翰林院北廳花下作
惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘筛欢。
明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡浸锨，夜惜衰紅把火看。
新昌竇給事宅南亭花下作
寂寞萎紅低向雨悴能，離披破艷散隨風(fēng)揣钦。
晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中漠酿。
惆悵地看著臺(tái)階前的紅牡丹冯凹，傍晚到來(lái)的時(shí)候只有兩枝殘花還開(kāi)著。料想明天早晨大風(fēng)刮起的時(shí)候應(yīng)該把所有的花都吹沒(méi)了炒嘲，在夜里我對(duì)這些衰弱的卻紅似火的花產(chǎn)生了憐憫之心宇姚，拿著火把來(lái)看牡丹花。
暮春時(shí)節(jié)冷雨蕭瑟夫凸，牡丹花萼低垂浑劳，花瓣紛紛飄落，隨風(fēng)飛散夭拌，再也沒(méi)有人來(lái)關(guān)心她寂寞凄涼的處境魔熏。縱然是晴明天氣里鸽扁，殘花落地猶覺(jué)得惆悵蒜绽，何況在風(fēng)雨之中，飄零在污泥爛土之中更覺(jué)得慘不忍睹桶现。
惆悵：傷感躲雅，愁?lèi)灒б饴夂汀ｋA：臺(tái)階相赁。
殘：凋謝。
明朝：明天慰于。
衰：枯萎钮科，凋謝。紅：指牡丹花婆赠。把火：手持火把绵脯。
竇給事，即竇易直，在元和八年由御史中丞改任給事中桨嫁。他家住在長(zhǎng)安朱雀門(mén)街東第五街的新昌坊。
萎紅：枯萎的花份帐。
離披：紛紛下落貌璃吧。破艷：謂殘花。
晴明：一作“晴天”废境。
飄零：凋謝畜挨；凋零。
在群芳斗艷的花季里噩凹，被譽(yù)為國(guó)色天香的牡丹花總是姍姍開(kāi)遲巴元，待到牡丹占斷春光的時(shí)候，一春花事已經(jīng)將到盡期驮宴。歷代多愁善感的詩(shī)人逮刨，對(duì)于傷春惜花的題材總是百詠不厭。而白居易《惜牡丹花二首》卻在無(wú)數(shù)惜花詩(shī)中別具一格堵泽。人們向來(lái)在花落之后才知惜花修己，這組詩(shī)第一首卻一反常情，卻由鮮花盛開(kāi)之時(shí)想到紅衰香褪之日迎罗，以“把火”照花的新鮮立意表現(xiàn)了對(duì)牡丹的無(wú)限憐惜睬愤，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨纹安。
全詩(shī)雖然只有短短的四句尤辱，但文氣跌宕回環(huán)，語(yǔ)意層層深入厢岂。首句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山光督，點(diǎn)出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡一筆咪笑，詩(shī)人的愁思可帽，庭院的雅致，牡丹的紅艷窗怒，都已歷歷分明映跟。“惆悵”二字起得突兀扬虚，造成牡丹花似已開(kāi)敗的錯(cuò)覺(jué)努隙，立即將讀者引入惜花的惆悵氣氛之中。第二句卻將語(yǔ)意一轉(zhuǎn)：“晚來(lái)唯有兩枝殘辜昵≥┠鳎”強(qiáng)調(diào)到晚來(lái)只有兩枝殘敗，讀者才知道滿(mǎn)院牡丹花還開(kāi)得正盛」妫“唯有”张惹、“兩枝”，語(yǔ)氣肯定岭洲，數(shù)字確切宛逗，足見(jiàn)詩(shī)人賞花之細(xì)心，只有將花枝都認(rèn)真數(shù)過(guò)盾剩，才能得出這樣精確的結(jié)論雷激，而“唯有”如此精細(xì)，才見(jiàn)出詩(shī)人惜花之情深告私。這兩句自然樸質(zhì)屎暇，不加雕飾，僅用跌宕起伏的語(yǔ)氣造成一種寫(xiě)意的效果驻粟，通過(guò)惜花的心理描繪表現(xiàn)詩(shī)人黃昏時(shí)分在花下流連忘返的情景根悼，情篤而意深。
既然滿(mǎn)院牡丹只有兩枝殘敗蜀撑，似乎不必如此惆悵番挺，然而一葉知秋，何況那還是兩枝屯掖。詩(shī)人從兩枝殘花看到了春將歸去的消息玄柏，他的擔(dān)心并非多余√“明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡”粪摘，語(yǔ)氣又是一轉(zhuǎn)，從想象中進(jìn)一步寫(xiě)出惜花之情绍坝。明朝或許未必起風(fēng)徘意，“應(yīng)”字也說(shuō)明這只是詩(shī)人的憂(yōu)慮。但天有不測(cè)風(fēng)云轩褐，已經(jīng)開(kāi)到極盛的花朵隨時(shí)都會(huì)遭到風(fēng)雨的摧殘椎咧。一旦風(fēng)起，“寂寞萎紅低向雨把介，離披破艷散隨風(fēng)”勤讽，那種凄涼冷落實(shí)在使詩(shī)人情不能堪。但是詩(shī)人縱有萬(wàn)般惜花之情拗踢，他也不能拖住春天歸去的腳步脚牍，更不能阻止突如其來(lái)的風(fēng)雨。古人說(shuō)過(guò)：“晝短苦夜長(zhǎng)巢墅，何不秉燭游诸狭？”（《古詩(shī)十九首》）那么券膀，趁著花兒尚未被風(fēng)吹盡，夜里起來(lái)把火看花驯遇，也等于延長(zhǎng)了花兒的生命芹彬。何況在搖曳的火光映照下，將要衰謝的牡丹越發(fā)紅得濃艷迷人叉庐，那種美麗而令人傷感的情景又自有白天所領(lǐng)略不到的風(fēng)味雀监。全篇詩(shī)意幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，詩(shī)人憐花愛(ài)花的一片癡情已經(jīng)抒發(fā)得淋漓盡致眨唬，至于花殘之后詩(shī)人的心情又會(huì)如何，讀者也就不難體味了好乐。
