芳臉勻紅萍丐，黛眉巧畫宮妝淺。風(fēng)流天付與精神放典，全在嬌波眼逝变。早是縈心可慣。向尊前奋构、頻頻顧眄壳影。幾回想見，見了還休弥臼，爭(zhēng)如不見宴咧。
燭影搖紅，夜闌飲散春宵短径缅。當(dāng)時(shí)誰會(huì)唱陽關(guān)掺栅，離恨天涯遠(yuǎn)烙肺。爭(zhēng)奈云收雨散。憑闌干氧卧、東風(fēng)淚滿桃笙。海棠開后，燕子來時(shí)假抄，黃昏深院怎栽。
香噴噴的臉兒。胭脂敷得均勻宿饱，黛色的眉毛熏瞄，勾畫得精巧玲瓏。這淡妝正是宮中的式樣谬以。她那種天然生成的風(fēng)流氣質(zhì)强饮，全在一雙嬌波欲流的嫵媚眼睛里。我們很早就互相屬意稱心为黎，在筵席上常常眉目傳情邮丰。也曾有好幾次見面，但僅僅是見面铭乾，哎剪廉，倒不如不見面更好些！
紅色的燭光搖晃著炕檩，更深夜殘斗蒋。筵席散了。美好的春宵笛质，我們只覺得它太短泉沾。啊，當(dāng)時(shí)誰知道會(huì)有唱《陽關(guān)曲》的一天妇押？可是到頭來竟是天涯遠(yuǎn)隔跷究。離恨綿綿。有什么辦法啊敲霍，一切都已經(jīng)雨散云收了俊马。當(dāng)春天來時(shí)，我只能倚著欄桿肩杈，淚流滿面潭袱，眼看著海棠花開盡，燕子也從南方飛回來锋恬，還獨(dú)自在黃昏的庭院里苦苦地思念著你。
燭影搖紅：詞牌名编丘，又名“玉珥墜金環(huán)”“憶故人”“秋色橫空”等与学。以毛滂詞《燭影搖紅·送會(huì)宗》為正體彤悔，雙調(diào)四十八字，前段四句兩仄韻后段五句三仄韻索守。另有雙調(diào)五十字晕窑，前段五句兩仄韻后段五句三仄韻；雙調(diào)九十六字卵佛，前后段各九句五仄韻的變體杨赤。
黛：青黑色的顏料，古代用以畫眉截汪。
縈心：縈系于心疾牲。可慣：稱心愛寵衙解。
顧眄（miǎn）：回視阳柔；斜視。
爭(zhēng)如：怎似蚓峦，何如舌剂。
誰會(huì)：誰知道。陽關(guān)：即《渭城曲》暑椰。唐代王維作霍转。
該詞為政和七年（1117）提舉大晟府期間所作。
周邦彥這首《燭影搖紅》是奉旨“增損”修改他人詞作而成的一汽。對(duì)于改寫者來說避消，這是一項(xiàng)頗有難度的工作。首先是奉旨修改角虫，宋徽宗以原作不夠“豐容宛轉(zhuǎn)為恨”沾谓，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意戳鹅，做到“豐容宛轉(zhuǎn)”均驶，這的確是一件難事；修改他人的作品枫虏，尤其是一首較為成功的作品妇穴，既要保持原作意旨、風(fēng)格隶债，又要使之更完美腾它，更上一層樓，這又是一難死讹；對(duì)于清真這樣已經(jīng)成名了的作家瞒滴，修改他人之作，自亦需寫出自己的風(fēng)格特點(diǎn)，此為三難妓忍。而難能可貴的是虏两，周邦彥把這三者都做到了，且做得天衣無縫世剖。
