眉共春山爭秀∈嗖埃可憐長皺懦胞。莫將清淚濕花枝，恐花也祟辟、如人瘦医瘫。
清潤玉簫閑久。知音稀有旧困，欲知日日倚闌愁醇份，但問取稼锅、亭前柳。
柳眉是那樣的秀美僚纷，只有嫵媚的春山能與之比美矩距，可惜它卻皺得緊緊的。別讓淚水打濕了花枝怖竭，使花兒也像人一樣消瘦锥债。
因為知音難覓，她那清亮圓潤的玉簫聲已經(jīng)很久聽不到了痊臭。如果想知道她為什么每天倚著欄干發(fā)愁哮肚？那就問一問長亭前的柳樹吧！
一落索：《詞譜》卷五：“歐陽修詞广匙，名《洛陽春》允趟。張先詞，名《玉連環(huán)》鸦致。辛棄疾詞潮剪，名《一絡(luò)索》》滞伲”按賀鑄詞抗碰，有“初見碧紗窗下繡”句，名《窗下繡》绽乔。清吳綺詞弧蝇，名《玉聯(lián)環(huán)》。毛本注云：“《清真集》作《洛陽春》折砸『慈溃”按：《六一詞》有《洛陽春》詞，即此調(diào)鞍爱，又名《玉聯(lián)環(huán)》鹃觉，皆北宋之舊名《锰樱《詞統(tǒng)》作《一絡(luò)索》盗扇。雙調(diào)46字。上沉填、下闋各23字4句3仄韻疗隶。
共：介詞，同翼闹、跟斑鼻。春山：古詩中一般將美人的秀眉比喻為春山。春山：春天里的山野猎荠。
可憐：可惜坚弱。長皺：指經(jīng)常愁眉不展蜀备。
濕：沾濕，打濕荒叶。此句用李商隱《天涯》：“鶯啼如有淚碾阁，為濕最高枝⌒╅梗”及李賀《金銅仙人辭漢歌》：“憶君清淚如鉛水”詩意脂凶。
恐花也、如人瘦：羅忼烈云：李清照《醉花陰》“簾卷西風(fēng)愁茁，人比黃花瘦”蚕钦；程垓《江城梅花引》“一夜被花憔悴損，人瘦也鹅很，比梅花冠桃，瘦幾分”；朱淑真《菩薩蠻》“人憐花似舊道宅，花比人應(yīng)瘦”，皆自清真句化出胸蛛。
清潤：形容她吹蕭時樂聲清亮幽潤污茵。玉簫：玉制的簫，此處為簫的美稱葬项。閑久：閑置巳久泞当，久未吹簫。
知音：喻知心人民珍。
但：只襟士。取：助詞嚷量，表動態(tài)陋桂。亭：古代設(shè)于路旁供行人休息的亭舍。
清人沈雄《古今詞話》引宋人陳鵠《耆舊續(xù)聞》記載蝶溶，這首詞是周邦彥寫給汴京名妓李師師的嗜历，但此說未必可信《端《清真詞》編此詞人“春景”類梨州，無題，考其內(nèi)容田轧，顯然是描寫“閨情之作”暴匠。
這是一首寫思婦閨情的小令。古代婦女傻粘，特別是一些貴家婦女每窖，既不從事生產(chǎn)勞動帮掉，也沒有機會參加社會活動，終日閑居閨中岛请，無所事事旭寿。人閑著，思維器官卻不能閑著崇败，傷春恨別盅称，閨怨閨情，就占據(jù)了她的思想領(lǐng)域后室。唐宋詩詞中就有不少作品是寫這類題材的缩膝，這首詞就是其中之一。
詞的開始岸霹，首先刻畫這位思婦的外貌疾层。“眉共春山爭秀贡避，可憐長皺痛黎。”以青山比喻女子的眉毛刮吧，前人詩詞中也常有湖饱，例如馮延巳《鵲踏枝》：“低語前歡頻轉(zhuǎn)面，雙眉斂恨春山遠杀捻【幔”但這只是客觀的描寫，美成在這首詞中用了“爭秀”二字致讥，是說女子的眉在有意和春山比秀仅仆，而比的結(jié)果是眉比春山更秀。如果不用“爭”字垢袱，直接說墓拜，眉比青山更秀，就趣味索然了请契〈榛。“可憐長皺”，也超脫了純客觀描寫而注入了作者主觀感情姚糊。對這位“深坐顰蛾眉”（李白《怨情》）的美人寄予了深刻的同情贿衍。上句寫女子的外貌，下句透過外貌去表現(xiàn)她的內(nèi)心愁怨救恨。寫外貌也著墨不多贸辈，只寫了她的秀眉，讓讀者從她的眉峰之秀去想象她的容貌之美。這個想象由下文的描寫得到證實擎淤∩萆叮“莫將清淚滴花枝，恐花也嘴拢，如人瘦桩盲。”以花比喻女子的容貌席吴。這位顰眉獨坐的女子果然貌美如花赌结。以花比喻女子的面容，本是沿用已久的陳舊的修辭手法孝冒，但美成用淚滴花枝柬姚，形容女子因傷心而流淚，似比單純用“花容月貌”之類的陳舊詞語要新些庄涡。但也不是美成首創(chuàng)量承。