出自 宋代 周邦彥 《六丑·落花》
正單衣試酒统阿，悵客里、光陰虛擲筹我。愿春暫留扶平，春歸如過(guò)翼。一去無(wú)跡蔬蕊。為問(wèn)花何在结澄，夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)。釵鈿墮處遺香澤麻献。亂點(diǎn)桃蹊们妥，輕翻柳陌。多情為誰(shuí)追惜勉吻。但蜂媒蝶使监婶，時(shí)叩窗隔。
東園岑寂齿桃。漸蒙籠暗碧惑惶。靜繞珍叢底，成嘆息短纵。長(zhǎng)條故惹行客带污。似牽衣待話，別情無(wú)極踩娘。殘英小刮刑、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵养渴，釵頭顫裊雷绢，向人欹側(cè)。漂流處理卑、莫趁潮汐翘紊。恐?jǐn)嗉t藐唠、尚有相思字帆疟，何由見(jiàn)得。
正是換單衣的時(shí)節(jié)宇立，只恨客居異地踪宠，光陰白白地 流逝。祈求春天暫留片刻妈嘹，春天匆匆歸去就像鳥(niǎo)兒飛離柳琢，一去無(wú)痕跡。試問(wèn)薔薇花兒今何在润脸？夜里一場(chǎng)急風(fēng)驟雨柬脸，埋葬了南楚傾國(guó)的佳麗”醒保花瓣兒像美人的釵鈿墮地倒堕，散發(fā)著殘留的香氣，凌亂地點(diǎn)綴著桃花小路爆价，輕輕地在楊柳街巷翻飛垦巴。多情人有誰(shuí)來(lái)替落共惋惜媳搪？只有蜂兒蝶兒像媒人使者，時(shí)時(shí)叩擊著窗槅來(lái)傳遞情意魂那。東園一片靜寂蛾号，漸漸地草木繁盛茂密稠项，綠蔭幽暗青碧涯雅。環(huán)繞著珍貴的薔薇花叢靜靜徘徊，不斷地唉聲嘆氣展运。薔薇伸著長(zhǎng)枝條活逆，故意鉤著行人的衣裳，仿佛牽著衣襟期待著傾葉話語(yǔ)拗胜，表現(xiàn)出無(wú)限地離情別情蔗候。拾一朵小小的殘花，在頭巾上勉強(qiáng)簪起埂软。終究不像一朵鮮花戴在美人釵頭上顫動(dòng)锈遥、搖曳，向人俏媚地斜倚勘畔∷模花兒呵，切莫隨著潮水遠(yuǎn)遠(yuǎn)逝去炫七。惟恐那破碎的花兒爬立，還寫(xiě)著寄托相思的字，如何可以看出來(lái)呢万哪？
六丑：周邦彥創(chuàng)調(diào)侠驯。試酒：宋代風(fēng)俗，農(nóng)歷三月開(kāi)或四月初償新酒奕巍。見(jiàn)《武林舊事》等書(shū)
過(guò)翼：飛過(guò)的鳥(niǎo)吟策。
楚宮傾國(guó)：楚王宮里的美女，喻薔薇花的止。
釵鈿（diàn）墮處：花落處檩坚。白居易《長(zhǎng)恨歌》：“花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭冲杀⌒Т玻”
桃蹊（xī）：桃樹(shù)下的路。柳陰：綠柳成蔭的路权谁。
多情為誰(shuí)追惜：即“為誰(shuí)多情追惜”剩檀，意即還有誰(shuí)多情（似我）地痛惜花殘春逝呢？
惹：挑逗旺芽。珍叢：花叢沪猴。
強(qiáng)簪巾幘：勉強(qiáng)插戴在頭巾上辐啄。巾幘：頭巾≡耸龋恐?jǐn)嗉t壶辜、尚相思字：唐盧渥到長(zhǎng)安應(yīng)試，拾得溝漂出的紅葉担租，上有宮女題詩(shī)砸民。后娶遣放宮女為妻，恰好是題詩(shī)者奋救。見(jiàn)范《云溪友議》本句用紅葉比落花岭参。
