出自宋代周邦彥的《滿庭芳·夏日溧水無想山作》
風(fēng)老鶯雛呛讲，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓返奉。地卑山近贝搁，衣潤費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂芽偏，小橋外雷逆、新綠濺濺。憑闌久污尉，黃蘆苦竹膀哲，擬泛九江船。
年年被碗。如社燕某宪，飄流瀚海，來寄修椽锐朴。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客漓雅，不堪聽胆筒、急管繁弦。歌筵畔酱酬，先安簟枕壶谒，容我醉時(shí)眠。
風(fēng)使春季的鶯雛長大膳沽，夏雨讓梅子變得肥美佃迄，正午茂密的樹下圓形的陰涼籠罩的地面。地勢(shì)低洼靠近山贵少，衣服潮濕總費(fèi)爐火烘干呵俏。人家寂靜烏鴉無憂自樂翩翩，小橋外邊滔灶，新漲的綠水湍流激濺普碎。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹录平，竟仿佛我自己像遭貶的白居易泛舟九江邊麻车。
年復(fù)一年缀皱。猶如春來秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原动猬，來寄居在長長的屋檐啤斗。且不去想那身外的功名業(yè)績，還是怡心暢神赁咙，常坐酒樽前钮莲。我這疲倦、憔悴的江南游子彼水，再不忍聽激越崔拥、繁復(fù)的管弦。就在歌宴邊凤覆，為我安上一個(gè)枕席链瓦，讓我醉后可以隨意安眠。
溧水：縣名盯桦，今屬江蘇省南京市慈俯。
風(fēng)老鶯雛：幼鶯在暖風(fēng)里長大了。
午陰嘉樹清圓：正午的時(shí)候拥峦，太陽光下的樹影肥卡，又清晰，又圓正事镣。
卑：低步鉴。
潤：濕
烏鳶（yuān）： 即烏鴉。
濺濺：流水聲璃哟。
黃蘆苦竹氛琢，擬泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黃蘆苦竹繞宅生∷嫔粒”
社燕：燕子當(dāng)春社時(shí)飛來阳似，秋社時(shí)飛走，故稱社燕铐伴。
瀚海：沙漠撮奏，指荒遠(yuǎn)之地。
修椽：長椽子当宴。句謂燕子營巢寄寓在房梁上畜吊。
身外：身外事，指功名利祿户矢。
尊：同樽玲献，古代盛酒的器具。
急管繁弦：宋·晏殊《蝶戀花》詞：“繡幕卷波香引穗，急管繁弦捌年，共愛人間瑞瓢娜。”形容各種樂器同時(shí)演奏的熱鬧情景礼预。
筵yán）：竹席眠砾。
簟枕（diàn）：枕席。
宋哲宗元祐八年（1093年）托酸，周邦彥被貶任溧水縣（今江蘇溧水）縣令褒颈，時(shí)年三十九歲，此詞于游無想山時(shí)所作获高。
周邦彥為北宋末期詞學(xué)大家。由于他深通音律吻育，創(chuàng)制慢詞很多念秧，無論寫景抒情，都能刻畫入微布疼，形容盡致摊趾。章法變化多端，疏密相間游两，筆力奇橫砾层。王國維推尊為詞中老杜，確非溢美之詞贱案。茲分析一下他的《滿庭芳》一首詞肛炮，即可見一斑：
周邦彥于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江蘇溧水縣）令，時(shí)年三十七歲宝踪。無想山在溧水縣南十八里侨糟，山上無想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書堂。韓曾有贈(zèng)寺僧詩云：“無想景幽遠(yuǎn)瘩燥，山屏四面開秕重。憑師領(lǐng)鶴去，待我桂冠來厉膀。藥為依時(shí)采溶耘，松宜繞舍栽。林泉自多興服鹅，不是效劉雷凳兵。”由此可見無想山之幽僻企软。鄭文焯以為無想山乃邦彥所名留荔，非是。
上片寫足江南初夏景色，極其細(xì)密聚蝶；下片即景抒情杰妓，曲折回環(huán)，章法完全從柳詞化出碘勉∠锘樱“風(fēng)老”三句，是說鶯雛已經(jīng)長成验靡，梅子亦均結(jié)實(shí)倍宾。杜牧有“風(fēng)蒲燕雛老”之句，杜甫有“紅綻雨肥梅”之句胜嗓，皆含風(fēng)雨滋長萬物之意高职。兩句對(duì)仗工整，老字辞州、肥字皆以形容詞作動(dòng)詞用怔锌，極其生動(dòng)。時(shí)值中午变过，陽光直射埃元，樹蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：“日午樹蔭正媚狰，獨(dú)吟池上亭岛杀。”“圓”字繪出綠樹蔥蘢的形象崭孤。此詞正是作者在無想山寫所聞所見的景物之美类嗤。
“地卑”兩句承上而來，寫溧水地低而近山的特殊環(huán)境辨宠，雨多樹密土浸，此時(shí)又正值黃梅季節(jié)，所謂“梅子黃時(shí)雨”彭羹，使得處處濕重而衣物潮潤黄伊，爐香熏衣，需時(shí)較久派殷，“費(fèi)”字道出衣服之潤濕还最，則地卑久雨的景象不言自明，濕越重毡惜，衣越潤拓轻，費(fèi)爐煙愈多，一“費(fèi)”字既具體又概括经伙，形象裊裊扶叉，精煉異常勿锅。
