出自 宋代 李清照 《怨王孫·湖上風來波浩渺》
湖上風來波浩渺逐工。秋已暮、紅稀香少漂辐。水光山色與人親泪喊，說不盡、無窮好者吁。
蓮子已成荷葉老。青露洗饲帅、蘋花汀草复凳。眠沙鷗鷺不回頭瘤泪，似也恨、人歸早育八。
微風輕拂著湖水对途，更覺得波光浩渺，正是深秋的時候髓棋，紅花葉凋实檀，芳香淡薄。水光山色與人親近按声，唉膳犹！我也說不清這無比的美好。
蓮子已經(jīng)成熟签则，蓮葉也已衰老须床，清晨的露水，洗滌著水中蘋花渐裂，汀上水草豺旬。眠伏沙灘的水鳥也不回頭，似乎怨恨人們歸去的太早柒凉。
雙調(diào)憶王孫：詞牌名族阅。憶王孫，原為單調(diào)三十一字膝捞，此擴充為雙調(diào)坦刀。此詞詞牌原為“怨王孫”，有誤绑警。
浩渺：形容湖面空闊無邊求泰。
秋已暮：秋時已盡。
紅计盒、香：以顏色渴频、氣味指代花。
蘋：亦稱田字草北启，多年生淺水草本蕨類植物卜朗。汀：水邊平地咕村。
眠沙鷗鷺：眠伏在沙灘上的水鳥场钉。
此詞寫的是晨游之景，與《如夢令·酒興》當是前后銜接的懈涛。前一次是荷花開放之時逛万，這一次是“蓮子已成”之日，兩次時間相隔未久批钠。雖然這一首從字面上不能確定創(chuàng)作時間宇植，但從追憶溪亭之游的情形看得封，當是詞人結(jié)婚前后至二十三四歲居住汴京時所作。
這是一首秋景詞指郁，詞人以其獨特的方式忙上，細膩委婉又具體形象地傳達出一種特色鮮明的陰柔之美。 這首詞當寫于詞人南渡前的早期闲坎。秋天給人們帶來的常常是蕭瑟冷落的感覺疫粥，自宋玉“悲秋”以來，文人筆下的秋景腰懂，總呈現(xiàn)出一種悲涼蕭瑟之色梗逮。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫圖悯恍，詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美库糠，更賦予生命和感情，由此見出詞人不同凡俗的情趣與襟懷涮毫∷才罚
“湖上風來”句起語不俗，避開俗套罢防。秋高氣爽艘虎，常見風平波靜，而一旦朔風初起咒吐，便會吹起悠遠的水波野建，宣告著深秋到了，所以說“秋己暮”恬叹。而一句“紅稀香少”候生，更通過自然界色彩和氣味的變化，進一步點染了深秋的景觀绽昼。大自然總是宜人的唯鸭，深秋季節(jié)卻別有滋味，這里硅确，作者不說人們?nèi)绾蔚南矏凵剿扛龋拐f“水光山色與人親”，將大自然人情化菱农、感情化了缭付。正是這“與人親”，方換得人與景親循未，也才能真的領略到大自然的水光山色中的景物美陷猫，所以，作者所說的“說不盡、無窮好”言之有根绣檬，是從心田深處發(fā)出的真誠的贊頌之語舅巷。
下片雖然仍是對秋景色的繼續(xù)描繪河咽，但卻不是簡單的重復。蓮實葉老赋元、露洗蘋草忘蟹，都標示著深秋的時令，人所共見搁凸，卻易于忽略媚值，一經(jīng)作者點染，便覺秋意襲人护糖。而沙灘上勾頭縮頸睡眠的鷗鷺等水鳥褥芒，對于早早歸去的人們頭也不回，似乎以此表示了它們的不滿嫡良。這里锰扶，鷗鷺也人格化了，與上片的山水的感情化似是同樣手法寝受，但卻一反上片的山水“與人親”坷牛，而為鷗鷺對人恨，這一親一恨之間就帶給讀者以清新多樣之感很澄，且通過人們郊外的不能久留京闰，更深一層地透露出深秋的到來。