向人欹側(cè)：向人表示依戀媚態(tài)。
斷紅：用唐人盧渥和宮女在紅葉上題詩(shī)的典故尝艘。聯(lián)系前句演侯，意指紅花飄零時(shí)，對(duì)人間充滿了依戀之情背亥。
這首詞并非泛泛詠落花秒际，而是抒發(fā)對(duì)花落后的“追惜”之情，更是對(duì)自己“光陰虛擲”的“追惜”之情狡汉。詞寫(xiě)得極有特色娄徊，與蘇軾（水龍吟·次韻章質(zhì)夫《楊花詞》）有異曲同工之妙，頗值一讀轴猎。
詞作上片抒寫(xiě)春歸花謝之景象嵌莉。開(kāi)首二句，“正單衣試酒捻脖，悵客里锐峭、光陰虛擲”，點(diǎn)明時(shí)令可婶、主人公身份沿癞，抒發(fā)惜春心情∶剩“試酒”椎扬，周密《武林舊事》卷三：“戶部點(diǎn)檢所十三酒庫(kù)，例于四月初開(kāi)煮具温，九月初開(kāi)清蚕涤，先至提領(lǐng)所呈樣品嘗，然后迎引至諸所隸官府而散铣猩∫就”這里用以指時(shí)令──農(nóng)歷四月初。長(zhǎng)期羈旅在外的詞人达皿，值此春去之際天吓，不禁發(fā)出虛度光陰的感嘆贿肩，寫(xiě)來(lái)含渾而不顯露×淠“正”字汰规、“悵”字直貫全篇∥镆兀“愿春暫留溜哮，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡拂封〔缟洌”“過(guò)翼”，以鳥(niǎo)飛作比喻冒签，形容春歸之迅速，這三句一句一轉(zhuǎn)：“愿春暫留”钟病，表示不忍“虛擲”萧恕，珍惜春光；“春歸如過(guò)翼”肠阱，春不但不留票唆，反而逝如飛鳥(niǎo)，竟成“虛擲”屹徘；“一去無(wú)跡”走趋，不僅快如飛鳥(niǎo)，更無(wú)影無(wú)蹤噪伊〔净停“一去”二字，直說(shuō)到盡頭鉴吹，不留余地姨伟。隨著句意，惜春之情愈轉(zhuǎn)愈深豆励。周濟(jì)評(píng)曰：“十三字千回百折夺荒，千錘百煉，以下如鵬羽自逝”（《宋四家詞選》）良蒸。以上五句寫(xiě)春去技扼，是題前之筆。接下陡然提出：“為問(wèn)花何在嫩痰？”一筆噴醒剿吻，又輕輕頓住。譚獻(xiàn)認(rèn)為：“‘為問(wèn)’”三句始赎，搏兔用全力”（《詞辨》卷一）和橙。陳廷焯指出：“……此處點(diǎn)醒題旨仔燕，既突兀，又綿密魔招，妙只五字束住晰搀，下文反復(fù)纏綿，更不糾纏一筆办斑，卻滿紙羈愁抑郁外恕，且有許多不敢說(shuō)處，言中有物乡翅，吞吐盡致”（《白雨齋詞話》卷一）鳞疲。其實(shí)從下句“夜來(lái)風(fēng)雨”至上片結(jié)束，皆從此一問(wèn)而出蠕蚜，振起全詞尚洽。“夜來(lái)風(fēng)雨靶累，葬楚宮傾國(guó)”二句腺毫，正面寫(xiě)落花≌跫恚“傾國(guó)”潮酒，美人，這里以之比落花邪蛔。以美人比落花急黎，唐代即有。沈亞之《異夢(mèng)錄》：“王炎夢(mèng)游吳侧到，同葬西施勃教。”韓偓《哭花》詩(shī)：“若是有情爭(zhēng)不哭床牧，夜來(lái)風(fēng)雨葬西施荣回。”