白居易

官場(chǎng)

翰林學(xué)士

前期是兼濟(jì)天下時(shí)期镇防，后期是獨(dú)善其身時(shí)期。白居易貞元十六年（800年）29歲時(shí)中進(jìn)士潮饱，先后任秘書省校書郎来氧、盩至尉、翰林學(xué)士香拉，元和年間任左拾遺啦扬，寫了大量諷喻詩，代表作是《秦中吟》十首凫碌，和《新樂府》五十首扑毡，這些詩使權(quán)貴切齒、扼腕盛险、變色瞄摊。元和六年，白居易母親因患神經(jīng)失常病死在長(zhǎng)安枉层，白居易按當(dāng)時(shí)的規(guī)矩泉褐，回故鄉(xiāng)守孝三年，服孝結(jié)束后回到長(zhǎng)安鸟蜡，皇帝安排他做了左贊善大夫膜赃。

江州司馬

元和十年六月，白居易44歲時(shí)揉忘，宰相武元衡和御史中丞裴度遭人暗殺跳座，武元衡當(dāng)場(chǎng)身死，裴度受了重傷泣矛。對(duì)如此大事疲眷，當(dāng)時(shí)掌權(quán)的宦官集團(tuán)和舊官僚集團(tuán)居然保持鎮(zhèn)靜，不急于處理您朽。白居易十分氣憤狂丝，便上書力主嚴(yán)緝兇手换淆，以肅法紀(jì)〖秆眨可是那些掌權(quán)者非但不褒獎(jiǎng)他熱心國(guó)事倍试，反而說他是東宮官，搶在諫官之前議論朝政是一種僭越行為蛋哭；于是被貶謫為州刺史县习。王涯說他母親是看花的時(shí)候掉到井里死的，他寫賞花的詩和關(guān)于井的詩谆趾，有傷孝道躁愿，這樣的人不配治郡，于是他被貶為江州司馬沪蓬。實(shí)際上他得罪的原因還是那些諷喻詩彤钟。

貶官江州（現(xiàn)九江）給白居易以沉重的打擊，他說自己是 “面上滅除憂喜色跷叉，胸中消盡是非心”样勃，早年的佛道思想滋長(zhǎng)。三年后由于好友崔群的幫助他升任忠州刺史性芬。

杭州刺史

元和十五年峡眶，唐憲宗暴死在長(zhǎng)安，唐穆宗繼位植锉，穆宗愛他的才華辫樱，把他召回了長(zhǎng)安，先后做司門員外郎俊庇、主客郎中知制誥狮暑、中書舍人等。但當(dāng)時(shí)朝中很亂辉饱，大臣間爭(zhēng)權(quán)奪利搬男，明爭(zhēng)暗斗；穆宗政治荒怠彭沼，不聽勸諫缔逛。于是他極力請(qǐng)求外放。822年姓惑，白居易被任命為杭州刺史褐奴。在杭州任職期間，他見杭州一帶的農(nóng)田經(jīng)常受到旱災(zāi)威脅于毙，官吏們卻不肯利用西湖水灌田敦冬，就排除重重阻力和非議，發(fā)動(dòng)民工加高湖堤唯沮，修筑堤壩水閘脖旱，增加了湖水容量堪遂，解決了錢塘（今杭州）、鹽官（今海寧）之間數(shù)十萬畝農(nóng)田的灌溉問題萌庆。白居易還規(guī)定蚤氏，西湖的大小水閘、斗門在不灌溉農(nóng)田時(shí)踊兜，要及時(shí)封閉；發(fā)現(xiàn)有漏水之處佳恬，要及時(shí)修補(bǔ)捏境。白居易還組織群眾重新浚治了唐朝大歷年間杭州刺史李泌在錢塘門、涌金門一帶開鑿的六口井毁葱，改善了居民的用水條件垫言。

文學(xué)

居易是中唐時(shí)期影響極大的大詩人，他的詩歌主張和詩歌創(chuàng)作倾剿，以其對(duì)通俗性筷频、寫實(shí)性的突出強(qiáng)調(diào)和全力表現(xiàn)，在中國(guó)詩史上占有重要的地位前痘。在《與元九書》中凛捏，他明確說：“仆志在兼濟(jì)，行在獨(dú)善芹缔。奉而始終之則為道坯癣，言而發(fā)明之則為詩。謂之諷諭詩最欠，兼濟(jì)之志也示罗；謂之閑適詩，獨(dú)善之義也芝硬。”由此可以看出蚜点，在白居易自己所分的諷喻、閑適拌阴、感傷绍绘、雜律四類詩中，前二類體現(xiàn)著他 “奉而始終之”的兼濟(jì)迟赃、獨(dú)善之道脯倒，所以最受重視。同時(shí)提出了自己的文學(xué)主張：“文章合為時(shí)而著捺氢，歌詩合為事而作藻丢。”而他的詩歌主張，也主要是就早期的諷諭詩的創(chuàng)作而發(fā)的摄乒。

