周邦彥

作品風(fēng)格

周邦彥是婉約詞之集大成者隧饼，繼承前人沈堡，吸收提煉，發(fā)揚光大燕雁，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)诞丽。“北宋婉約作家拐格，周最晚出僧免，熏沐往哲，涵泳時賢捏浊，集其大成”（唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典．前言》）懂衩。周邦彥創(chuàng)出整飭字句的格律派之風(fēng)，使婉約詞在藝術(shù)上走向高峰。周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日浊洞，但仕途一直處于上升狀態(tài)牵敷，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設(shè)立的大晟府的“音樂官員”沛申，上寵下捧劣领，過著舒適的“專業(yè)創(chuàng)作”生活；雖生逢北宋之末铁材，但國家破滅的慘變發(fā)生在其身后尖淘。身為婉約詞人的他，詞的內(nèi)容既被蘇軾翻新到極致著觉，他必然要在藝術(shù)技巧上出奇制勝村生。他本人精音樂，又搞過“專業(yè)創(chuàng)作”饼丘，因此能精雕細(xì)琢趁桃，研音煉字，在審訂詞調(diào)方面做了不少精密的整理工作肄鸽，擴(kuò)展了音樂領(lǐng)域卫病，在填詞技巧上有不少新創(chuàng)舉。他更能自己度曲典徘，創(chuàng)造了《六丑》等新詞牌蟀苛。總之逮诲，他繼承了柳永帜平、秦觀等人成就，開了格律詞派的先河梅鹦，為詞的藝術(shù)形式作出了貢獻(xiàn)裆甩。周邦彥詞在藝術(shù)技巧上確實高出一籌。過去齐唆、現(xiàn)在嗤栓、未來的景象相交錯，技法多變卻又前后照應(yīng)箍邮，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而又委婉曲折茉帅。周邦彥詞中出現(xiàn)的沉郁清愁，遂以寫漂亮的憂郁使心靈獲得一種微妙的愉悅媒殉。這些作品中透露的憂傷，用雅麗的詞句排列組合著摔敛，形成一股流動的淡淡愁緒廷蓉，絕不過激，就如低度美酒，讓人微醉桃犬，但又不致激動人的神思刹悴。這種似雨馀粘地的情絮，固然琢磨出高妙的技巧攒暇，但要將思想感情提升到一個高度土匀，卻是一個障礙，所以后世人眼中只見其格律華美形用，少談其思想內(nèi)容就轧，是必然的——大概，他的清愁沉郁只是其精美形式賴以樹立的手段罷了田度！

“水面清圓妒御，一一風(fēng)荷舉”，周邦彥這一名句正形象地說明了他自己的詞風(fēng)——疏荷小立的一份“清圓”意味镇饺。然而乎莉，他身處的時期，是北宋末年奸笤，國力衰弱惋啃，內(nèi)憂外困，在上者昏庸监右，在下者抗?fàn)幈呙穑谕庹叻妇常褐馨顝┧狼耙荒辏脚D起義秸侣；死后六年存筏，宋徽宗被俘，北宋淪亡味榛⊥旨幔可以說，曾長期擔(dān)任要員的周邦彥是國家衰亡的見證者搏色，但本應(yīng)十分敏感的詞人卻于末世沉浸在“清圓”的自在悠閑中善茎。

藝術(shù)貢獻(xiàn)

周邦彥的詞作，內(nèi)容不外乎男女戀情频轿、別愁離恨垂涯、人生哀怨等傳統(tǒng)題材，反映的社會生活面不夠廣闊航邢。他的成就主要在于兼收并蓄耕赘，博采諸家之所長，又摒棄它們的弊端膳殷，引導(dǎo)詞的創(chuàng)作逐步走上富艷精工的道路操骡。在他的詞中，既有溫庭筠的秾麗，韋莊的清艷册招，又有馮延巳的纏綿岔激、李后主的深婉，也有晏殊的蘊(yùn)藉和歐陽修的秀逸是掰。至于柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達(dá)虑鼎，我們都能窺知一二。同時键痛，對于婉約詞和豪放詞的某些缺點炫彩，他也盡量避免。因此散休，周邦彥的詞深得后人贊賞媒楼，并產(chǎn)生了廣泛的影響。