這里本應(yīng)說(shuō)吳宮戈咳，但為律所限心软，故借用“楚宮”。這三句既寫(xiě)因夜來(lái)風(fēng)吹雨打著蛙，使落花無(wú)家删铃，更寫(xiě)由于落花是無(wú)家的，所以雖有傾國(guó)之美姿踏堡，也得不到風(fēng)雨的憐惜猎唁。這里是人與花融合來(lái)寫(xiě)，以花之遭際喻羈人無(wú)家顷蟆、隨處飄零之身世诫隅。這三句一開(kāi)一合腐魂，一起一伏，很好地表達(dá)了詞人內(nèi)心的矛盾與苦悶逐纬』滓伲“釵鈿墮處遺香澤”以下六句，大力鋪開(kāi)豁生，盡情寫(xiě)薔薇謝后的飄落情況兔毒。“釵鈿墮處遺香澤”甸箱，這里是以美人佩戴的“釵鈿”喻落花育叁，化用徐夤《薔薇》詩(shī)：“晚風(fēng)飄處似遺鈿”句意，零落之余芍殖，只遺香澤豪嗽。“亂點(diǎn)桃蹊围小，輕翻柳陌”昵骤，落花飄零是慘景，而以“桃蹊”肯适、“柳陌”來(lái)襯托，卻顯得極有情致成榜。接下側(cè)寫(xiě)一筆：“多情為誰(shuí)追惜框舔？”“為誰(shuí)”，即誰(shuí)為赎婚。春去花殘刘绣，觀賞者都已散去，應(yīng)不再有多情追惜之人了挣输∥撤铮“但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔”二句一轉(zhuǎn)撩嚼，蜂蝶無(wú)知停士，不知“追惜”，然而它們卻以媒人完丽、使者的身分“時(shí)叩窗隔”恋技，似乎在提醒室中人去“追惜”。通過(guò)以上描繪逻族，把薔薇雖然凋謝而香氣猶存蜻底，春天雖然逝去而值得追惜之情景寫(xiě)得韻味盎然。詞作上片特用問(wèn)語(yǔ)“為問(wèn)花何在”聘鳞、“多情為誰(shuí)追惜”薄辅，加以強(qiáng)調(diào)要拂，以突出“無(wú)家”與“無(wú)人追惜”之意，由此見(jiàn)出內(nèi)中隱含詞人自己的身世遭際之感站楚。
詞作下片著意刻畫(huà)人惜花脱惰、花戀人的生動(dòng)情景≡辞耄“東園岑寂枪芒，漸蒙籠暗碧”，開(kāi)首二句起襯托作用谁尸，以引起下文舅踪。詞人不忍辜負(fù)蜂蝶之“時(shí)叩窗隔”，于是走出室內(nèi)良蛮，來(lái)到東園抽碌，只見(jiàn)園內(nèi)花事已過(guò)，碧葉茂盛决瞳，一片“花落”后“岑寂”的景象货徙，也是“光陰虛擲”、春天“一去無(wú)跡”之實(shí)況皮胡〕占眨“靜?珍叢底，成嘆息屡贺，”寫(xiě)人惜花蠢棱。為了“追惜”，詞人靜靜地繞著薔薇花叢甩栈，去尋找落花所“遺”之“香澤”泻仙。“成嘆息”三字總括一切量没，承上啟下玉转。“長(zhǎng)條故惹行客殴蹄，似牽衣待話究抓，別情無(wú)極”三句，為一嘆饶套，寫(xiě)花戀人漩蟆。花已“無(wú)跡”妓蛮，但有“長(zhǎng)條”怠李，而“故惹行客”，話別“牽衣”，有同病相憐之意捺癞，也寫(xiě)出“行客”之無(wú)人憐惜夷蚊、孤寂之境況。無(wú)情之物髓介，而寫(xiě)成似有情惕鼓，雖無(wú)中生有，卻動(dòng)人必弦唐础，感人至深箱歧。