出自宋代李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》
尋尋覓覓尾组，冷冷清清忙芒，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候讳侨，最難將息呵萨。三杯兩盞淡酒，怎敵他跨跨、晚來(lái)風(fēng)急潮峦！雁過(guò)也，正傷心勇婴，卻是舊時(shí)相識(shí)忱嘹。
滿地黃花堆積，憔悴損耕渴，如今有誰(shuí)堪摘拘悦？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑橱脸！梧桐更兼細(xì)雨础米，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴添诉。這次第屁桑，怎一個(gè)愁字了得！（守著窗兒一作：守著窗兒）
苦苦地尋尋覓覓栏赴，卻只見冷冷清清蘑斧，怎不讓人凄慘悲戚。秋天總是忽然變暖须眷，又轉(zhuǎn)寒冷乌叶，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒柒爸，怎么能抵得住傍晚的寒風(fēng)緊吹准浴？一行大雁從頭頂上飛過(guò)，更讓人傷心捎稚，因?yàn)槎际钱?dāng)年為我傳遞書信的舊日相識(shí)乐横。
園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪今野，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘葡公？孤獨(dú)地守著窗前，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑条霜？梧桐葉上細(xì)雨淋漓催什，到黃昏時(shí)分，那雨聲還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴宰睡。這般光景蒲凶，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)气筋！
尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來(lái)，表現(xiàn)非承玻空虛悵惘宠默、迷茫失落的心態(tài)。
凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子灵巧。
乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣搀矫，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷刻肄。
將息：舊時(shí)方言瓤球，休養(yǎng)調(diào)理之意。
怎敵他：對(duì)付敏弃，抵擋冰垄。晚：一本作“曉”。
損：表示程度極高权她。
堪：可虹茶。
怎生：怎樣的。生：語(yǔ)助詞隅要。
梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意蝴罪。
這次第：這光景、這情形步清。
怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢要门？
此詞是李清照后期的作品，具體寫作時(shí)間待考廓啊。有人認(rèn)為作于南渡以后欢搜，正值金兵入侵，北宋滅亡谴轮，丈夫去世炒瘟，一連串的打擊使她嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛第步，亡國(guó)之恨疮装，喪夫之哀，孀居之苦粘都，凝集心頭廓推，無(wú)法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》翩隧。有人則認(rèn)為是中年時(shí)期所作樊展。
靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡专缠，夫死雷酪，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人藤肢，淺斟低唱太闺，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉糯景，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況嘁圈。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常蟀淮，一連用七組疊詞最住。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有怠惶。但好處不僅在此涨缚，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來(lái)演唱的策治，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容脓魏。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)通惫，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺茂翔。只覺齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷履腋，婉轉(zhuǎn)凄楚珊燎，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷遵湖，而等她說(shuō)完了悔政，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來(lái)延旧，久久不散谋国，余味無(wú)窮。
心情不好迁沫，再加上這種乍暖還寒天氣烹卒，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去弯洗，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦旅急，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)牡整。披衣起床藐吮，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧。可是寒冷是由于孤獨(dú)引起的谣辞，而飲酒與品茶一樣迫摔，獨(dú)自一人只會(huì)覺得分外凄涼。
端著一杯淡酒泥从，而在這天暗云低句占，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴躯嫉，那種哀怨的聲音直劃破天際纱烘，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛祈餐。詞人感嘆：唉擂啥，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨帆阳，難道你也像我一樣哺壶，老年失偶了嗎？難道也像我一樣蜒谤，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山山宾，千山暮雪嗎？胡思亂想之下鳍徽，淚光迷蒙之中资锰，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無(wú)可奈何花落去旬盯，似曾相識(shí)燕歸來(lái)台妆。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔胖翰，人鬼殊途了接剩，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流萨咳。這一奇思妙想包含著無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁懊缺。
這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪培他，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后鹃两，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好舀凛，詩(shī)詞唱和俊扳，整理古籍，可如今呢猛遍？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了馋记。故物依然号坡，人面全非√菪眩“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣宽堆，只有情懷，不得似往時(shí)茸习⌒罅ィ”獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼号胚。手托香腮籽慢，珠淚盈眶。怕黃昏涕刚，捱白晝嗡综。對(duì)著這陰沉的天乙帮，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢杜漠？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人察净，連時(shí)間也覺得開始變慢起來(lái)驾茴。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)氢卡。點(diǎn)點(diǎn)滴滴锈至，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁译秦，下得人心更煩了峡捡。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持筑悴，互相依靠们拙，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了阁吝。