促進(jìn)詞體聲律模式的進(jìn)一步規(guī)范化戚丸、精密化在北宋划址，以蘇軾為代表的詞風(fēng)在大力開拓詞的表現(xiàn)領(lǐng)域的同時，又往往成為“曲子中縛不住者”限府，表現(xiàn)出作為文字作品的詞與音樂逐漸分離的趨向夺颤。而周邦彥卻是朝另一個方向發(fā)展，極端重視詞與音樂的配合胁勺，使詞的聲律模式進(jìn)一步規(guī)范化世澜、精密化。應(yīng)該說兩種方向各有其成就署穗。在任大晟府提舉時寥裂，周邦彥以他的音律知識并吸收民間樂工曲師的經(jīng)驗，搜集和審定了前代與當(dāng)時流行的八十多種詞調(diào)案疲，確定了各詞調(diào)中每個字的四聲封恰，連同為仄聲的上、去褐啡、入都不容混用诺舔，并創(chuàng)制了《六丑》、《華胥引》备畦、《花犯》低飒、《隔浦蓮近拍》等不少新調(diào)。他所作的詞懂盐，格律自然是十分嚴(yán)謹(jǐn)褥赊，如《繞佛閣·暗塵四斂》的雙拽頭：暗塵四斂，樓觀迥出莉恼，高映孤館拌喉。清漏將短翼岁，厭聞夜久簽聲動書幔。桂華又滿司光，閑步露草，偏愛幽遠(yuǎn)悉患〔屑遥花氣清婉，望中迤邐城陰度河岸售躁。詞中“斂”字上坞淮、去通讀，“迥”陪捷、“動”回窘、“迤”三字陽上作去，“出”清入作上市袖，這樣每個字都合四聲啡直，讀來抑揚變化而和諧婉轉(zhuǎn)，絕無吐音不順而顯得拗口的地方苍碟。這種詞本身即富有音樂美酒觅，同樂曲能夠完美配合。所以微峰，當(dāng)時上至貴族舷丹、文士，下至樂工蜓肆、歌女颜凯，都愛唱周邦彥的詞。

其次仗扬，周邦彥的詞極講究“章法”即整篇結(jié)構(gòu)自柳永以來症概，作長調(diào)的人多了起來。但這類詞篇幅長厉颤，布局的講究很費心思穴豫。而不少人寫長調(diào)時，或是中間填上些麗藻充數(shù)逼友，或前緊后松精肃，或為了一兩句佳句而敷衍成篇。在這方面帜乞，柳永的長處在善于井井有條地展開鋪敘司抱，蘇軾的長處在以奔放的情緒一脈貫穿，而周邦彥要比他們更講究章法黎烈，能精心地把一首詞寫得有張有弛习柠，曲折回環(huán)匀谣。如《蘭陵王·柳》，這首詞三疊三換頭资溃，聲韻格律極復(fù)雜武翎；而周邦彥寫來十分工穩(wěn)妥切，所以尤為樂師所愛溶锭。據(jù)毛開《樵隱筆錄》稱宝恶，直到南宋初，還“都下盛行”趴捅，“西樓南瓦皆歌之垫毙，謂之‘渭城三疊’」鞍螅”其內(nèi)容只是寫客中送別综芥，抒發(fā)倦游之情和惜別之情，而層次安排極富匠心猎拨。第一節(jié)由眼前之景引出回憶膀藐，再轉(zhuǎn)回自身，點明送別主題红省，接著又翻回到屢屢折柳送客的往事消请，開闔變化之間，寫足了客居京華的百無聊賴类腮；第二節(jié)起筆宕開臊泰，追思舊游，很快以“又”字接上昨夜別宴場景蚜枢，嘆息舊交又少一人缸逃，然后借想象寫朋友離去、彼此在相隔中相望的情景厂抽；第三節(jié)以二個短句起頭需频，在急促的節(jié)奏中涌出一腔哀怨，隨后節(jié)奏放慢筷凤，描繪離舟去后斜陽日暮昭殉，自己猶徘徊不忍去的情形，再展開往日溫馨友情的追思藐守，最后用“淚暗滴”的現(xiàn)實收束挪丢。這種反復(fù)回環(huán)、層層渲染的章法卢厂，就像中國的古典園林藝術(shù)乾蓬，曲折變化，避免了一覽無余的毛病慎恒。在周詞中任内，如《瑞龍吟·章臺路》撵渡、《六丑·薔薇謝后作》等許多長調(diào)詞，大抵都有這樣的特點死嗦。