這首詞造景清新別致甩苛，描寫淚細密傳神蹂楣，巧妙地運用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意讯蒲，耐人尋味痊土。
詞的上片寫初到湖上的感受，下片寫歸時的心情爱葵。
起句寫湖施戴。從語氣上看，初去時真是秋高氣爽萌丈，日麗晴和赞哗，那遼闊的湖面上，水波不興辆雾，平如明鏡肪笋，湖光澈能，景色觸和。忽然風起藤乙，吹皺湖水猜揪，層層漣漪，蕩漾開來坛梁，激起浪花而姐。因此說“湖上風來波浩渺”』溃“風來拴念，”是事物變讓的起因，對游人的印象較深褐缠，所以特地拈出政鼠。
次句寫荷《游海“秋已暮”公般，就是“時維九月，序?qū)偃铩保?a href='http://www.shunbangexp.com/shiren/432117.html' target='_blank'>王勃《滕王閣序》中語）胡桨，用以點明節(jié)候搂鲫。這時湖中荷花已經(jīng)葵謝瘫想，枝葉開始凋零亏较，只有殘存著的紅花點點塔逃，不時散發(fā)出斷續(xù)余香，整個湖面上呈現(xiàn)出一派秋日蕭瑟的氣象揽浙。
但状婶，這無損于湖上的秀麗風光，它仍然是如濟人劉鳳浩詠湖詩說的“四面荷花三面柳馅巷，一城山色半城湖”此刻雖因節(jié)候不同膛虫，有所變化，但湖上景象仍然一樣钓猬。盡管荷花色褪稍刀，乃至零落，而群山諸峰敞曹，倒影湖中账月，特別是遍山紅葉與湖邊垂柳，交相映襯澳迫，更加嫵媚局齿。樹上鳴禽，吱吱喧喳橄登；洲諸鷗鷺抓歼，負日眠沙讥此；一動一靜，饒有情趣谣妻，在給人以快慰之感萄喳，極盡游賞之樂，真有說不盡的無窮好蹋半。
“水光山色與人親”是詞人在凝神觀照事物時所得最突出印象他巨，“說不盡、無窮好减江，”是她陶醉于景色后的深刻感受闻蛀。這兩句語雖直率、淺近您市，卻饒有韻味。它體現(xiàn)出詞人游賞時怡然自得的歡悅心情和她那開朗樂觀的內(nèi)心世界役衡。在這里茵休，作者把熱愛自然、歌頌自然的主觀意識賦予了客觀存在的景物手蝎，分明是自己愛好“水光山色榕莺，”卻偏說“水光山色與人親】媒椋”移情于物钉鸯，融情于景，使無情事物有情化邮辽。雖是有我之境唠雕，卻較之后來辛棄疾《賀新郎》“我見青山多嫵媚，料青山見我亦如是吨述，”更加超脫岩睁，更加優(yōu)美。
過片“蓮子已成荷葉老揣云，”是對“秋已暮”的呼應捕儒，更是“紅稀香少”的具體化。但在荷花盛開邓夕，團荷復蓋湖面時刘莹，叢生水上的白蘋，岸邊的綠草焚刚，是無由得到清露的滋潤点弯，只有到了蓮熟葉殘時，才能分享清露的沾溉矿咕，生機旺盛蒲拉，青翠欲滴肃拜。’“清露洗”中的“洗”字雌团，最富生活氣息燃领，它為湖上增添色彩，提供游人以賞玩之資锦援。