白居易在《長恨歌》中寫楊貴妃傷心流淚就用過“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨穴店∷汉矗”馮延巳在《歸自謠》中也寫過“愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉泣洞∮欠纾”但白居易和馮延巳都是寫的客觀現(xiàn)象。即楊貴妃淚流滿面斜棚，好像春天一枝雨中梨花。馮延巳寫的這個女子似乎淚珠已經(jīng)或?qū)⒁纹齐僦樃么埃贾粚懥丝陀^現(xiàn)象弟蚀，而周邦彥卻翻進一層說：要小心，不要讓清淚滴花枝酗失，因為“恐花也义钉，如人瘦」骐龋”以花瘦比喻人瘦捶闸，前人也用過，如黃庭堅在贈妓陳湘的《驀山溪》詞中寫道：“春未透拖刃，花枝瘦删壮，正是愁時候《夷担”但黃庭堅也只是客觀地寫花枝瘦央碟，沒有寫出詞人的心情怎樣。而周彥彥化用前人詩詞均函，又不重復(fù)前人的意思亿虽，而另造新意菱涤。在他的筆下，似乎那少婦嬌嫩清瘦的臉上洛勉，即使是幾滴清淚也禁受不住粘秆，擔(dān)心會“滴破胭脂臉∈蘸粒”流露出詞人有無限憐惜之心攻走，不單純是客觀寫照，還滲透了詞人的主觀情感牛哺，可謂推陳出新陋气，翻出了新意，既像是詞中少婦顧影自憐引润，內(nèi)心獨白返咱，又像是詞人對詞中少婦的憐愛同情，體貼入微嵌牺，筆意曲折頓挫蒙保，搖曳多姿，有很強的藝術(shù)感染力奴曙。讀者稱贊周詞為“詞家神品”（王又華《古今詞論》）别凹，不是沒有道理的。
過片洽糟，“清潤玉簫閑久炉菲，知音稀有±だ＃”用“玉簫閑久”從側(cè)面烘托少婦情緒低落拍霜，滿腹愁思。雖有玉蕭薪介，也無心吹奏祠饺。讓它閑置已久。因為意中人不在汁政，更吹與誰聽呢道偷？昭君出塞，尚可寄幽怨于琵琶记劈，這位思婦連托音樂以寄相思都沒有心情了勺鸦，進一步深化了“可憐”的程度。下文用“欲知”目木、“但問”巧設(shè)問答：“你要知道她（我）為什么每天倚著欄桿發(fā)愁嗎祝旷？你只要去問亭前楊柳便可知了。”仍用上片同樣筆法怀跛，既像是閨中少女自我心曲的剖白距贷，又像是詞人對詞中女主人公心情的深刻憐惜、關(guān)懷和理解吻谋。她的愁為什么要問亭前柳就可以知道忠蝗？這使人很自然地聯(lián)想到王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓漓拾。忽見陌頭楊柳色阁最，悔教夫婿覓封侯『Я剑”柳與離別有密切關(guān)系速种，古人習(xí)慣折柳送別，所以見了楊柳就容易引起離愁低千。王昌齡詩中的那位“閨中少婦”原“不知愁”配阵，只是在忽見陌頭楊柳色時，才觸動離愁示血，引起閨怨棋傍，似乎多少帶點偶然性，而這首詞中的少婦是日日倚欄凝望难审，日日看見楊柳瘫拣，楊柳成了離愁的象征物。離愁別恨告喊，日益積淀麸拄，越積越深，似乎比王昌齡《閨怨》詩中少婦的離愁更多黔姜。最后輕輕點一筆拢切，前面的青山長皺，淚滴花枝地淀，花如人瘦失球，玉簫閑久岖是，都得到解釋帮毁，全篇關(guān)節(jié)脈絡(luò)一氣貫通了。
據(jù)清葉申薌《本事詞》卷上（天籟軒刊本）云：“周美成精于音律豺撑，每制新調(diào)烈疚，教坊競相傳唱，游汴嘗主李師師家聪轿，為賦《洛陽春》（按即《一落索》）云：‘眉共青山爭秀……亭前柳爷肝。’李嘗欲委身而未能也〉婆祝”據(jù)此金赦，則此詞系為李師師作。聊備一說对嚼，以供參考夹抗。
這首詞篇幅不長，卻將許多前人詩詞一一化用于詞中纵竖，推陳出新漠烧，自成佳制，別創(chuàng)新意靡砌。沈義父《樂府指迷》評周詞云：“下字運意已脓，皆有法度，往往自唐諸賢詩句中來通殃，而不用經(jīng)史中生硬字面度液，此所以為冠絕也〉肆耍”這段話恨诱，頗值得仔細體會。
周邦彥 : 周邦彥（1056年－1121年）骗炉，中國北宋末期著名的詞人照宝，字美成，號清真居士句葵，漢族厕鹃，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正乍丈、廬州教授剂碴、知溧水縣等∏嶙ǎ徽宗時為徽猷閣待制忆矛，提舉大晟府。精通音律...[詳細]