“人靜”句據(jù)陳元龍注云：“杜甫詩‘人靜烏鳶樂’≡嫜酰”今本杜集無此語溢十。正因?yàn)榭丈饺思牛圆拍茴I(lǐng)略烏鳶逍遙情態(tài)达吞≌懦冢“自”字極靈動(dòng)傳神，畫出鳥兒之無拘無束酪劫，令人生羨吞鸭，但也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李自春”覆糟，用“自”字同樣有無窮韻味刻剥。“小橋”句仍寫靜境滩字，水色澄清造虏，水聲濺濺，說明雨多踢械，這又與上文“地卑”酗电、“衣潤”等相互關(guān)聯(lián)魄藕。邦彥治溧水時(shí)有新綠池内列、姑射亭、待月軒背率、蕭閑堂諸名勝话瞧。
“憑欄久”承上，意謂上述景物寝姿，均是憑欄眺望時(shí)所見交排。詞意至此，進(jìn)一步聯(lián)系到自身饵筑“Ｂǎ“黃蘆苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕根资，黃蘆苦竹繞宅生”之句架专，點(diǎn)出自己的處境與被貶謫的白居易相類⌒粒“疑”字別本作“擬”部脚，當(dāng)以“疑”字為勝。
換頭“年年”裤纹，為句中韻委刘。《樂府指迷》云：“詞中多有句中韻，人多不曉锡移，不惟讀之可聽呕童，而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍，不可以為閑字而不押罩抗，……又如《滿庭芳》過處‘年年拉庵，如社燕’，‘年’字是韻套蒂，不可不察也钞支。”三句自嘆身世操刀，曲折道來烁挟。作者在此以社燕自比，社燕每年春社時(shí)來骨坑，秋社時(shí)去撼嗓，從漠北瀚海飄流來此，于人家屋椽之間暫時(shí)棲身欢唾，這里暗示出他宦情如逆旅的心情且警。
“且莫思”兩句，勸人一齊放下礁遣，開懷行樂斑芜，詞意從杜甫詩“莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯”中化出祟霍⌒油罚“憔悴”兩句，又作一轉(zhuǎn)沸呐，飄泊不定的江南倦客醇王，雖然強(qiáng)抑悲懷，不思種種煩惱的身外事崭添，但盛宴當(dāng)前寓娩，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感呼渣，這種深刻而沉痛的拙筆棘伴、重筆、大筆徙邻，正是周詞的特色排嫌。
“歌筵畔”句再轉(zhuǎn)作收＄掷纾“容我醉時(shí)眠”淳地，用陶潛語：“潛若先醉怖糊，便語客：‘我醉欲眠卿可去∑南螅’”（《南史·陶潛傳》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句伍伤，這里用其意而又有所不同，歌筵弦管遣钳，客之所樂扰魂，而醉眠忘憂，為己之所欲蕴茴，兩者盡可各擇所好劝评。“容我”兩字倦淀，極其婉轉(zhuǎn)蒋畜，暗示作者愁思無已，惟有借醉眠以了之撞叽。
周邦彥自公元1087年（元祐二年）離開汴京姻成，先后流宦于廬州、荊南愿棋、溧水等僻遠(yuǎn)之地科展，故多自傷身世之嘆，這種思想在此詞中也有所反映糠雨。但此詞的特色是蘊(yùn)藉含蓄才睹，詞人的內(nèi)心活動(dòng)亦多隱約不露。例如上片細(xì)寫靜景见秤，說明作者對(duì)四周景物的感受細(xì)微砂竖，又似極其客觀真椿，純屬欣賞鹃答；但“憑欄久”三句，以貶居江州的白居易自比突硝，則其內(nèi)心之矛盾苦痛测摔，亦可概見。不過其表現(xiàn)方式卻是與《琵琶行》不同解恰。陳廷焯說：“但說得雖哀怨锋八，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉护盈⌒矗”（《白雨齋詞話》）說明兩者風(fēng)格之不同。下片筆鋒一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)腐宋，曲折傳出作者流宦他鄉(xiāng)的苦況紊服，他自比暫寄修椽的社燕檀轨，又想借酒忘愁而苦于不能，但終于只能以醉眠求得內(nèi)心短暫的寧靜欺嗤〔翁眩《蓼園詞選》指出：“‘且莫思’至句末，寫其心之難遣也煎饼，末句妙于語言讹挎。”這“妙于語言”亦指含蓄而言吆玖。
宋陳振孫《直齋書錄解題》云：“清真詞多用唐人詩語筒溃，隱括入律，渾然天成沾乘，長調(diào)尤善鋪敘铡羡，富艷精工∫饩ǎ”這話是對(duì)的烦周。即如這首詞就用了杜甫、白居易怎顾、劉禹錫读慎、杜牧諸人的詩，而結(jié)合真景真情槐雾，煉字琢句夭委，運(yùn)化無痕，氣脈不斷募强，實(shí)為難能可貴的佳作株灸。
周邦彥 : 周邦彥（1056年－1121年）鸠儿，中國北宋末期著名的詞人屹蚊，字美成，號(hào)清真居士进每，漢族汹粤，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正田晚、廬州教授嘱兼、知溧水縣等∠屯剑徽宗時(shí)為徽猷閣待制芹壕，提舉大晟府胃惜。精通音律