早在元和初所作《策林》中悠反，白居易就表現(xiàn)出重寫實(shí)残黑、尚通俗、強(qiáng)調(diào)諷喻的傾向：“今褒貶之文無核實(shí)斋否，則懲勸之道缺矣梨水；美刺之詩不稽政，則補(bǔ)察之義廢矣茵臭。……俾辭賦合炯戒諷喻者疫诽，雖質(zhì)雖野，采而獎(jiǎng)之旦委。”（六十八《議文章》）詩的功能是懲惡勸善奇徒，補(bǔ)察時(shí)政，詩的手段是美刺褒貶缨硝，炯戒諷喻摩钙，所以他主張： “立采詩之官，開諷刺之道查辩，察其得失之政胖笛，通其上下之情。”（六十九《采詩》）他反對(duì)離開內(nèi)容單純地追求“宮律高”宜岛、“文字奇”长踊，更反對(duì)齊梁以來“嘲風(fēng)月、弄花草”的艷麗詩風(fēng)萍倡。在《新樂府序》中之斯，他明確指出作詩的標(biāo)準(zhǔn)是：“其辭質(zhì)而徑，欲見之者易諭也遣铝；其言直而切佑刷，欲聞之者深誡也；其事核而實(shí)酿炸，使采之者傳信也瘫絮；其體順而肆，可以播于樂章歌曲也填硕。”這里的“質(zhì)而徑”麦萤、“直而切”、 “核而實(shí)”扁眯、“順而肆”壮莹，分別強(qiáng)調(diào)了語言須質(zhì)樸通俗，議論須直白顯露姻檀，寫事須絕假純真命满，形式須流利暢達(dá)，具有歌謠色彩绣版。也就是說胶台，詩歌必須既寫得真實(shí)可信歼疮，又淺顯易懂，還便于入樂歌唱诈唬，才算達(dá)到了極致韩脏。

白居易對(duì)詩歌提出的上述要求，全部目的只有一個(gè)铸磅，那就是補(bǔ)察時(shí)政赡矢。所以他緊接著說：“總而言之，為君阅仔、為臣吹散、為民、為物霎槐、為事而作，不為文而作也梦谜。” （《新樂府序》）在《與元九書》中丘跌，他回顧早年的創(chuàng)作情形說：“自登朝來，年齒漸長(zhǎng)唁桩，閱事漸多闭树，每與人言，多詢時(shí)務(wù)荒澡；每讀書史报辱，多求理道，始知文章合為時(shí)而著单山，歌詩合為事而作碍现。”為時(shí)為事而作，首要的還是“為君”而作米奸。他也說：“但傷民病痛昼接，不識(shí)時(shí)忌諱”（《傷唐衢二首》其二），并創(chuàng)作了大量反映民生疾苦的諷諭詩悴晰，但總體指向卻是“唯歌生民病慢睡，愿得天子知”（《寄唐生》）。因?yàn)橹挥袑⒚袂樯线_(dá)天聽铡溪，皇帝開壅蔽漂辐、達(dá)人情，政治才會(huì)趨向休明棕硫。

《琵琶行》與《長(zhǎng)恨歌》是白居易寫得最成功的作品髓涯，其藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是抒情因素的強(qiáng)化。與此前的敘事詩相比哈扮，這兩篇作品雖也用敘述复凳、描寫來表現(xiàn)事件瘤泪，但卻把事件簡(jiǎn)到不能再簡(jiǎn)，只用一個(gè)中心事件和兩三個(gè)主要人物來結(jié)構(gòu)全篇育八，諸如頗具戲劇性的馬嵬事變对途，作者寥寥數(shù)筆即將之帶過，而在最便于抒情的人物心理描寫和環(huán)境氣氛渲染上髓棋，則潑墨如雨实檀，務(wù)求盡情，即使《琵琶行》這種在樂聲摹寫和人物遭遇敘述上著墨較多的作品按声，也是用情把聲和事緊緊聯(lián)結(jié)在一起膳犹，聲隨情起，情隨事遷签则，使詩的進(jìn)程始終伴隨著動(dòng)人的情感力量须床。除此之外，這兩篇作品的抒情性還表現(xiàn)在以精選的意象來營(yíng)造恰當(dāng)?shù)姆諊チ选⒑嫱性姼璧囊饩成喜蜓Ｈ纭堕L(zhǎng)恨歌》中“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”柒凉，《琵琶行》中 “楓葉荻花秋瑟瑟”“別時(shí)茫茫江浸月”等類詩句族阅，或?qū)⑵嗬涞脑律罏r的夜雨膝捞、斷腸的鈴聲組合成令人銷魂的場(chǎng)景坦刀，或以瑟瑟作響的楓葉、荻花和茫茫江月構(gòu)成哀涼孤寂的畫面蔬咬，其中透露的凄楚鲤遥、感傷、悵惘意緒為詩中人物林艘、事件統(tǒng)統(tǒng)染色渴频，也使讀者面對(duì)如此意境、氛圍而心靈搖蕩北启，不能自已卜朗。