江南好庸疾，風(fēng)景舊曾諳乍楚。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)徒溪。
能不憶江南？
jiāng nán hǎo 臊泌， fēng jǐng jiù céng ān 渠概。
江南好，風(fēng)景舊曾諳筒狠。
rì chū jiāng huā hóng shèng huǒ 罪裹， chūn lái jiāng shuǐ lǜ rú lán 状共。
日出江花紅勝火冯袍，春來江水綠如藍(lán)康愤。
néng bù yì jiāng nán 征冷？
能不憶江南检激？
江南的風(fēng)景多么美好，如畫的風(fēng)景久已熟悉饺律。春天到來時(shí)，太陽從江面升起芝薇，把江邊的鮮花照得比火紅洛二，碧綠的江水綠得勝過藍(lán)草晾嘶。怎能叫人不懷念江南垒迂？
憶江南：唐教坊曲名楷拳。作者題下自注說：“此曲亦名‘謝秋娘’欢揖，每首五句。”按《樂府詩集》：“‘憶江南’一名‘望江南’坤按，因白氏詞，后遂改名‘江南好’谢鹊。”至晚唐、五代成為詞牌名蔼夜。這里所指的江南主要是長江下游的江浙一帶。
諳（ān）：熟悉匠题。作者年輕時(shí)曾三次到過江南韭山。
江花：江邊的花朵。一說指江中的浪花盖淡。紅勝火：顏色鮮紅勝過火焰褪迟。
綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠派近。如渴丸，用法猶“于”，有勝過的意思土童。藍(lán)献汗，藍(lán)草，其葉可制青綠染料尿招。
《憶江南三首》是唐代詩人白居易的組詞作品。第一首詞總寫對江南的回憶丧荐，選擇了江花和春水虹统，襯以日出和春天的背景，顯得十分鮮艷奇麗夸赫，生動(dòng)地描繪出江南春意盎然的大好景象呼奢；第二首詞描繪杭州之美握础，通過山寺尋桂和錢塘觀潮的畫面來驗(yàn)證“江南好”，表達(dá)了作者對杭州的憶念之情定枷；第三首詞描繪蘇州之美，詩人以美妙的詩筆岖妄，簡潔地勾勒出蘇州的旖旎風(fēng)情，表達(dá)了作者對蘇州的憶念與向往缚俏。這三首詞各自獨(dú)立而又互為補(bǔ)充恬惯，分別描繪江南的景色美酪耳、風(fēng)物美以及女性之美浓恳，藝術(shù)概括力強(qiáng)，意境奇妙碗暗。
白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史颈将，在杭州兩年，后來又擔(dān)任蘇州刺史言疗，任期也一年有余晴圾。在他的青年時(shí)期，曾漫游江南噪奄，旅居蘇杭死姚，他對江南有著相當(dāng)?shù)牧私馊伺遥蚀私显谒男哪恐辛粲猩羁逃∠蟆．?dāng)他因病卸任蘇州刺史都毒，回到洛陽后十余年，寫下了這三首《憶江南》。
而作詞的具體時(shí)間榆芦，歷來說法不同驻右。有說在白居易離蘇州之后；有說在開成三年（838年）崎淳；有說在大和元年（827年）堪夭；王國維則說寫于“大和八九年間”。這些說法拣凹，籠統(tǒng)簡單森爽，缺乏事實(shí)根據(jù)。劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首嚣镜，是和白居易唱和的爬迟，所以他在小序中說：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句菊匿。”此詞在唐文宗開成二年（837年）初夏作于洛陽付呕，由此可推白居易所作的三首詞也應(yīng)在開成二年初夏。