首先周邦彥拓展了詞作的容量定罢，上片全為其所增寫，并為下片的抒情做了很好的鋪墊旁瘫。原作主要是寫離情別恨祖凫，周邦彥便在上片把時(shí)間往前推移，著力刻繪這位女子的美貌酬凳，以及兩人的心心相印惠况。這便為下片敘寫思2之情作了很好的鋪墊×荒辏刻畫這位女子的美貌售滤，改寫者抓住她的“嬌波眼”米做文章。其“芳臉”台诗、“黛眉”雖然也精致完箩，但“風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼”拉队，這便傳神地表達(dá)了這位女子的風(fēng)韻弊知。這位女子不僅天生麗質(zhì)，而且還順心于他粱快，致使他“幾回樞見秩彤，見了還休”，以致有“爭(zhēng)如不見”之嘆事哭。這樣漫雷，上片由”風(fēng)流天付”寫到相見傾心，便為下片的描寫舊思鳍咱，作了準(zhǔn)備降盹。
周邦彥“增損”的笫二步，便是在下片谤辜，即原作上作了幾處改動(dòng)蓄坏。改動(dòng)的原則是更能使原作的意旨和主題得到表現(xiàn)。原作第二丑念、三涡戳、四句為“向夜闌，乍灑醒脯倚，心情懶”渔彰，周詞改為“夜闌飲散春宵短”，不僅較原作精煉，而臣還寫出了男主人公夜闌飲散之后的孤獨(dú)胳岂，這樣就為下一句敘寫回憶思緒作了鋪墊编整。第二個(gè)改動(dòng)之處是“當(dāng)時(shí)誰為唱陽關(guān)？”原作為“尊前誰為唱陽關(guān)乳丰？”周詞的改作最主要之處是將原作的簡(jiǎn)單敘述眼前之情形改為回憶往昔，這樣不僅在寫法上顯得婉轉(zhuǎn)内贮，有波折产园，避免了直說、直敘之弊夜郁，更重要的是突出顯示了主人公的揮之不去的思念之情什燕。正因?yàn)橛猩掀瑢?duì)人物形象刻畫的鋪墊，打肓此銘心的思念竞端，從整首詞作看屎即，也顯得渾然一體。第三個(gè)改動(dòng)之處在“爭(zhēng)奪云收雨散事富，憑闌干技俐，東風(fēng)淚滿”，原詞為“無奈云沉雨散统台，憑鬧干雕擂，東風(fēng)淚眼”這一層改動(dòng)的關(guān)鍵句在“無奈”改成“爭(zhēng)奈”，粗看兩詞并無什幺很大區(qū)別贱勃，ffi細(xì)辨起來井赌，“爭(zhēng)奈”除了有“無奈”的意思外，還有承受不了的意思贵扰，表露了男主人公為相思之情所重壓仇穗。還有“云收雨散”，“東風(fēng)淚滿”都較原聞?dòng)猩僭S改動(dòng)戚绕，改動(dòng)的結(jié)果纹坐，就是內(nèi)含更顯深廣，更加突出了主題列肢。
第三恰画，這首詞經(jīng)過一番“增損”，不僅使原作的意旨更加突出瓷马，而且還商’深打上周詞的風(fēng)格烙印拴还。如經(jīng)過改寫后，全詞在篇章結(jié)構(gòu)上顯得嚴(yán)密而有最次欧聘，且多變片林。周邦彥抓住離恨這一主題，在現(xiàn)實(shí)與同憶上做文章，于騰挪頓挫開合之中费封，多層次地表現(xiàn)離恨別緒焕妙，避免了過多直說、直敘而造成的弊病弓摘，廚詞之講究用字焚鹊，用典是相當(dāng)著名的，該詞囿干原作韧献，沒有用什么典故末患，但叉閑其是改寫，莊講究用字上是很突出的锤窑，這在上面已經(jīng)闡述了璧针。
周邦彥 : 周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人渊啰，字美成探橱，號(hào)清真居士，漢族绘证，錢塘（今浙江杭州）人隧膏。歷官太學(xué)正、廬州教授迈窟、知溧水縣等私植。徽宗時(shí)為徽猷閣待制车酣，提舉大晟府曲稼。精通音律...[詳細(xì)]