象這樣佳麗勝地猛蔽，幽美的風光，不只游人為它所吸引灵寺，流連忘返曼库，連山禽水鳥也不忍離去。那沙灘上常有鷗鷺棲宿略板。特別是沙鷗與白鷺性頗溫馴毁枯，也很機靈，來往游人很喜歡逗弄它們叮称，與之親近种玛，久了它們也不怕人，仿佛彼此之間瓤檐，消除了隔膜赂韵，象朋友一些般。由于它們經(jīng)常棲息于水邊洲渚之間挠蛉，人們遂以為隱者的象征祭示。不少詩人常有愿與鷗鷺結(jié)盟的吟詠。詩歌中盟鷗之辭谴古，如李白“明朝拂衣去质涛，永與白鷗盟”可能是最早的兩句。后來黃庭堅也有“萬里歸舟弄長笛掰担，此心吾與白鷗盟蹂窖。”因之當游興已盡恩敌，與同游者相偕歸去時瞬测，看到沙灘上的鷗鷺睡在那里動也不動，頭也不回纠炮，便覺得那是責怪他們過早的歸去月趟，象是不夠朋友似的。
“眠沙鷗鷺不回頭恢口，似也恨孝宗，人歸早，”乃是作者把自己的人格泯化于物類中耕肩，盡量縮小自我因妇，使之臻于“民胞物與”的思想境界问潭，把分明是自己不愿離開沙鷗與白鷺的心意，卻說沙鷗婚被、白鷺責怪她為何匆匆歸去狡忙？這便是擬人化手法的運用。
擬人化手法址芯，在古典詩歌中經(jīng)常運用灾茁。盛唐詩人王維《積雨栩川莊作》詩：“野老與人爭席罷，海鷗何為更相疑谷炸？”五代西蜀人歐陽炯《南鄉(xiāng)子》詞：“孔雀自憐金翠尾北专，臨水，認得行人驚不起旬陡⊥赝牵”北宋初年歐陽修《采桑子》詞：“鷗鷺閑眠，應慣尋常聽管弦”和稍后的秦觀《還自廣陵》詩：“天寒水鳥自相依描孟，十百為群戲落暉驶睦，過盡行人都不起，忽聞冰響一齊飛画拾。”都是運用這手法菜职，寫出動人的場景青抛。但他們的詩或詞，雖各具特定的意義酬核，收到應有如藝術效果蜜另，終不及李詞親切感人，所寓的哲學意義和文學趣味嫡意，更為深長举瑰，更為豐滿。
這真是一幅絢爛奪目的晚秋景色圖蔬螟。它具有生動此迅、鮮明、清新旧巾、自然的特色耸序，洋溢著濃郁的生活氣息和詩情畫意，語言頗有行云流水之勢鲁猩，能給人以美的享受和回味的余地坎怪。從前蘇軾評王維詩畫說：“味摩詰之詩，詩中有畫廓握，觀摩詰之畫搅窿，畫中有詩嘁酿。”李清照也擅長繪畫男应，但畫多不傳闹司，畫中有詞與否，難以斷定殉了，而李清照詞中有畫开仰，是可以這樣說的，且不僅《怨王孫》一詞而已薪铜。
值得一提的众弓，是這詞有些句子，頗與南唐中主李璟《浣溪沙》上片“苗萏香銷翠葉殘隔箍，西風愁起綠波間谓娃，還與韶光共憔悴，不堪看蜒滩！”相類似處滨达，然而詞的情調(diào)卻迥然不同：李璟把香銷葉殘的畫面，用西風愁起俯艰、韶光憔悴來襯說捡遍，突出那種不堪目睹的形象，“大有眾芳蕪穢竹握，美人遲薈之感画株。”（王國維《人間詞話》）情調(diào)是低沉的啦辐、悲觀的谓传、消極的。而李詞從紅稀香少芹关、蓮熟葉老中生發(fā)出水光山色续挟、蘋花汀草、鷗鷺眠沙來侥衬。抽出那篇著名的《論詞》中批評江南李氏“尚文雅诗祸，故有‘小樓吹徹玉笙寒’之詞，語雖奇甚轴总，所謂亡國之音哀以思者也贬媒，”不是沒有道理的。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士脖含，漢族罪塔，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人养葵，婉約詞派代表征堪，有“千古第一才女”之稱。所作詞关拒，前期多寫其悠閑生活佃蚜，后期多悲