白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史跌捆，在杭州呆了兩年徽职，后來又擔(dān)任蘇州刺史，任期也一年有余佩厚。在他的青年時(shí)期姆钉，曾漫游江南，旅居蘇杭，應(yīng)該說育韩，他對江南有著相當(dāng)?shù)牧私饪寺欤蚀私显谒男哪恐辛粲猩羁逃∠蟆．?dāng)他因病卸任蘇州刺史筋讨，回到洛陽后十二年埃叭，他六十七歲時(shí)，寫下了這三首憶江南悉罕，可見江南勝景仍在他心中栩栩如生赤屋。
要用十幾個(gè)字來概括江南春景，實(shí)屬不易壁袄，白居易卻巧妙地做到了类早。他沒有從描寫江南慣用的“花”、“鶯”著手嗜逻，而是別出心裁地從“江”為中心下筆涩僻，又通過“紅勝火”和“綠如藍(lán)”，異色相襯栈顷，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景逆日。異色相襯的描寫手法，在大詩人杜甫的詩里常程逊铮可見室抽，如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”靡努、“江碧鳥逾白坪圾，山青花欲燃”，兩種不同的顏色互相映襯惑朦，使詩意明麗如畫兽泄。白居易走的也是這條路，從他的詩里也可見端倪漾月，“夕照紅于燒已日，晴空碧勝藍(lán)”、“春草綠時(shí)連夢澤栅屏，夕波紅處近長安”、“綠浪東西南北水堂鲜，紅欄三百九十橋”栈雳。因而江南的春色，在白居易的筆下缔莲，從初日哥纫，江花，江水之中獲得了色彩痴奏，又因烘染蛀骇、映襯的手法而形成了人們想象中的圖畫厌秒，色彩絢麗耀眼，層次豐富擅憔，幾乎無需更多聯(lián)想鸵闪，江南春景已躍然眼前。
此詞寫江南春色暑诸，首句“江南好”蚌讼，以一個(gè)既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處个榕，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中篡石。同時(shí)，唯因“好”之已甚西采，方能“憶”之不休凰萨，因此，此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”械馆，并與之相關(guān)闔胖眷。次句“風(fēng)景舊曾諳”，點(diǎn)明江南風(fēng)景之“好”狱杰，并非得之傳聞瘦材，而是作者出牧杭州時(shí)的親身體驗(yàn)與親身感受。這就既落實(shí)了“好”字仿畸，又照應(yīng)了“憶”字食棕，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。三错沽、四兩句對江南之“好”進(jìn)行形象化的演繹簿晓，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩千埃，給人以光彩奪目的強(qiáng)烈印象憔儿。其中，既有同色間的相互烘托放可，又有異色間的相互映襯谒臼，充分顯示了作者善于著色的技巧。篇末耀里，以“能不憶江南”收束全詞蜈缤，既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長的韻味冯挎，把讀者帶入余情搖漾的境界中底哥。
賞析二
第一首泛憶江南，兼包蘇、杭趾徽，寫春景续滋。全詞五句。一開口即贊頌“江南好孵奶！”正因?yàn)?ldquo;好”疲酌，才不能不“憶”。“風(fēng)景舊曾諳”一句拒课，說明那江南風(fēng)景之“好”不是聽人說的徐勃，而是當(dāng)年親身感受到的、體驗(yàn)過的早像，因而在自己的審美意識里留下了難忘的記憶僻肖。既落實(shí)了“好”字，又點(diǎn)明了“憶”字卢鹦。接下去臀脏，即用兩句詞寫他“舊曾諳”的江南風(fēng)景：“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)冀自。”