出自 宋代 周邦彥 《六丑·落花》
正單衣試酒，悵客里唯卖、光陰虛擲粱玲。愿春暫留，春歸如過翼拜轨。一去無跡密幔。為問花何在，夜來風(fēng)雨撩轰，葬楚宮傾國(guó)胯甩。釵鈿墮處遺香澤。亂點(diǎn)桃蹊堪嫂，輕翻柳陌偎箫。多情為誰(shuí)追惜。但蜂媒蝶使皆串，時(shí)叩窗隔淹办。
東園岑寂。漸蒙籠暗碧恶复。靜繞珍叢底怜森，成嘆息速挑。長(zhǎng)條故惹行客。似牽衣待話副硅，別情無極姥宝。殘英小、強(qiáng)簪巾幘恐疲。終不似一朵腊满，釵頭顫裊，向人欹側(cè)培己。漂流處碳蛋、莫趁潮汐∈∽桑恐?jǐn)嗉t肃弟、尚有相思字，何由見得零蓉。
正是換單衣的時(shí)節(jié)愕乎，只恨客居異地，光陰白白地 流逝壁公。祈求春天暫留片刻感论，春天匆匆歸去就像鳥兒飛離，一去無痕跡紊册。試問薔薇花兒今何在比肄？夜里一場(chǎng)急風(fēng)驟雨，埋葬了南楚傾國(guó)的佳麗囊陡》技ǎ花瓣兒像美人的釵鈿墮地，散發(fā)著殘留的香氣撞反，凌亂地點(diǎn)綴著桃花小路妥色，輕輕地在楊柳街巷翻飛。多情人有誰(shuí)來替落共惋惜遏片？只有蜂兒蝶兒像媒人使者嘹害，時(shí)時(shí)叩擊著窗槅來傳遞情意。東園一片靜寂吮便，漸漸地草木繁盛茂密笔呀，綠蔭幽暗青碧。環(huán)繞著珍貴的薔薇花叢靜靜徘徊髓需，不斷地唉聲嘆氣许师。薔薇伸著長(zhǎng)枝條，故意鉤著行人的衣裳，仿佛牽著衣襟期待著傾葉話語(yǔ)微渠，表現(xiàn)出無限地離情別情搭幻。拾一朵小小的殘花，在頭巾上勉強(qiáng)簪起逞盆。終究不像一朵鮮花戴在美人釵頭上顫動(dòng)檀蹋、搖曳，向人俏媚地斜倚纳击⌒樱花兒呵攻臀，切莫隨著潮水遠(yuǎn)遠(yuǎn)逝去焕数。惟恐那破碎的花兒，還寫著寄托相思的字刨啸，如何可以看出來呢堡赔？
六丑：周邦彥創(chuàng)調(diào)。試酒：宋代風(fēng)俗设联，農(nóng)歷三月開或四月初償新酒善已。見《武林舊事》等書
過翼：飛過的鳥。
楚宮傾國(guó)：楚王宮里的美女离例，喻薔薇花换团。
釵鈿（diàn）墮處：花落處。白居易《長(zhǎng)恨歌》：“花鈿委地?zé)o人收宫蛆，翠翹金雀玉搔頭艘包。”
桃蹊（xī）：桃樹下的路耀盗。柳陰：綠柳成蔭的路想虎。
多情為誰(shuí)追惜：即“為誰(shuí)多情追惜”，意即還有誰(shuí)多情（似我）地痛惜花殘春逝呢叛拷？
惹：挑逗舌厨。珍叢：花叢。
強(qiáng)簪巾幘：勉強(qiáng)插戴在頭巾上忿薇。巾幘：頭巾裙椭。恐?jǐn)嗉t署浩、尚相思字：唐盧渥到長(zhǎng)安應(yīng)試骇陈，拾得溝漂出的紅葉，上有宮女題詩(shī)瑰抵。后娶遣放宮女為妻你雌，恰好是題詩(shī)者。見范《云溪友議》本句用紅葉比落花。
向人欹側(cè)：向人表示依戀媚態(tài)婿崭。
斷紅：用唐人盧渥和宮女在紅葉上題詩(shī)的典故拨拓。聯(lián)系前句，意指紅花飄零時(shí)氓栈，對(duì)人間充滿了依戀之情渣磷。
這首詞并非泛泛詠落花，而是抒發(fā)對(duì)花落后的“追惜”之情授瘦，更是對(duì)自己“光陰虛擲”的“追惜”之情醋界。詞寫得極有特色，與蘇軾（水龍吟·次韻章質(zhì)夫《楊花詞》）有異曲同工之妙提完，頗值一讀形纺。
