雨過殘紅濕未飛郎笆，疏籬一帶透斜暉。游蜂釀蜜竊春歸忘晤。
金屋無人風(fēng)竹亂宛蚓，衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時(shí)设塔。
上片是這位少婦從閨中往外看所見到的景象凄吏。暮春時(shí)節(jié)，一陣微雨過后，幾點(diǎn)凋殘的花朵因被雨水沾濕在花枝上痕钢，所以還沒有隨風(fēng)飄落图柏，似乎是留戀這美好的春光，依依不忍離去任连。淡淡的斜暉蚤吹，透過一帶疏籬把她最后的光輝灑向大地，也灑向殘紅随抠。光和色的交映距辆，這暮春、殘紅暮刃、黃昏跨算、落照，對(duì)于這位忍受著青春消逝與閨房寂寞的少婦椭懊，是一種敏感的刺激诸蚕；不能不勾起她內(nèi)心難以言狀的感觸。
但春天畢竟是美好的氧猬，充滿活力的背犯。勤勞的蜜蜂在百花叢中穿來穿去，帶著采集的花粉的芳香滿意地回到蜂窩盅抚。它有了收獲漠魏，有了成果，它不再期待什么了妄均，這與少婦的正在期待構(gòu)成心理上的對(duì)比柱锹，更增添了少婦春閨懷人的空虛感和寂寞感。寫景靜中有動(dòng)丰包、動(dòng)靜結(jié)合禁熏。
過片，少婦的目光由室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)邑彪∏票校空間的轉(zhuǎn)移，使她的情緒產(chǎn)生了微妙的變化寄症≈姹耄“金屋無人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微有巧∈推幔”“金屋”，借用漢武帝金屋藏嬌故事剪决，這里借指華麗的房屋灵汪√囱担“衣篝”，指薰衣的薰籠享言【欤“水沉”，即沉水香览露，一種名貴的香料荧琼。黃昏時(shí)候，斜暉靜靜地照著這座華麗的房子差牛，室內(nèi)空蕩蕩地命锄，除了這位少婦外，寂靜無人偏化，靜得可怕脐恩。只有風(fēng)吹竹影，參差搖曳侦讨。亂驶冒，搖曳不定的樣子。薰籠里的沉水香已燃了一整天韵卤，只剩下殘煙裊裊骗污，縷縷余香。女主人公無精打采沈条，懶得再去添香需忿。竹影搖曳不定，也攪動(dòng)著這位少婦的心旌蜡歹，使她心神不定屋厘，意緒撩亂，真是“剪不斷季稳、理還亂擅这。”這搖曳不定的竹影景鼠，這若有若無的香煙，更烘托出金屋的空蕩痹扇、寂寞铛漓。
經(jīng)過前面對(duì)室內(nèi)室外環(huán)境的渲染、烘托鲫构，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的交互作用浓恶，這位終日寂寞地困守金屋的少婦，由眼前的春暮花殘结笨、黃昏落照所引起的青春消逝包晰、惆悵空虛的情懷湿镀，已不難體會(huì)。結(jié)句似應(yīng)仍從閨中少婦著筆伐憾，進(jìn)一步深化主題勉痴，但作者卻不然，而是到第五句一筆頓住树肃。第六句轉(zhuǎn)向用作者與讀者的口氣代閨中少婦剖白內(nèi)心世界：“一春須有憶人時(shí)”蒸矛。春天過去了，花也凋殘了胸嘴，游蜂也開始釀蜜了雏掠，沉香也快燃完了，寂寞地困守金屋的少婦也該是懷人的時(shí)候了劣像。結(jié)句輕輕點(diǎn)明懷人乡话，如畫龍點(diǎn)睛，使全篇皆活了耳奕，這是作者用筆妙處绑青。
唐代詩人劉方平一首《春怨》詩：“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕吮铭，寂寞空庭春欲晚时迫，梨花滿地不開門∥缴危”主題掠拳、情景都與此詞相類似，而比較起來纸肉，此詞抒情筆觸更為細(xì)膩溺欧，藝術(shù)手法多種多樣，搖曳多姿柏肪，更富于藝術(shù)感染力姐刁。
周邦彥 : 周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人烦味，字美成聂使，號(hào)清真居士，漢族谬俄，錢塘（今浙江杭州）人柏靶。歷官太學(xué)正、廬州教授溃论、知溧水縣等屎蜓。徽宗時(shí)為徽猷閣待制钥勋，提舉大晟府炬转。精通音律...[詳細(xì)]
