風回云斷雨初晴弛随，返照湖邊暖復(fù)明瓢喉。
亂點碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生撵幽。
翅低白雁飛仍重灯荧，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好盐杂，年年衰病減心情逗载。
烏云散去，風雨初停链烈，天氣剛剛放晴厉斟，陽光照射在湖面上形成倒影，有一種溫暖明快之感强衡。
漫山遍野的山杏擦秽，碎紅點點；湖面上漂浮的水蘋漩勤，一望無際感挥，猶如整齊的草坪。
白雁身上雨水未干越败，翅膀變得沉重触幼，不得不低空飛行；黃鴯的舌頭也頗有些生澀究飞，不聽使喚置谦。
不是說江南的春天不好堂鲤，而是身心一年年衰老，我的興致也減少了媒峡。
南湖：彭蠡湖瘟栖，即鄱陽湖×掳ⅲ《太平寰宇記·江州》：“彭蠡湖在（德化）縣東南半哟，與都昌縣分界”即”湛方生《帆入南湖詩》：“彭蠡紀三江镜沽，廬岳主眾阜。"
早春：初春贱田。
風回：春風返回大地。
云斷：云被風吹散嘴脾。
返照：陽光重新照射男摧。
亂：繁多。意為漫山遍野都閃現(xiàn)著译打。
碎紅：杏花花苞剛剛綻開露出點點紅色耗拓。
發(fā)：開花。
水蘋：水上浮蘋奏司。
翅低：飛得很低乔询。
白雁：湖邊的白鷗。
舌澀：指言語不流利韵洋。澀竿刁，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉(zhuǎn)搪缨。
黃鸝：黃鶯食拜。
不道：不是說。
這首詩作于元和十二年（817）副编，當時作者被貶謫為江州司馬负甸。因而詩中在寫出美好春景的同時，也表達了作者貶官遠方的抑郁心情痹届。
詩的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖呻待。詩人緊緊把握春雨初晴、陽光返照队腐、山杏吐芳蚕捉、水蘋爭綠、白雁低飛香到、黃鸝語澀等幾個最具早春特征的意象進行描繪鱼冀。春雨剛停报破，湖水經(jīng)過雨水的浸潤，柔媚之中更增添了幾分清新明快千绪。早春時節(jié)充易，不時仍有寒風陣陣，而陽光返照荸型，不僅給景物鍍上一層柔和的色調(diào)盹靴，還具有一種溫暖明快之感。這時候瑞妇，漫山遍野的山杏稿静，吐艷爭芳，碎紅點點辕狰，雖沒有秩序可言改备，卻展現(xiàn)了春的勃勃生機÷叮“翅低白雁飛仍重悬钳，舌澀黃鸝語未成”，這兩句寫白雁因為身上的雨水未干偶翅，翅膀變得沉重默勾，不得不低空飛行，而因為下雨黃鸝的舌頭也頗有些生澀聚谁，不聽使喚母剥。然而，前者不顧身上雨水未干形导，仍然低空飛行环疼，后者雖然舌澀不聽使喚，也要歌唱嗚叫骤宣，原因在于剛剛來臨的春天實在太美妙秦爆，太有魅力了，因而它們?nèi)滩蛔★w舞歌唱憔披。詩人通過寫白雁與黃鸝的飛舞和嗚叫等限，將早春的嫵媚可人之態(tài)生動地刻畫出來。
湖光水色芬膝，一切都顯露出生機和活力望门。在這迷人的佳境中，詩人自當緩步湖畔锰霜，盡情賞春筹误，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好癣缅，年年衰病減心情厨剪。原因之一在于作者蒙冤被貶哄酝，貶后的憤懣加上江州生活的孤寂凄苦，一直縈繞在他的心頭祷膳。由此可見陶衅，“減心情”的原因，固然是由于“年年衰病”直晨，但更主要的還是政治上遭遇挫折搀军。按常理，此情應(yīng)以蕭條冷落之景來表達勇皇。但詩人一反常例罩句，采用“反襯”手法，著力描繪春景的無限美好敛摘，借以襯托被貶的哀傷之情门烂。春景越美，憤懣愈深兄淫，悲傷愈切诅福。
詩人不僅無心欣賞嫵媚可人的早春景色，反而心情郁悶的另一個重要原因在于當時國勢衰微拖叙，朝政黑暗，而詩人既無救國良策赂乐，也無諫言之徑薯鳍，無能為力，心中之沉痛可想而知挨措。這種隋況下挖滤，憂國憂民、衰病不堪的詩人浅役，并沒有興致欣賞早春美景斩松。而且，春色愈美觉既，山水愈可愛惧盹，就愈讓人害怕山河破碎、國破家亡瞪讼。因而钧椰，“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國憂民的詩人面對一派嫵媚的早春景色生發(fā)的無可奈何的感嘆符欠。