“殘英小一膨、強(qiáng)簪巾幘呀邢。終不似一朵，釵頭顫裊豹绪，向人欹側(cè)“四句价淌，為二嘆。在“長(zhǎng)條”之上瞒津，偶然看見(jiàn)一朵殘留的小花蝉衣，詞人以為這就是打算與其話別者。雖然“殘花”本不是“簪巾幘”之物巷蚪，然而“行客”卻頗受感動(dòng)病毡，故“強(qiáng)”而“簪”之。然而這哪里比得上它當(dāng)初盛開(kāi)時(shí)插在美人頭上之?huà)趁膭?dòng)人呢屁柏？殘英強(qiáng)簪剪验，令人回想花盛時(shí)之芳姿，映帶凋謝后之景況前联，有無(wú)限珍惜慨嘆之意。這既是慨嘆花之今不如昔娶眷，更是慨嘆自己的“光陰虛擲”似嗤、“人老珠黃”。詞作寫(xiě)至此届宠，詞人如夢(mèng)初醒烁落，似有所覺(jué)悟，又有無(wú)可奈何之感豌注。最后三句“漂流處伤塌、莫趁潮汐≡恐?jǐn)嗉t每聪、尚有相思字，何由見(jiàn)得”，為三嘆药薯。詞人因終不愿落花“一去無(wú)跡”绑洛，所以又對(duì)花之“漂流”勸以“莫趁潮汐”，冀望“斷紅”上尚有“相思”字童本。如若落花隨潮水流去真屯，那上面題的相思詞句，就永遠(yuǎn)不會(huì)讓人看見(jiàn)了穷娱“竽瑁“何由見(jiàn)得”，即何由得見(jiàn)泵额，流露了依依不舍的深情蜜意配深。這里活用紅葉題詩(shī)故事，借指飄零的花瓣梯刚。對(duì)以上所寫(xiě)凉馆，周濟(jì)評(píng)曰：“不說(shuō)人惜花，卻說(shuō)花戀人亡资。不從無(wú)花惜春澜共，卻從有花惜春。不惜已簪之‘殘英’锥腻，偏惜欲去之‘?dāng)嗉t’”（《宋四家詞選》）嗦董。末句復(fù)用問(wèn)語(yǔ)，逆挽而不直下瘦黑，拙重而不呆滯京革。譚獻(xiàn)曰：“結(jié)筆仍用逆挽，此片玉之所獨(dú)”（《詞辨》卷一）幸斥。
這是首“惜花”之詞匹摇，更是首“惜人”之作。全詞構(gòu)思別致甲葬，充分利用慢詞鋪敘展衍的特點(diǎn)廊勃，時(shí)而寫(xiě)花，時(shí)而寫(xiě)人经窖，時(shí)而花坡垫、人合寫(xiě)，時(shí)而寫(xiě)人與花之所同画侣，時(shí)而寫(xiě)人不如花之處冰悠。回環(huán)曲折配乱、反復(fù)騰挪地抒寫(xiě)了自己的“惜花”心情溉卓，又表露了自傷自悼的游宦之感皮迟。黃蓼園曰：“自傷年老遠(yuǎn)宦，意境落寞的诵，借花起興万栅。以下是花是己，比興無(wú)端西疤。指與物化烦粒，奇清四溢，不可方物代赁。人巧極而天工生矣扰她。結(jié)處意致尤纏綿無(wú)已，耐人尋繹”（《蓼園詞選》）芭碍。評(píng)論較妥切徒役，可參考。
周邦彥 : 周邦彥（1056年－1121年）鸳吸，中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成速勇，號(hào)清真居士晌砾，漢族，錢塘（今浙江杭州）人烦磁。歷官太學(xué)正养匈、廬州教授、知溧水縣等都伪∨缓酰徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府陨晶。精通音律