“日出”揉稚、“春來”，互文見義熬粗。春來百花盛開搀玖，已極紅艷；紅日普照驻呐，更紅得耀眼灌诅。在這里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度含末。春江水綠猜拾，紅艷艷的陽光灑滿了江岸，更顯得綠波粼粼佣盒。在這里挎袜，因異色相映襯而加強(qiáng)了色彩的鮮明性。作者把“花”和“日”聯(lián)系起來肥惭，為的是同色烘染盯仪；又把“花”和“江”聯(lián)系起來，為的是異色相映襯蜜葱。江花紅磨总，江水綠，二者互為背景笼沥。于是紅者更紅，“紅勝火”；綠者更綠奔浅，“綠如藍(lán)”馆纳。
杜甫寫景，善于著色汹桦。如“江碧鳥逾白鲁驶，山青花欲燃”（《絕句》）、“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳舞骆，一行白鷺上青天”諸句钥弯，都明麗如畫。而異色相映襯的手法督禽，顯然起了重要作用脆霎。白居易似乎有意學(xué)習(xí)，如“夕照紅于燒狈惫，晴空碧勝藍(lán)”（《秋思》）睛蛛、“春草綠時(shí)連夢澤，夕波紅處近長安”（《題岳陽樓》）胧谈、“綠浪東西南北水忆肾，紅欄三百九十橋”（《正月三日閑行》）諸聯(lián)，都因映襯手法的運(yùn)用而獲得了色彩鮮明的效果菱肖。至于“日出”客冈、“春來”兩句，更在師承前人的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新：在明媚的春光里稳强，從初日场仲、江花、江水键袱、火焰燎窘、藍(lán)葉那里吸取顏料，兼用烘染蹄咖、映襯手法而交替綜錯(cuò)褐健，又濟(jì)之以貼切的比喻，從而構(gòu)成了闊大的圖景澜汤。不僅色彩絢麗蚜迅，耀人眼目；而且層次豐富俊抵，耐人聯(lián)想谁不。
題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說明了此詞還有一個(gè)更重要的層次：以北方春景映襯江南春景。全詞以追憶的情懷徽诲，寫“舊曾諳”的江南春景刹帕。而此時(shí)吵血，作者卻在洛陽。比起江南來偷溺，洛陽的春天來得晚蹋辅。作者寫于洛陽的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西挫掏。何處未春先有思侦另，柳條無力魏王堤。”在江南“日出江花紅勝火”的季節(jié)尉共，洛陽卻“花寒懶發(fā)”褒傅，只有魏王堤上的柳絲，才透出一點(diǎn)兒春意袄友。
花發(fā)得比江南晚殿托，水也有區(qū)別。洛陽有洛水杠河、伊水碌尔，離黃河也不遠(yuǎn)。但即使春天已經(jīng)來臨券敌，這些水也不可能像江南春水那樣碧綠唾戚。因此作者竭力追憶江南春景，從內(nèi)心深處贊嘆“江南好”待诅，而在用生花妙筆寫出他“舊曾諳”的江南好景之后叹坦，又不禁以“能不憶江南”的眷戀之情，收束全詞卑雁。這個(gè)收束既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念募书，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長的韻味。詞雖收束测蹲，而余情搖漾莹捡，凌空遠(yuǎn)去，自然引出第二首和第三首扣甲。
第二首詞以“江南憶篮赢，最憶是杭州”領(lǐng)起，前三字“江南憶”和第一首詞的最后三字“憶江南”勾連琉挖，形成詞意的連續(xù)性启泣。后五字“最憶是杭州”又突出了作者最喜愛的一個(gè)江南城市。如果說第一首詞像畫家從鳥瞰的角度大筆揮灑而成的江南春意圖示辈，那么寥茫，第二首詞便像一幅杭州之秋的畫作了。