詞作上片抒寫春歸花謝之景象。開首二句徒欣，“正單衣試酒逐样，悵客里、光陰虛擲”打肝，點(diǎn)明時(shí)令脂新、主人公身份，抒發(fā)惜春心情粗梭≌悖“試酒”，周密《武林舊事》卷三：“戶部點(diǎn)檢所十三酒庫(kù)断医，例于四月初開煮滞乙，九月初開清，先至提領(lǐng)所呈樣品嘗孩锡，然后迎引至諸所隸官府而散酷宵。”這里用以指時(shí)令──農(nóng)歷四月初躬窜。長(zhǎng)期羈旅在外的詞人浇垦，值此春去之際，不禁發(fā)出虛度光陰的感嘆荣挨，寫來含渾而不顯露男韧。“正”字默垄、“悵”字直貫全篇此虑。“愿春暫留口锭，春歸如過翼朦前，一去無跡介杆。”“過翼”韭寸，以鳥飛作比喻春哨，形容春歸之迅速，這三句一句一轉(zhuǎn)：“愿春暫留”恩伺，表示不忍“虛擲”赴背，珍惜春光；“春歸如過翼”晶渠，春不但不留凰荚，反而逝如飛鳥，竟成“虛擲”褒脯；“一去無跡”便瑟，不僅快如飛鳥，更無影無蹤憨颠「旎眨“一去”二字积锅，直說到盡頭爽彤，不留余地。隨著句意缚陷，惜春之情愈轉(zhuǎn)愈深适篙。周濟(jì)評(píng)曰：“十三字千回百折，千錘百煉箫爷，以下如鵬羽自逝”（《宋四家詞選》）嚷节。以上五句寫春去，是題前之筆虎锚。接下陡然提出：“為問花何在硫痰？”一筆噴醒，又輕輕頓住窜护。譚獻(xiàn)認(rèn)為：“‘為問’”三句效斑，搏兔用全力”（《詞辨》卷一）。陳廷焯指出：“……此處點(diǎn)醒題旨柱徙，既突兀缓屠，又綿密，妙只五字束住护侮，下文反復(fù)纏綿敌完，更不糾纏一筆，卻滿紙羈愁抑郁羊初，且有許多不敢說處滨溉，言中有物，吞吐盡致”（《白雨齋詞話》卷一）。其實(shí)從下句“夜來風(fēng)雨”至上片結(jié)束晦攒，皆從此一問而出禽炬，振起全詞∏诩遥“夜來風(fēng)雨腹尖，葬楚宮傾國(guó)”二句，正面寫落花伐脖∪柔＃“傾國(guó)”，美人讼庇，這里以之比落花绎巨。以美人比落花，唐代即有蠕啄。沈亞之《異夢(mèng)錄》：“王炎夢(mèng)游吳场勤，同葬西施〖吒”韓偓《哭花》詩(shī)：“若是有情爭(zhēng)不哭和媳，夜來風(fēng)雨葬西施」郑”這里本應(yīng)說吳宮留瞳，但為律所限，故借用“楚宮”骚秦。這三句既寫因夜來風(fēng)吹雨打她倘，使落花無家，更寫由于落花是無家的作箍，所以雖有傾國(guó)之美姿硬梁，也得不到風(fēng)雨的憐惜。這里是人與花融合來寫胞得，以花之遭際喻羈人無家荧止、隨處飄零之身世。這三句一開一合懒震，一起一伏罩息，很好地表達(dá)了詞人內(nèi)心的矛盾與苦悶「鋈牛“釵鈿墮處遺香澤”以下六句瓷炮，大力鋪開，盡情寫薔薇謝后的飄落情況递宅∧锵悖“釵鈿墮處遺香澤”苍狰，這里是以美人佩戴的“釵鈿”喻落花，化用徐夤《薔薇》詩(shī)：“晚風(fēng)飄處似遺鈿”句意烘绽，零落之余淋昭，只遺香澤“步樱“亂點(diǎn)桃蹊翔忽，輕翻柳陌”，落花飄零是慘景盏檐，而以“桃蹊”歇式、“柳陌”來襯托，卻顯得極有情致胡野。接下側(cè)寫一筆：“多情為誰(shuí)追惜材失？”“為誰(shuí)”，即誰(shuí)為硫豆。春去花殘龙巨，觀賞者都已散去，應(yīng)不再有多情追惜之人了熊响≈急穑“但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔”二句一轉(zhuǎn)耘眨，蜂蝶無知昼榛，不知“追惜”境肾，然而它們卻以媒人剔难、使者的身分“時(shí)叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”奥喻。通過以上描繪偶宫，把薔薇雖然凋謝而香氣猶存，春天雖然逝去而值得追惜之情景寫得韻味盎然环鲤。詞作上片特用問語(yǔ)“為問花何在”纯趋、“多情為誰(shuí)追惜”，加以強(qiáng)調(diào)冷离，以突出“無家”與“無人追惜”之意吵冒，由此見出內(nèi)中隱含詞人自己的身世遭際之感。