此詩為一幅多姿多彩嫡霞、生機盎然的早春畫卷，堪與作者名篇《錢塘湖春行》媲美希柿。其特點有二：一是精于選景構(gòu)圖诊沪。詩從傍晚雨住天晴养筒、返照映湖的特定場景落筆，緊扣時令和地域特征端姚，著重描繪了山杏晕粪、水蘋、白雁寄锐、黃鸝的各異情態(tài)兵多，活畫出了南湖早春的神韻。二是工于鍛煉語詞橄仆。寫山杏初發(fā)剩膘，隨處開放，曰“亂點”盆顾；因其點綴于湖光山色之間怠褐，故曰“碎紅”，顯現(xiàn)其天然情致您宪。寫水蘋新生奈懒，則用“平鋪”、“新綠”宪巨，顯示其生長情景磷杏。五、六句尤為精警捏卓。嚴冬方過极祸，大雁飛得低而緩慢，寫其“翅低”怠晴、“飛仍重”遥金，為作者之精心創(chuàng)造。一個“重”字蒜田，活現(xiàn)白雁早春懶慵笨拙之神態(tài)稿械，可謂“詩眼”。下寫黃鸝早春嗚叫冲粤，說其“舌澀”而“語未成”美莫。一個“澀”字，亦傳達出黃鸝初歌口拙之態(tài)色解∶ぃ“碎紅”、“新綠”科阎，交相輝映述吸；白雁、黃鸝，各極其趣蝌矛。描摹情狀道批，有靜有動，有聲有色入撒。遣詞造句隆豹，看似平易，其實精純茅逮。
縱觀全詩璃赡，此詩的首聯(lián)描寫了初春的各種景物，連綿的冬雨過后献雅，春風悄悄地回到人間碉考，吹散濃密的愁云，帶來和煦的陽光挺身。陽光照射著靜靜的南湖侯谁，一切都顯得那么美好。頷聯(lián)寫初發(fā)的杏花章钾，星星點點墙贱；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠贱傀。此聯(lián)對仗精工惨撇，清麗自然「“亂點碎紅”與“平鋪新綠”串纺，偶對天成，形象鮮明椰棘。一“點”一“鋪”，一“紅”一“綠”榄笙，對立相生邪狞，極富詩味。尤其“亂點碎紅”四字茅撞，無一字不情趣盎然帆卓，最能體現(xiàn)詩人觀察的細致與技巧的成熟。而“發(fā)”與“生”的取用米丘，生動地表現(xiàn)了植物的動態(tài)與靜態(tài)剑令。頷聯(lián)寫靜態(tài)的植物，頸聯(lián)則描摹動物的情態(tài)拄查。白雁羽翅淋雨未干吁津，飛得很低，仍覺得雙翅沉重吃力。寫“黃鸝”則更切合“早春”碍脏，經(jīng)冬后初發(fā)的啼鳴聲尚有“舌澀”之感梭依。
全詩在寫景狀物時，善于抓住特征典尾，令讀者感受到早春的氣息役拴，早春的色彩，早春的聲音钾埂，一切都具有早春的特點河闰。另外，意境的清麗褥紫，風格的樸實姜性，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩的顯著亮點故源。
白居易遭到貶謫后在江州時所留下的作品污抬。這也是作者在江州時留下的作品。
《南湖早春》绳军，前六句描寫南湖早春明媚動人的景物印机，最后兩句顯示出作者遭到貶謫后消沉郁悶的心情。
作品抓住春雨初晴门驾，陽光返照射赛，山杏吐艷，水蘋爭綠奶是，白雁低飛楣责，黃鸝語澀幾個最富早春特征的意象進行了突出的描繪。大雨剛過聂沙，地面和湖上經(jīng)過雨水的沖洗秆麸，嫵媚之中更添清新之感。早春時節(jié)及汉，尚有冷氣襲人沮趣，而陽光返照，不僅景色秀麗坷随，復(fù)有溫暖明快之感房铭；山杏發(fā)，水蘋生温眉，欣欣向榮缸匪，紅綠相映，色彩對比鮮明类溢，是早春時節(jié)最富特征的景色凌蔬，也是這幅畫中不可缺少的點綴。漫山遍野的山杏，碎紅點點龟梦，毫無秩序可言隐锭，顯示出大自然的生機勃勃之態(tài)，故用“亂”字點出计贰；而湖面之水蘋钦睡，一望無際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪躁倒，故說“平鋪”荞怒。