風(fēng)老鶯雛概龄，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓饲握。地卑山近私杜，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙蚕键。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外衰粹、新綠濺濺锣光。憑闌久，黃蘆苦竹铝耻，擬泛九江船誊爹。
年年。如社燕瓢捉，飄流瀚海频丘，來(lái)寄修椽。且莫思身外泡态，長(zhǎng)近尊前搂漠。憔悴江南倦客，不堪聽某弦、急管繁弦状答。歌筵畔，先安簟枕刀崖，容我醉時(shí)眠惊科。
風(fēng)使春季的鶯雛長(zhǎng)大，夏雨讓梅子變得肥美亮钦，正午茂密的樹下圓形的陰涼籠罩的地面馆截。地勢(shì)低洼靠近山，衣服潮濕總費(fèi)爐火烘干蜂莉。人家寂靜烏鴉無(wú)憂自樂(lè)翩翩蜡娶，小橋外邊，新漲的綠水湍流激濺映穗。久久憑靠欄桿窖张，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭貶的白居易泛舟九江邊蚁滋。
年復(fù)一年宿接。猶如春來(lái)秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原辕录，來(lái)寄居在長(zhǎng)長(zhǎng)的屋檐睦霎。且不去想那身外的功名業(yè)績(jī)，還是怡心暢神走诞，常坐酒樽前副女。我這疲倦、憔悴的江南游子蚣旱，再不忍聽激越碑幅、繁復(fù)的管弦戴陡。就在歌宴邊，為我安上一個(gè)枕席沟涨，讓我醉后可以隨意安眠猜欺。
溧水：縣名，今屬江蘇省南京市拷窜。
風(fēng)老鶯雛：幼鶯在暖風(fēng)里長(zhǎng)大了开皿。
午陰嘉樹清圓：正午的時(shí)候，太陽(yáng)光下的樹影篮昧，又清晰赋荆，又圓正。
卑：低懊昨。
潤(rùn)：濕
烏鳶（yuān）： 即烏鴉窄潭。
濺濺：流水聲。
黃蘆苦竹酵颁，擬泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黃蘆苦竹繞宅生嫉你。”
社燕：燕子當(dāng)春社時(shí)飛來(lái)躏惋，秋社時(shí)飛走幽污，故稱社燕。
瀚海：沙漠簿姨，指荒遠(yuǎn)之地距误。
修椽：長(zhǎng)椽子。句謂燕子營(yíng)巢寄寓在房梁上扁位。
身外：身外事准潭，指功名利祿。
尊：同樽域仇，古代盛酒的器具刑然。
急管繁弦：宋·晏殊《蝶戀花》詞：“繡幕卷波香引穗，急管繁弦暇务，共愛人間瑞泼掠。”形容各種樂(lè)器同時(shí)演奏的熱鬧情景般卑。
筵yán）：竹席武鲁。
枕羲邸（diàn）：枕席蝠检。
宋哲宗元祐八年（1093年），周邦彥被貶任溧水縣（今江蘇溧水）縣令挚瘟，時(shí)年三十九歲叹谁，此詞于游無(wú)想山時(shí)所作饲梭。
周邦彥為北宋末期詞學(xué)大家。由于他深通音律焰檩，創(chuàng)制慢詞很多憔涉，無(wú)論寫景抒情，都能刻畫入微析苫，形容盡致兜叨。章法變化多端，疏密相間衩侥，筆力奇橫国旷。王國(guó)維推尊為詞中老杜，確非溢美之詞茫死。茲分析一下他的《滿庭芳》一首詞跪但，即可見一斑：
周邦彥于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江蘇溧水縣）令，時(shí)年三十七歲峦萎。無(wú)想山在溧水縣南十八里屡久，山上無(wú)想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書堂。韓曾有贈(zèng)寺僧詩(shī)云：“無(wú)想景幽遠(yuǎn)爱榔，山屏四面開被环。憑師領(lǐng)鶴去，待我桂冠來(lái)详幽。藥為依時(shí)采蛤售，松宜繞舍栽。林泉自多興妒潭，不是效劉雷悴能。”由此可見無(wú)想山之幽僻雳灾。鄭文焯以為無(wú)想山乃邦彥所名漠酿，非是。
上片寫足江南初夏景色谎亩，極其細(xì)密炒嘲；下片即景抒情，曲折回環(huán)匈庭，章法完全從柳詞化出夫凸。“風(fēng)老”三句阱持，是說(shuō)鶯雛已經(jīng)長(zhǎng)成夭拌，梅子亦均結(jié)實(shí)。杜牧有“風(fēng)蒲燕雛老”之句，杜甫有“紅綻雨肥梅”之句鸽扁，皆含風(fēng)雨滋長(zhǎng)萬(wàn)物之意蒜绽。兩句對(duì)仗工整，老字桶现、肥字皆以形容詞作動(dòng)詞用躲雅，極其生動(dòng)。時(shí)值中午骡和，陽(yáng)光直射相赁，樹蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：“日午樹蔭正慰于，獨(dú)吟池上亭噪生。”“圓”字繪出綠樹蔥蘢的形象东囚。此詞正是作者在無(wú)想山寫所聞所見的景物之美跺嗽。
“地卑”兩句承上而來(lái)，寫溧水地低而近山的特殊環(huán)境页藻，雨多樹密桨嫁，此時(shí)又正值黃梅季節(jié)，所謂“梅子黃時(shí)雨”份帐，使得處處濕重而衣物潮潤(rùn)璃吧，爐香熏衣，需時(shí)較久废境，“費(fèi)”字道出衣服之潤(rùn)濕畜挨，則地卑久雨的景象不言自明，濕越重噩凹，衣越潤(rùn)巴元，費(fèi)爐煙愈多，一“費(fèi)”字既具體又概括驮宴，形象裊裊逮刨，精煉異常。
