲，也于景中含情耸袜。“一番……一番……”的句式牲平。是抒情重筆堤框，表明經過許多次風雨之后。如今的花徑里已經狼藉不堪了纵柿◎谧ィ“紅粉”兩句，接前風雨而來昂儒，實描花落水流紅的殘春景象沟使，和綠意漸濃、園林寂寞的風光渊跋。其中的一“暗”字腊嗡，一“漸”字着倾，如鈍刀割肉，拉長了感覺的時間燕少，令人想見她飽受煎熬的時間很長卡者。除了寫出時光的流轉之外，在古典詩詞的傳統(tǒng)語境里客们，還有一定的象征意味崇决，象征著青春羌貌的流失。特別是作者用“紅粉”一詞時底挫，花落所隱含的美人衰老無華的意思更明顯恒傻。“算年年”以下數語凄敢，拈出刺桐一花碌冶，以作補充湿痢，變泛論為實說涝缝。用一“算”字，總束暮春風光譬重，并舉出很少入詞的暮春刺桐花落拒逮，來表明春光的不再，天氣的轉暖臀规√苍“寒無力”三字，頗為生新惹目塔嬉，自是“骨”之所在玩徊。寒，謂花朵瘦弱谨究。故無力附枝恩袱，只得隨風飄落，不而清陰綠葉之盛壯胶哲，若得以耀威于枝頭畔塔。寒花與密葉之比較，亦可使人聯想倘能結合作者的處境鸯屿、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢之喻澈吨，似非無稽。這樣殘春景象寄摆，在他有點有面的描寫中谅辣，被收拾無遺，而這位江南女子的傷春之情婶恼，也已經從中沁出屈藐。就章法而論榔组，此處隱含的比喻，則是由上闋寫景轉入下闋抒情的過渡联逻，唯其含而能隱搓扯，故尤耐人尋味。
下闋在此描寫的基礎上包归，寫她的孤寂和苦悶锨推，羞澀和矜持，把一個含羞含情的年輕女子的相思情愫公壤，刻畫得體貼入微换可，美輪美夾；換頭的“靜”寧厦幅，承上啟下沾鳄，既指芳花凋零之后的寂靜，也寫情人不在的孤寂确憨。因為難以忍受這過度的“靜”译荞，所以她“相憶”遠方的游子，可是在“相憶”之始休弃，她己感覺“相憶”的徒勞——“空”于是明證吞歼，正像上闋起韻的“又”字一樣，這里的“空”字塔猾，也很能含蓄傳恨篙骡。以下寫“相憶”之情不僅“空”，而且“無說處”丈甸，這就加倍傳寫了她的苦悶和幽怨糯俗，所以她感到“閑愁極”。然而這無盡的閑愁睦擂。這帶有幽怨的相思得湘，依然是“無說處”的。以下就“無說處”轉寫作者的羞澀和種持祈匙。這滿懷的閑愁忽刽，只能深藏在心中，不僅不能對伊人說夺欲。對別人說跪帝，而且還生怕流鶯乳燕知道。這里些阅，在她極度的羞澀和矜持中伞剑，似還隱含著這樣的意思：這段感情是不能為外人所窺破的，是非同尋常的市埋。由是黎泣，她只好自己隱忍著恕刘，在情感的苦汁里泡得透濕∈阋校“尺素”以下褐着，由眼前所感苦境，轉入對于游子的癡情等待中去托呕。言其既得不到伊人的一封信含蓉，也不知道伊人如今身在何方。以“彩云”這一美好的稱謂指稱對方项郊，表明了她的癡迷未減馅扣，以“依舊”來暗怨游子的薄幸，一直未告訴她自己的行蹤着降。這一癡一怨差油，與前文相億而無說處一樣，表明她的內心充滿著惶惑和矛盾任洞，欲愛不得蓄喇，欲罷不能。結韻雖然把她內在情愫化為情蘊飽滿的形象侈咕，所傳達的感情也如此充滿了矛盾：她羞亡層樓公罕，怕見平蕪器紧，卻又倩不自禁耀销，登樓遠望。作者寫女子的相思铲汪，運筆如此纏綿悱惻熊尉，細膩宛轉，確能勾魂攝魄掌腰，令人賞嘆無置狰住。
對于這樣一首從女性那一面寫來的閨中念遠詞，因為讀解到這一層次不能窺見抒情主體的精神風貌齿梁，所以人們往往試圖給它“最終的解釋”催植，即把它與作者自身的情感狀態(tài)聯系起來，因而得出它是一首政治寄托詞的結論勺择。如以春意衰敗寄托時局衰微之意创南，以盼望游子音訊，寄托盼望北伐消息之意省核，以怕流駕乳燕稿辙，寄托憂讒畏譏之心，也就是說气忠，詞中這位寂寞的江南女子邻储，是作者對于自己的政治形象的審美化和柔化創(chuàng)造赋咽。中國詩詞既然原有“美人香草”的抒情路子。采取這一角度來解釋本詞吨娜，也就未必不可以成立脓匿。只不過要句句扣死。卻也未免失于穿鑿宦赠。倒不如果取“有寄托入亦镶，無寄托出”的認知態(tài)度，更為合理袱瓮。
比興寄托缤骨，乃風騷之傳統(tǒng)，宋人填詞尺借，也多是繼承這種傳統(tǒng)绊起，該詞就是如此。而詞人命筆燎斩，每托其意于若即若離之間虱歪，致使作品帶有“模糊性”的特點。
此種模糊性栅表，非但無損于詩歌的藝術性笋鄙，有時且成為構成詩歌藝術魅力的因素，越是模糊怪瓶、不確定萧落，越能引人求索耐人尋味。此種貌似奇怪的現象洗贰，正是詩歌藝術的一大特點找岖。就讀者之求索而言，倘能得其大略敛滋，即當適可而止许布；思之過深，求之過實绎晃，每字每句都不肯放過蜜唾，則會認定處處皆有埋藏，又難免要捕風捉影庶艾，牽強附會袁余。
辛棄疾 : 辛棄疾（1140－1207），南宋詞人落竹。原字坦夫泌霍，改字幼安，別號稼軒，漢族朱转，歷城（今山東濟南）人蟹地。出生時，中原已為金兵所占藤为。21歲參加抗金義軍怪与，不久歸南宋。歷任湖北缅疟、江西分别、湖南、福建...[詳細]