“平”字作用有二：一是描述水蘋的整齊秧秉，其次它與“鋪”字合用褐桌，有平展、闊大無邊的意思象迎，令人想見湖面的闊遠與水蘋的茂盛荧嵌。四句之中，云砾淌、雨啦撮、陽光、山杏汪厨、水蘋幾個意象的描寫都恰到好處地反映出早春征候赃春。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足劫乱，原來還缺少最具生命活力的動物织中。五、六句“翅低白雁飛仍重衷戈，舌澀黃鸝語未成”正好彌補了這個缺憾狭吼。因為身上雨水未干，翅膀變得沉重的白雁不得不低空飛行殖妇；同樣由于雨水的淋澆搏嗡，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽使喚之感。然而拉一，它們一個不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞旧乞，一個雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫蔚润，其原因只有一個，那就是這剛剛到來的春天太美妙尺栖，太富有魅力了嫡纠。它們的飛舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。
前人云“刻畫早春除盏，有色澤叉橱，腹聯(lián)尤警”(《唐宋詩醇》卷二十三)正是指出第三聯(lián)的關(guān)鍵作用。有了這一聯(lián)者蠕，一幅完整的《南湖早春》圖才宣告完成窃祝。詩的最后兩句表現(xiàn)了作者消沉的心情。面對如此美妙的春天踱侣，詩人尚且缺乏興致粪小，無心情可言，則其內(nèi)心必有巨大的隱痛抡句。此時國家內(nèi)憂外患探膊，國勢日益衰微，而詩人卻只能眼睜睜看著待榔，無計可施逞壁，對于一個被貶在外的下層小吏來說，即使有賢才良策也徒然無用锐锣。憂國憂民腌闯、衰病不堪的詩人，怎么會有興致欣賞美妙的春色呢?同時刺下，春色愈美绑嘹，國家河山愈可愛，就愈讓人擔心山河破碎橘茉、國破家亡的可怕后果工腋。所以“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國憂民的詩人畅卓，在爽心悅目的早春景色面前擅腰，思前瞻后所發(fā)出的無可奈何的嘆息。
時值初春翁潘，景象不同于其它季節(jié)趁冈，也有別于仲春、暮春拜马。詩人選取了傍晚時分雨住天晴渗勘、返照映湖這一特定角度，著重描繪了山杏俩莽、水蘋旺坠、白雁、黃鵬這些頗具江南風情的景物扮超，惟妙惟肖地畫出了南湖早春的神韻取刃。時令尚早蹋肮，大地剛剛蘇醒，山杏初發(fā)璧疗，花開得不多坯辩，點綴在湖光山色中，故謂“碎紅”崩侠，“亂點”則一下將杏花隨意開放漆魔、隨處點染的神態(tài)活畫出來±材ぃ“亂”并非雜亂有送、零亂，而是自然僧家、隨意雀摘，詩人寫西湖春景時亦說“亂花漸欲迷人眼”（《錢塘湖春行》）、“亂峰圍繞水平鋪”（《春題湖上》）八拱，都從“亂”中見出天然情趣阵赠，毫無人工的矯揉。水蘋新生肌稻，葉子平鋪水面清蚀，“平”與“亂”相互映照，向人展示了春天的無限生機爹谭，惟在水鄉(xiāng)枷邪；才見此景致，也讓人覺得隨著季節(jié)的推移诺凡，春色轉(zhuǎn)濃东揣，它們也會在湖面上不斷伸展、擴大腹泌。寫了看似靜止的景物嘶卧，詩人又轉(zhuǎn)而接筆描繪了湖上的雁影鶯聲，靜與動凉袱、景與聲相映成趣芥吟。嚴冬剛過，大雁尚未從冬天的慵懶狀態(tài)中恢復(fù)過來专甩，還不善高飛钟鸵，在湖上飛得低而緩慢，詩人以一“重”字活現(xiàn)出了它此時慵懶涤躲、笨拙的神態(tài)棺耍。經(jīng)歷了整整一個冬天的禁錮，黃鸝在初展歌喉時也難免舌澀口拙篓叶，不能婉轉(zhuǎn)高歌烈掠。白雁翅低、黃鵬舌澀缸托，莫不帶有早春時節(jié)它們自身的特征左敌，也別具情趣。它們不惟使詩人所描繪的畫面有了動感俐镐，且有了聲音矫限，也讓人感到它們不久即會振翅高飛，舒喉長鳴佩抹。一幅充滿希望和生機的早春畫圖呈現(xiàn)在讀者眼前叼风。