急風(fēng)驟雨砚婆，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切突勇，使詞人的哀怨重重疊疊装盯，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容甲馋，也難以表達(dá)出來(lái)埂奈。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染定躏，什么賦比興了账磺，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第海蔽，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白绑谣，反而更覺神妙党窜，更有韻味，更堪咀嚼借宵。相形之下幌衣，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色壤玫。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡豁护，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容欲间，自然稍勝一籌楚里。
前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色猎贴。但只注意這一層班缎，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情她渴，卻從“尋尋覓覓”開始达址，可見她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失趁耗，于是東張西望沉唠，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞苛败。下文“冷冷清清”满葛，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲罢屈，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)嘀韧，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”儡遮。僅此三句乳蛾，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神鄙币。這乃是百感迸發(fā)于中肃叶，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果十嘿。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一因惭。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”绩衷，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”蹦魔。這是寫一日之晨激率，而非寫一季之候。秋日清晨勿决，朝陽(yáng)初出乒躺，故言“乍暖”；但曉寒猶重低缩，秋風(fēng)砭骨嘉冒，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字咆繁，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”讳推；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和玩般，新霽時(shí)候银觅。”由陰雨而新霽坏为，自屬較短暫的時(shí)間究驴，可見“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了【酶“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)纳胧，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好镰吆。
下面的“三杯兩盞淡酒帘撰，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合万皿。古人晨起于卯時(shí)飲酒摧找，又稱“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的牢硅。至于下文“雁過(guò)也”的“雁”蹬耘，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見到的减余，所以說(shuō)“正傷心综苔，卻是舊時(shí)相識(shí)”了∥徊恚《唐宋詞選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)如筛，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意抒抬。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限杨刨，一雁度南樓〔两＃’詞意近之妖胀〗婢保”
上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫到酒難澆愁赚抡；風(fēng)送雁聲爬坑，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院涂臣。園中開滿了菊花妇垢，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開肉康，而非殘英滿地闯估。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損吼和，也不是指菊花枯萎凋謝涨薪。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地炫乓，卻不想去摘它賞它刚夺，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花末捣，花當(dāng)自萎侠姑；及花已損，則欲摘已不堪摘了箩做。這里既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶莽红，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折邦邦，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了安吁。
從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊燃辖，內(nèi)心苦悶之狀鬼店，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層∏辏“守著”句如依張惠言《詞選》斷句妇智，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)氏身，對(duì)芳樽巍棱，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了观谦，雨打梨花深閉門”拉盾，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆豁状，李則從反面說(shuō)捉偏，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)倒得。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海夭禽，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹霞掺，三更雨，不道離情正苦讹躯；一葉葉菩彬，一聲聲，空階滴到明”詞意潮梯，把兩種內(nèi)容融而為一骗灶，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收秉馏，也是蹊徑獨(dú)辟之筆耙旦。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛萝究，或言愁如江如海（分別見李煜免都、秦觀詞），總之是極言其多帆竹。這里卻化多為少绕娘，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡栽连。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情险领，即戛然而止，仿佛不了了之升酣。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)舷暮，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了噩茄。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓复颈，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)绩聘，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓耗啦，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲凿菩，運(yùn)用凄清的音樂性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色帜讲，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作衅谷。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士玷氏，漢族堵未，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人盏触，婉約詞派代表渗蟹，有“千古第一才女”之稱。所作詞赞辩，前期多寫其悠閑生活雌芽，后期多悲