作者很愛西湖的春天矾麻，他在詞里偏偏不寫杭州之春纱耻，這可能是為了避免和第一首詞所寫的春景重復(fù)芭梯。他寫杭州之秋，一寫靈隱寺賞月賞桂膝迎，一寫高亭之上觀錢塘江潮粥帚。兩句詞就寫出兩種境界。“山寺月中尋桂子”的“山寺”限次，指的是西湖西邊的靈隱寺。這座古剎有許多傳說柴灯，有的還蒙上一層神話色彩：傳說靈隱寺的桂花樹是從月宮中掉下來的卖漫。作者曾在寺中賞月，中秋節(jié)桂花飄香赠群，那境界使他終身難忘羊始。山、寺查描、月影下突委，尋桂子，寫出了幽美的環(huán)境冬三，也寫了置身其間的詞人的活動(dòng)匀油。然而，詞人回憶杭州還有另一種境界使人難忘勾笆。那就是“郡亭枕上看潮頭”敌蚜，錢塘江潮是大自然的奇觀，潮頭可高達(dá)數(shù)丈窝爪，所以白居易寫他躺在他郡衙的亭子里弛车，就能看見那卷云擁雪的潮頭了，顯得趣意盎然蒲每。“郡亭枕上看潮頭”纷跛，以幽閑的筆墨帶出驚濤駭浪的景色，與上句“山寺月中尋桂子”的靜謐而朦朧的美的境界形成鮮明的對照邀杏，相輔相成贫奠，相得益彰。白居易是熱愛杭州的淮阐，所以他在回到北方以后叮阅，又產(chǎn)生了“何日更重游”的愿望。
第三首詞在思想藝術(shù)上都不及第一泣特、二首浩姥，加上他又寫到歌舞生活，因而許多選本都不介紹它状您。其實(shí)它在寫法上也并不是全無可取之處的勒叠。前兩首詞雖然也寫到人兜挨，但主要還是寫景。第三首點(diǎn)到吳宮眯分，但主要卻是寫人拌汇，寫蘇州的歌舞伎和詞人自己。從整體上看弊决，意境的變化使連章體詞顯得變化多姿噪舀，豐富多彩。
吳酒一杯春竹葉一句飘诗，一來与倡，竹葉是為了與下句的芙蓉對偶，二來昆稿，“春”在這里是形容詞纺座，所謂春竹葉并非一定是指竹葉青酒，而是指能帶來春意的酒溉潭。白居易在另一詩里就有“甕頭竹葉經(jīng)春熟”的說法净响，唐代有不少名酒以春字命名，文人大多愛酒喳瓣，白居易應(yīng)該也不例外馋贤，喝著吳酒，觀“吳娃雙舞”猶如醉酒芙蓉的舞姿夫椭。“娃”掸掸，即是美女，西施就被稱為“娃”蹭秋，吳王夫差為她建的房子就叫“館娃宮”扰付。白居易這樣寫，就是出于對西施這位絕代佳人的聯(lián)想仁讨。作者不是縱情聲色的人羽莺，他欣賞的是吳娃的歌舞，希望能重睹演出洞豁，因而回到洛陽后說：“早晚復(fù)相逢盐固。”
這三首詞，從今時(shí)憶往日丈挟，從洛陽憶蘇杭刁卜。今、昔曙咽、南蛔趴、北、時(shí)間例朱、空間的跨度都很大孝情。每一首的頭兩句鱼蝉，都撫今追昔，身在洛陽箫荡，神馳江南魁亦。每一首的中間兩句，都以無限深情羔挡，追憶最難忘的江南往事洁奈。結(jié)句呢？則又回到今天绞灼，希冀那些美好的記憶有一天能夠變成活生生的現(xiàn)實(shí)睬魂。因此，整個(gè)組詞不過寥寥數(shù)十字镀赌，卻從許多層次上吸引讀者進(jìn)入角色，想象主人公今昔南北所經(jīng)歷的各種情境际跪，體驗(yàn)主人公今昔南北所展現(xiàn)的各種精神活動(dòng)商佛，從而獲得尋味無窮的審美享受。
這三首詞姆打，每首自具首尾良姆，有一定的獨(dú)立性；而各首之間幔戏，又前后照應(yīng)玛追，脈絡(luò)貫通，構(gòu)成有機(jī)的整體大“聯(lián)章”詩詞中闲延，顯示出作者謀篇布局的高超藝術(shù)技巧痊剖。
白居易 : 白居易（772年－846年），字樂天垒玲，號香山居士陆馁，又號醉吟先生，祖籍太原合愈，到其曾祖父時(shí)遷居下邽叮贩，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人佛析，唐代三大詩人之一益老。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂...[詳細(xì)]