白居易倡言“文章合為時而著，歌詩合為事而作”棍苹，反對詩文的艱深晦澀无宿，他的詩家弦戶誦，流傳中外枢里，所謂“童子解吟《長恨曲》孽鸡，胡兒能唱《琵琶篇》”，與他詩歌的通俗易懂分不開栏豺。若以此以為白居易不注重詩歌的推敲鍛煉彬碱，則與他的創(chuàng)作實際大相徑庭，有時他的作品太自然了奥洼，反讓人不易覺察他創(chuàng)作的苦心巷疼。這首《南湖早春》，適可見出他詩歌創(chuàng)作的功力與匠心灵奖。
詩人切人詩題選取了雨后初晴這一獨特角度嚼沿，簡潔明快，起筆便向人描繪了一幅清新明澈的畫卷：暖風吹回桑寨，云彩散開伏尼，雨止天晴，尤可喜的是太陽的返光回射湖邊尉尾，一切顯得溫暖而又明亮爆阶，詩人的心情也隱含其中。首聯(lián)兩句十四字沙咏，包含了多少事物辨图，刻畫它們的特征可謂一語傳神。輕捷地將詩境展開之后肢藐，詩人便妙筆點染湖上景物故河。山杏初發(fā)，詩人以“亂點”見其自然情致吆豹，蘋葉新生鱼的，詩人用“平鋪”示其生長情景理盆，各極其趣，“亂點”凑阶、“平鋪”亦都使原本靜止的事物有了動感猿规，讓人仿佛看到春天不斷生長的力量。說黃鵬“語未成”尚屬常見宙橱，謂白雁“飛仍重”則是詩人的創(chuàng)造姨俩，一“重”字活畫出了早春白雁難以奮翅高飛的情態(tài)，不知詩人斟酌了多少次师郑，才最終選定了這足以讓人折服环葵，讓白雁俯首的“重”字。白雁“飛仍重”尚可意會宝冕，黃鵬“語未成”則簡直無法在畫中表現(xiàn)张遭，惟可于詩中傳出。春光明媚猬仁，詩人繪影圖形帝璧，也不忘著色。山杏與水蘋的“碎紅”湿刽、“新綠”交相輝映的烁，白雁、黃鵬為春光增了色彩诈闺，亦使得畫面添了動感渴庆，傳出聲音。詩人所描繪的鄱陽早春雅镊，有動襟雷、有靜，有聲仁烹、有色耸弄，有視覺、有聽覺卓缰，還有觸覺计呈，給人以全方位的整體感受，讓人看到多姿多彩征唬、生趣盎然的春天畫卷捌显，這實也離不開詩人對詩歌語言的鍛煉，對謀篇布局的推敲总寒。
景致的選擇扶歪，語言的運用，畢竟屬于外在摄闸、表面的東西善镰，深入品味不難發(fā)現(xiàn)妹萨，這首《南湖早春》可謂“一切景語皆情語”，詩人的精神炫欺、情感實灌注在筆下的景物中眠副。風回云斷，雨住天晴竣稽，一切都是那么自然，合人心意霍弹，那風似也可吹去人心頭的陰翳毫别，讓人心境亦如夕照下的湖面，立時明朗起來典格。湖上安詳?shù)纳式o人以溫暖的感覺岛宦，山杏、水蘋也向人展示了春天的無限生機耍缴，值此早春時節(jié)砾肺，詩人當也感受到春天的希望與溫馨。此詩作于詩人謫居江州時防嗡，在此之前不久变汪，詩人剛經(jīng)歷過自己人生道路上的重大痛苦與挫折。公元815年（元和十年）夏蚁趁，宰相武元衡被人謀殺裙盾，忠直的白居易憤而上疏，請求朝廷緝捕兇手他嫡，洗血國恥番官，反被政敵誣為越職言事，于是年秋被遠貶江州钢属，現(xiàn)在冬去春回徘熔，創(chuàng)傷漸復(fù)，江南春色讓他感到驚喜淆党、欣慰酷师。可心頭的陰云畢竟還未散盡宁否，不能奮飛的白雁窒升，學(xué)語未成的黃鵬，莫不帶有他自身的影子慕匠，他在它們身上寄寓了自己的情感饱须。在遠離京城的謫居之地見到春歸，詩人的情感是復(fù)雜的台谊，既欣喜有所憧憬蓉媳，又難以將原先心頭積存的愁苦完全擺脫譬挚。總觀全詩酪呻，詩人對江南春色是由衷喜愛减宣，掩飾不住的，他雖自嘆“年年衰病減心情”玩荠，可隨著春光轉(zhuǎn)濃加深漆腌，心情想也會日益開朗起來。
白居易 : 白居易（772年－846年）阶冈，字樂天闷尿，號香山居士，又號醉吟先生女坑，祖籍太原填具，到其曾祖父時遷居下邽，生于河南新鄭匆骗。是唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人劳景，唐代三大詩人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂...[詳細]