“人靜”句據(jù)陳元龍注云：“杜甫詩(shī)‘人靜烏鳶樂(lè)’堵泽⌒藜海”今本杜集無(wú)此語(yǔ)。正因?yàn)榭丈饺思庞蓿圆拍茴I(lǐng)略烏鳶逍遙情態(tài)睬愤。“自”字極靈動(dòng)傳神纹安，畫出鳥兒之無(wú)拘無(wú)束尤辱，令人生羨砂豌，但也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李自春”啥刻，用“自”字同樣有無(wú)窮韻味奸鸯∵湫Γ“小橋”句仍寫靜境可帽，水色澄清，水聲濺濺窗怒，說(shuō)明雨多映跟，這又與上文“地卑”、“衣潤(rùn)”等相互關(guān)聯(lián)扬虚。邦彥治溧水時(shí)有新綠池努隙、姑射亭、待月軒辜昵、蕭閑堂諸名勝荸镊。
“憑欄久”承上，意謂上述景物堪置，均是憑欄眺望時(shí)所見躬存。詞意至此，進(jìn)一步聯(lián)系到自身舀锨×胫蓿“黃蘆苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕坎匿，黃蘆苦竹繞宅生”之句盾剩，點(diǎn)出自己的處境與被貶謫的白居易相類√媸撸“疑”字別本作“擬”告私，當(dāng)以“疑”字為勝。
換頭“年年”承桥，為句中韻德挣。《樂(lè)府指迷》云：“詞中多有句中韻快毛，人多不曉格嗅，不惟讀之可聽，而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍唠帝，不可以為閑字而不押屯掖，……又如《滿庭芳》過(guò)處‘年年，如社燕’襟衰，‘年’字是韻贴铜，不可不察也。”三句自嘆身世绍坝，曲折道來(lái)徘意。作者在此以社燕自比，社燕每年春社時(shí)來(lái)轩褐，秋社時(shí)去椎咧，從漠北瀚海飄流來(lái)此，于人家屋椽之間暫時(shí)棲身把介，這里暗示出他宦情如逆旅的心情勤讽。
“且莫思”兩句，勸人一齊放下拗踢，開懷行樂(lè)脚牍，詞意從杜甫詩(shī)“莫思身外無(wú)窮事，且盡尊前有限杯”中化出巢墅≈钕粒“憔悴”兩句，又作一轉(zhuǎn)君纫，飄泊不定的江南倦客驯遇，雖然強(qiáng)抑悲懷，不思種種煩惱的身外事庵芭，但盛宴當(dāng)前妹懒，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感双吆，這種深刻而沉痛的拙筆眨唬、重筆、大筆好乐，正是周詞的特色匾竿。
“歌筵畔”句再轉(zhuǎn)作收∥低颍“容我醉時(shí)眠”岭妖，用陶潛語(yǔ)：“潛若先醉，便語(yǔ)客：‘我醉欲眠卿可去反璃￡腔牛’”（《南史·陶潛傳》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句，這里用其意而又有所不同淮蜈，歌筵弦管斋攀，客之所樂(lè)，而醉眠忘憂梧田，為己之所欲淳蔼，兩者盡可各擇所好侧蘸。“容我”兩字鹉梨，極其婉轉(zhuǎn)讳癌，暗示作者愁思無(wú)已，惟有借醉眠以了之存皂。
周邦彥自公元1087年（元祐二年）離開汴京晌坤，先后流宦于廬州、荊南艰垂、溧水等僻遠(yuǎn)之地泡仗，故多自傷身世之嘆埋虹，這種思想在此詞中也有所反映猜憎。但此詞的特色是蘊(yùn)藉含蓄，詞人的內(nèi)心活動(dòng)亦多隱約不露搔课。例如上片細(xì)寫靜景胰柑，說(shuō)明作者對(duì)四周景物的感受細(xì)微，又似極其客觀爬泥，純屬欣賞柬讨；但“憑欄久”三句，以貶居江州的白居易自比袍啡，則其內(nèi)心之矛盾苦痛踩官，亦可概見。不過(guò)其表現(xiàn)方式卻是與《琵琶行》不同境输。陳廷焯說(shuō)：“但說(shuō)得雖哀怨蔗牡，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉嗅剖”缭剑”（《白雨齋詞話》）說(shuō)明兩者風(fēng)格之不同。下片筆鋒一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)信粮，曲折傳出作者流宦他鄉(xiāng)的苦況黔攒，他自比暫寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能强缘，但終于只能以醉眠求得內(nèi)心短暫的寧?kù)o督惰。《蓼園詞選》指出：“‘且莫思’至句末旅掂，寫其心之難遣也赏胚，末句妙于語(yǔ)言〈怯眩”這“妙于語(yǔ)言”亦指含蓄而言栅哀。
宋陳振孫《直齋書錄解題》云：“清真詞多用唐人詩(shī)語(yǔ)震肮，隱括入律，渾然天成留拾，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘戳晌，富艷精工〕杖幔”這話是對(duì)的沦偎。即如這首詞就用了杜甫、白居易咳蔚、劉禹錫豪嚎、杜牧諸人的詩(shī)，而結(jié)合真景真情谈火，煉字琢句侈询，運(yùn)化無(wú)痕，氣脈不斷糯耍，實(shí)為難能可貴的佳作扔字。
周邦彥 : 周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人温技，字美成革为，號(hào)清真居士，漢族舵鳞，錢塘（今浙江杭州）人震檩。歷官太學(xué)正、廬州教授蜓堕、知溧水縣等抛虏。徽宗時(shí)為徽猷閣待制俩滥，提舉大晟府嘉蕾。精通音律...[詳細(xì)]
