出自宋代周邦彥的《少年游·并刀如水》
并刀如水杠纵，吳鹽勝雪，纖手破新橙钩骇。錦幄初溫比藻，獸煙不斷，相對坐調笙倘屹。
低聲問：向誰行宿银亲？城上已三更。馬滑霜濃纽匙，不如休去务蝠，直是少人行！
并州產的剪刀非常鋒利烛缔，吳地產的鹽粒潔白如雪馏段，女子的纖纖細手剝開新產的熟橙。錦制的帷帳中剛剛變暖力穗，獸形的香爐中煙氣不斷毅弧，二人相對著把笙調弄。
女子低聲地探問情人：今夜您到哪里去住宿当窗？時候已經不早了够坐，城上已報三更。外面寒風凜冽崖面，路上寒霜濃重馬易打滑元咙，不如不要走了，街上已經少有人行走巫员！
并刀：并州出產的剪刀庶香。
如水：形容剪刀的鋒利。
吳鹽：吳地所出產的潔白細鹽简识。
幄：帳赶掖。
獸煙：獸形香爐中升起的細煙。
誰行（xíng）：哪邊七扰，何處奢赂。
直是：就是這首詞乃感舊之作。
這首詞的具體創(chuàng)作時間不詳颈走。周邦彥居于京城時膳灶，與名妓李師師相好。宋徽宗趙佶聽到李師師的艷名后，也來湊熱鬧轧钓，常微服私訪到李師師家中序厉。周邦彥躲在床下，大氣都不敢出毕箍，卻還要忍受心上人與皇帝戲謔調情弛房、顛龍倒鳳，心中痛苦可想而知霉晕。第二天庭再，他將這段見聞，填了一首《少年游》牺堰。
此詞上片描繪室內情景：破新橙拄轻，焚獸香，坐吹笙伟葫；下片想象室外情景：時已三更恨搓，馬滑霜濃，行人稀少筏养。前者實寫斧抱，用實物烘托室內溫馨氣氛；后者虛寫渐溶，以語言渲染室外寒冷景象辉浦。全詞曲折細致地刻畫人物的心理狀態(tài)，表露出彼此相愛的心情茎辐，為后世歷代詞家所稱賞宪郊。
上片以男方的視角寫美人的熱情待客，抒發(fā)對女子情投意合的情感拖陆。
“并刀如水弛槐，吳鹽勝雪，纖手破新橙”──這是富于暗示力的特寫鏡頭依啰。出現在觀眾眼前的乎串，僅僅是兩件簡單的道具（并刀，并州出產的刀子速警；吳鹽叹誉，吳地出產的鹽。）和女子一雙纖手的微細動作闷旧，可那女子刻意討好對方的隱微心理长豁，已經為觀眾所覺察了。
“錦幄初溫鸠匀，獸煙不斷，相對坐調笙”──室內是暖烘烘的幃幕逾柿，刻著獸頭的香爐（葉嘉瑩：獸形的香）輕輕升起沉水的香煙缀棍。只有兩個人相對坐著宅此，女的正調弄著手里的笙，試試它的音響爬范；男的顯然也是精通音樂的父腕，他從女的手中接過笙來，也試吹了幾聲青瀑，評論它的音色的音量璧亮，再請女的吹奏一支曲子。這里也僅僅用了三句話斥难，而室內的氣氛枝嘶，兩個人的情態(tài)，彼此的關系哑诊，男和女的身分群扶，已經讓人們看得清清楚楚了。
下片以敘事的方式來抒情镀裤，改用女方的口吻來傳情竞阐，有層次，有曲折暑劝，人物心情的宛曲骆莹，心理活動的幽微，人物形象的刻畫和生活細節(jié)的描寫更是十分細膩逼真担猛。
“低聲問”一句直貫篇末幕垦。誰問？未明點毁习。為何問智嚷？也未說明》那遥“向誰行宿盏道？”的文化自知是男子的告辭引起。寫來空靈含蓄载碌，挽留的意思全用“問”話出之猜嘱，更有味。只說深夜“城上已三更”嫁艇，路難“馬滑霜濃”朗伶，“直是少人行〔竭洌”只說“不如休去”论皆，表情措語，分寸掌握極好。
這首詞点晴，通過對女子特有口吻惟妙惟肖的刻畫感凤，曲折深微的寫出對象的細微心理狀態(tài)，追述作者自己在秦樓楚館中的經歷粒督，大有呼之欲出之概陪竿。詞結束在“問”上，結束在期待的神情上屠橄，意味尤長族跛。無限情景，都自先手破橙人口中說出锐墙，更不別作一語礁哄。意思幽微，篇章奇妙贮匕。
詞中所寫的男女之情姐仅，意態(tài)纏綿，恰到好處刻盐，可謂“傅粉則太白掏膏，施朱則太赤”，不沾半點惡俗氣昧敦锌；又能語工意新馒疹。這種寫生的技巧，用在散文方面已經不易著筆乙墙，用在詩詞方面就更不容易了颖变。單從技巧看，周邦彥實在是此中高手听想。
周邦彥 : 周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人蛙粘，字美成垫卤，號清真居士，漢族出牧，錢塘（今浙江杭州）人穴肘。歷官太學正、廬州教授舔痕、知溧水縣等评抚”海徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府慨代。精通音律