詞作下片著意刻畫人惜花西剥、花戀人的生動(dòng)情景痹栖。“東園岑寂瞭空，漸蒙籠暗碧”揪阿，開首二句起襯托作用疗我，以引起下文。詞人不忍辜負(fù)蜂蝶之“時(shí)叩窗隔”南捂，于是走出室內(nèi)吴裤，來到東園，只見園內(nèi)花事已過溺健，碧葉茂盛麦牺，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光陰虛擲”鞭缭、春天“一去無跡”之實(shí)況枕面。“靜?珍叢底缚去，成嘆息潮秘，”寫人惜花。為了“追惜”易结，詞人靜靜地繞著薔薇花叢枕荞，去尋找落花所“遺”之“香澤”「愣“成嘆息”三字總括一切躏精，承上啟下○兄祝“長(zhǎng)條故惹行客矗烛，似牽衣待話，別情無極”三句箩溃，為一嘆瞭吃，寫花戀人』林迹花已“無跡”歪架，但有“長(zhǎng)條”，而“故惹行客”霹陡，話別“牽衣”和蚪，有同病相憐之意，也寫出“行客”之無人憐惜烹棉、孤寂之境況攒霹。無情之物，而寫成似有情浆洗，雖無中生有催束，卻動(dòng)人必弦，感人至深辅髓∑溃“殘英小少梁、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵矫付，釵頭顫裊凯沪，向人欹側(cè)“四句，為二嘆买优。在“長(zhǎng)條”之上妨马，偶然看見一朵殘留的小花，詞人以為這就是打算與其話別者杀赢。雖然“殘花”本不是“簪巾幘”之物烘跺，然而“行客”卻頗受感動(dòng)，故“強(qiáng)”而“簪”之脂崔。然而這哪里比得上它當(dāng)初盛開時(shí)插在美人頭上之嫵媚動(dòng)人呢滤淳？殘英強(qiáng)簪，令人回想花盛時(shí)之芳姿砌左，映帶凋謝后之景況脖咐，有無限珍惜慨嘆之意。這既是慨嘆花之今不如昔汇歹，更是慨嘆自己的“光陰虛擲”屁擅、“人老珠黃”。詞作寫至此产弹，詞人如夢(mèng)初醒派歌，似有所覺悟，又有無可奈何之感痰哨。最后三句“漂流處胶果、莫趁潮汐∽魈罚恐?jǐn)嗉t稽物、尚有相思字，何由見得”折欠，為三嘆。詞人因終不愿落花“一去無跡”吼过，所以又對(duì)花之“漂流”勸以“莫趁潮汐”锐秦，冀望“斷紅”上尚有“相思”字。如若落花隨潮水流去盗忱，那上面題的相思詞句酱床，就永遠(yuǎn)不會(huì)讓人看見了√说瑁“何由見得”扇谣，即何由得見昧捷，流露了依依不舍的深情蜜意。這里活用紅葉題詩(shī)故事罐寨，借指飄零的花瓣靡挥。對(duì)以上所寫，周濟(jì)評(píng)曰：“不說人惜花鸯绿，卻說花戀人跋破。不從無花惜春，卻從有花惜春瓶蝴。不惜已簪之‘殘英’毒返，偏惜欲去之‘?dāng)嗉t’”（《宋四家詞選》）。末句復(fù)用問語(yǔ)舷手，逆挽而不直下拧簸，拙重而不呆滯。譚獻(xiàn)曰：“結(jié)筆仍用逆挽男窟，此片玉之所獨(dú)”（《詞辨》卷一）狡恬。
這是首“惜花”之詞，更是首“惜人”之作蝎宇。全詞構(gòu)思別致弟劲，充分利用慢詞鋪敘展衍的特點(diǎn)，時(shí)而寫花姥芥，時(shí)而寫人兔乞，時(shí)而花、人合寫凉唐，時(shí)而寫人與花之所同庸追，時(shí)而寫人不如花之處√ù眩回環(huán)曲折淡溯、反復(fù)騰挪地抒寫了自己的“惜花”心情，又表露了自傷自悼的游宦之感簿训。黃蓼園曰：“自傷年老遠(yuǎn)宦咱娶，意境落寞，借花起興强品。以下是花是己膘侮，比興無端。指與物化的榛，奇清四溢琼了，不可方物。人巧極而天工生矣夫晌。結(jié)處意致尤纏綿無已雕薪，耐人尋繹”（《蓼園詞選》）昧诱。評(píng)論較妥切，可參考所袁。
周邦彥 : 周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人局劲，字美成勺拣，號(hào)清真居士，漢族鱼填，錢塘（今浙江杭州）人药有。歷官太學(xué)正、廬州教授苹丸、知溧水縣等愤惰。徽宗時(shí)為徽猷閣待制赘理，提舉大晟府宦言。精通音律