再有趋距，周邦彥詞十分重視語言的錘煉，做到既渾成自然越除，又精致工巧這表現(xiàn)在好幾個方面：

一是他善于化用典故和前人詞句棚品，能把它們?nèi)诨谌校@得天衣無縫廊敌，不留痕跡，所以張炎在《詞源》中說他“善于融化詩句”门怪，“采唐詩骡澈，融化如自己者，乃其所長”掷空。這種例子很多肋殴，甚至像《西河·金陵懷古》隱括了劉禹錫《石頭城》、《烏衣巷》兩首七絕和古樂府《石城樂》坦弟，卻也寫得非常完整流貫护锤，沒有讓人覺突兀不自然的地方。

二是他在善于運用典雅語言的同時酿傍，也善于運用淺俗的口語和民間俚語烙懦，如《萬里春》：

千紅萬翠，簇定清明天氣赤炒。為憐他氯析、種種清香，好難為不醉莺褒。

我愛深如你掩缓，我心在、個人心里遵岩。便相看你辣、老卻春風(fēng)，莫無些歡意尘执。

而最難得的舍哄，是周邦彥無論用雅語還是俗語，都能夠化雅為俗誊锭，化俗為雅蠢熄，使它們在一首詞中融為一個整體，不顯得突出礙眼炉旷。

三是他對事物的觀察很細(xì)膩签孔，對意象的選擇很講究叉讥，所以語言的表現(xiàn)力很強(qiáng)，如《蘇幕遮·燎沉香》上闕：

燎沉香饥追，消溽暑图仓。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語但绕。葉上初陽干宿雨救崔，水面清圓，一一風(fēng)荷舉捏顺。

后三句歷來受人推崇六孵，因為它傳神地描摹出了雨后初晴的清晨荷葉在水面迎風(fēng)挺立那種動態(tài)的、疏朗而秀拔的風(fēng)姿幅骄〗僦希“一一風(fēng)荷舉”讀起來是很淺的句子，實際每個字經(jīng)過了細(xì)心的推敲拆座。再如《玉樓春·桃溪不作從容住》中“煙中列岫青無數(shù)主巍，雁背夕陽紅欲暮”，在色彩的渲染和空間的布列上挪凑，可謂極工致精巧孕索。總之躏碳，周邦彥的詞雖說在題材和情感內(nèi)涵方面沒有提供更多的新東西搞旭，但在藝術(shù)形式、技巧方面都堪稱北宋詞的又一個集大成者菇绵，為后人提供了許多經(jīng)驗选脊。因此，南宋以后的姜夔脸甘、張炎恳啥、周密、吳文英等人都十分推重周邦彥丹诀，有人甚至稱他為“二百年來以樂府獨步”（陳郁《藏一話腴》）钝的。直到清代的常州詞派，還奉他為詞之“集大成者”铆遭，認(rèn)為學(xué)詞的最高境界硝桩，就是到達(dá)他的“渾化”（周濟(jì)《宋四家詞選序》）。就連近代學(xué)者王國維枚荣，也把周邦彥比作“詞中老杜”（《清真先生遺事》）碗脊。這說明在詞的藝術(shù)形式和語言技巧上，周邦彥確有出色的貢獻(xiàn)與深遠(yuǎn)的影響橄妆。