第二首詩(shī)自注說(shuō)是寫(xiě)在“新昌竇給事宅南亭花下”匾竿。兩首詩(shī)的題材完全一樣的，都是“惜”牡丹花蔚万，但是切入的角度卻又有所不同岭妖，前一首“晚來(lái)唯有兩枝殘”，是碩果尚存反璃，而這一首卻已是敗蕊殘花昵慌，一片狼藉，看上去簡(jiǎn)直有點(diǎn)慘不忍睹了淮蜈。詩(shī)是這樣開(kāi)頭的：“寂寞萎紅低向雨斋攀，離披破艷散隨風(fēng)∥嗵铮”當(dāng)牡丹盛開(kāi)之時(shí)淳蔼，當(dāng)然不會(huì)被冷落，可是一旦花期過(guò)后裁眯，真的到了花萼低垂鹉梨、冷雨蕭瑟、花瓣飄落穿稳、隨風(fēng)飛散之際存皂，就不會(huì)有人前來(lái)贊賞她曾有的富貴嫵媚，或者關(guān)注她如今的凄涼處境逢艘。白居易用兩個(gè)字“寂寞”旦袋，一語(yǔ)中的地道出了這其間的不幸。前一首以“惆悵”領(lǐng)起它改，說(shuō)的是白居易惜花的無(wú)奈感受猜憎，這一首用“寂寞”開(kāi)篇，點(diǎn)出了落花的冷落處境搔课。這是一種真正護(hù)花使者才會(huì)有的境界胰柑，而絕不是那些附庸風(fēng)雅截亦、追隨時(shí)髦者所能想象和體會(huì)的。詠物詩(shī)寫(xiě)到這個(gè)份上柬讨，其實(shí)已經(jīng)是在借詠物而言志了崩瓤，也許世界上什么時(shí)候都不會(huì)缺少錦上添花的善行，可是真正需要的卻往往是無(wú)人喝采的雪中送炭呀踩官。
接下來(lái)的兩句詩(shī)却桶，“晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中蔗牡∮毕担”具體細(xì)微地刻畫(huà)了風(fēng)雨過(guò)后落紅滿(mǎn)地的景象，用的是一種欲擒故縱辩越、欲說(shuō)還休的表現(xiàn)手法嘁扼，極盡強(qiáng)調(diào)、渲染之能事黔攒。先說(shuō)哪怕在是風(fēng)和日麗的情況下趁啸，開(kāi)敗的牡丹隨風(fēng)飄落也會(huì)令人感到無(wú)比惆悵，進(jìn)而強(qiáng)調(diào)眼前所見(jiàn)督惰，當(dāng)初在枝頭上或含苞待放不傅，或笑靨迎人的花瓣已經(jīng)不但開(kāi)敗，“何況”又紛紛“飄零”在風(fēng)雨過(guò)后的“泥土中”赏胚，那種慘狀访娶，那份凄涼，只要是有一分愛(ài)花的心思觉阅，哪怕是石頭人見(jiàn)了也要落淚了震肮，更不要說(shuō)白居易面對(duì)此景又該做何感想了，這實(shí)在是他無(wú)從表達(dá)也不忍明說(shuō)的留拾。詩(shī)歌也就在這種讓人不忍卒讀的情緒中戳晌，黯然而止了。
白居易此組詩(shī)一出痴柔，引起后人爭(zhēng)相模仿沦偎，李商隱的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花咳蔚『篮浚”在殘花萎紅中寄托人去筵空的傷感，比白居易的詩(shī)寫(xiě)得更加秾麗含蓄谈火，情調(diào)也更凄艷迷惘侈询。而在豁達(dá)開(kāi)朗的蘇軾筆下，與高燭相對(duì)的花兒則像濃妝艷抹的美女一樣?jì)蓱袆?dòng)人：“只恐夜深花睡去糯耍，故燒高燭照紅妝扔字∧壹危”（《海棠》）惜花的惆悵已經(jīng)消融在詩(shī)人優(yōu)雅風(fēng)趣的情致之中。這兩首詩(shī)歷來(lái)更為人們所稱(chēng)道革为，但后人藝術(shù)上的成功是由于擷取了前人構(gòu)思的精英扭粱，因此，當(dāng)讀者陶醉在李商隱震檩、蘇軾所創(chuàng)造的優(yōu)美意境之中的時(shí)候琢蛤，也不應(yīng)當(dāng)忘記白居易以燭光照亮了后人思路的功勞。
白居易 : 白居易（772年－846年）抛虏，字樂(lè)天博其，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生迂猴，祖籍太原慕淡，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭错忱。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一挂据。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)...[詳細(xì)]