周邦彥神宗時為太學(xué)生衙伶，因歌頌新法被擢為太學(xué)正祈坠，累官廬州教授、知溧水縣等矢劲。他少年時期個性比較疏散赦拘，但相當(dāng)喜歡讀書，宋神宗時芬沉，他寫了一篇《汴都賦》躺同，贊揚新法，徽宗時為徽猷閣待制丸逸，提舉大晟府蹋艺。周邦彥晚年與蔡京同黨劉昺(注 此字上日下丙 音bǐng） 過從甚密名節(jié)有污。精通音律黄刚，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)捎谨。作品多寫閨情、羈旅隘击，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)研铆，語言曲麗精雅埋同。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗棵红。舊時詞論稱他為“詞家之冠”“詞中老杜”凶赁。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》逆甜。

歷官太學(xué)正虱肄，國子主簿，徽猷閣待制交煞，提舉大晟府（管理音樂的機(jī)構(gòu)）咏窿。詩詞文賦，無所不擅素征。但為詞名所掩集嵌，詩文多零落不傳。其中《汴都賦》為成名之作御毅，長7000字根欧，流傳至今。古體詩《天賜白》端蛆、《過羊角哀左伯桃墓》風(fēng)骨凜然凤粗，絕無綺羅香澤之氣。周邦彥被公認(rèn)為是“負(fù)一代詞名”的詞人今豆，在宋代影響甚大嫌拣。邦彥詞多寫男女戀情柔袁，詠物懷古，羈旅行役亭罪，內(nèi)容較窄瘦馍，境界不高。但在藝術(shù)創(chuàng)意上堪稱大家应役，其詞善于鋪敘情组，即在寫景抒情中滲入述事，造成另一境界箩祥，形成曲折回環(huán)院崇，開闔動蕩，抑揚頓挫之勢袍祖，發(fā)展了柳永底瓣、張先的慢詞。加之語言工麗蕉陋，多用典故捐凭，形成了渾厚、典雅凳鬓、縝密的藝術(shù)風(fēng)格茁肠。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中缩举，不但寫故事垦梆，重現(xiàn)當(dāng)時的境界，而且寫對話仅孩，如見詞中之人托猩，且聞其語，生動地描摹出人物的性格辽慕、心態(tài)京腥，在詞中實為獨創(chuàng)。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散輕絲”溅蛉，寫得更妙绞旅。一首小令寫了兩個故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句聯(lián)起來温艇，將上闋的追憶戀愛與下闋的共同生活因悲、金屋藏嬌兩種境界進(jìn)行了比較，感受追憶兩個故事中的同一種情調(diào)：相聚不如相思勺爱，意味深長晃琳。另如長調(diào)〔花犯〕“粉墻低”，跳躍曲折，照應(yīng)卫旱、收放人灼、開合，十分講究顾翼；〔過秦樓〕“水浴清蟾”投放，將時間、地點适贸、人物灸芳、感情變換數(shù)次，構(gòu)成全部事件拜姿、人物感情發(fā)展的脈絡(luò)烙样；〔蘭陵王〕《柳》，把將離之情蕊肥，既去之思谒获，居者與行者，舊恨與新愁壁却，人和物批狱，情和境，渾然融為一氣展东。邦彥詞音律嚴(yán)整赔硫，格調(diào)精工，多創(chuàng)新調(diào)琅锻。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人卦停，開南宋姜夔向胡、吳文英格律詞派先河恼蓬。周邦彥的集子有楊澤民、方千里僵芹、陳允平三家和詞处硬，今存《片玉詞》10卷，《彊邨叢書》本拇派；另有《清真集》2卷荷辕，集外詞1卷，《四印齋所刻詞》本件豌。

周邦彥名字取自《詩經(jīng)》的《國風(fēng)·鄭風(fēng)·羔裘》“邦之彥兮”疮方，譯為國家有才華的人。王國維《人間詞話》稱：“美成深遠(yuǎn)之致茧彤，不及歐骡显、秦，唯言情體物，窮極工巧惫谤，故不失為第一流之作者壁顶，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳溜歪∪糇ǎ”可見其也是一位很有才學(xué)的人。