暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮梯投，已覺春心動命辖。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重分蓖。
乍試夾衫金縷縫尔艇，山枕斜欹，枕損釵頭鳳么鹤。獨抱濃愁無好夢终娃，夜闌猶剪燈花弄。
暖暖的雨蒸甜，暖暖的風棠耕，送走了些許冬天的寒意。柳葉長出了迅皇，梅花怒放了昧辽，春天已經(jīng)來了。端莊的少婦登颓，也被這春意撩撥起了愁懷搅荞。愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢框咙？少婦的淚水流下臉頰咕痛，弄殘了搽在她臉上的香粉。
少婦試穿金絲縫成的夾衫喇嘱，但心思全不在衣服上面茉贡。她無情無緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了者铜，她也茫然不顧腔丧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢作烟？惟有在深夜里呵愉粤，手弄著燈花，心里想著愛侶拿撩。
蝶戀花：詞牌名衣厘。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字影暴，上下片各四仄韻错邦。
雨：四部叢刊本《樂府雅詞》作“日”，旁注“雨”型宙。晴：四部叢刊本《樂府雅詞》旁注“和”撬呢；《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩余醉》《林下詞選》《歷代詩余》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“和”；《花草粹編》早歇、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“清”倾芝； 《草堂詩余別集》注“一作清讨勤，誤”箭跳。初破凍：剛剛解凍。
柳眼：初生柳葉潭千，細長如眼谱姓，故謂“柳眼”。眼：《草堂詩余別集》注“一作潤”刨晴；《唐宋諸賢絕妙詞選》屉来、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“潤”狈癞。梅腮：梅花瓣兒茄靠，似美女香腮，故稱“梅腮”蝶桶。腮：《唐宋諸賢絕妙詞選》慨绳、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”真竖。
花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾脐雪。
乍：起初，剛剛開始恢共。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩余醉》《歷代詩余》《林下詞選》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“衣”战秋。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服。
山枕：即檀枕讨韭。因其形如“凹”脂信，故稱“山枕”。山透硝，《草堂詩余別集》注“一作鴛”狰闪。斜欹：《歷代詩余》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“欹斜”蹬铺。欹（qī）：靠著尝哆。
釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾甜攀。因其形如鳳秋泄，故名琐馆。
夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形恒序。
此詞很難確切系年瘦麸，應(yīng)該是李清照前期的作品。在有的版本中歧胁，題作”離情“或”春懷“滋饲。當作于趙明誠閑居故里十年后重新出仕、李清照仍獨自留居青州時喊巍。趙明誠擔任地方官的時候屠缭，二人曾有過短暫的離別。
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》崭参、《草堂詩余別集》呵曹、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”何暮。由此看來奄喂，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的海洼；此外跨新，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。
閨情坏逢、傷別域帐，在中國古代詩詞創(chuàng)作中，大約也算是永恒的主題之一了词疼。但是俯树，在李清照之前，真正出自少女作家之手贰盗，而又能以純情的筆致许饿、高雅的格調(diào)來曲寫閨事的作品，并不多見舵盈，更不要說能透過閨情這一側(cè)面陋率，反映出一個人心靈的歷史，折射出某時代的治亂滄桑了秽晚。
李清照的這首《蝶戀花》寫閨中離情瓦糟，在她的同類題材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》赴蝇，寫出了青年夫妻間特有的別離相思之苦菩浙；也不似她晚年的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》，借詠梅來抒發(fā)備嘗戰(zhàn)亂流離、伉儷生死睽隔的凄楚情懷劲蜻。這首詞中陆淀，抒情主人公，生活依然安定先嬉，情感亦較深沉轧苫，整篇以高雅的精神生活為基點，寫她同丈夫趙明誠暫別后的孤寂落寞疫蔓。
上片前三句含懊，既以明麗的色彩描繪早春持有的風物，也表現(xiàn)出對生活的信心衅胀、期望和熱愛岔乔。她不寫料峭春寒，而選擇了“暖雨晴風”拗小；“柳眼梅腮”重罪，更以擬人之筆樱哼，細膩地描摹出她對萬物復(fù)蘇的審美情感哀九。“柳眼”搅幅，是說楊柳初生的嫩葉象人剛剛張開的睡眼阅束；“梅腮”則創(chuàng)造性地刻畫出早梅花發(fā)時的生動意象。梅在落葉果樹中是花發(fā)最早的一種茄唐，它的：花先葉開放息裸，又往往兩朵齊出，或呈淡紅沪编，或呈粉白呼盆，用少女的雙腮比擬它，可謂一字傳神蚁廓》闷裕“已覺春心動”，既象是說大自然透出了春的信息相嵌。又似景物觸動了縷縷春愁腿时。“酒意詩情誰與共饭宾？”這近乎內(nèi)心獨白的一句批糟，便把別后相思與失落之感直接道破了。但這句貌似直露看铆，實則含蓄徽鼎，其中高度凝煉地概括了趙李二人夫妻生活所獨具的豐富內(nèi)容；李清照和趙明誠都是詩人和學者。論創(chuàng)作天才否淤，趙不及李满败；講學者氣質(zhì)李遜于趙。李清照天才秀出叹括，其作品“俯視巾幗”算墨、“壓倒須眉”；趙明誠治學精慎汁雷，每能“援碑刻以正史傳”净嘀；夫妻各有所長，巧妙互補侠讯，達到了“意會心謀挖藏，目往神授”的入化境界。李清照在趙明誠死后厢漩，為他的學術(shù)著作《金石錄》所寫的《后序》中膜眠，就曾深情地追懷他們共同創(chuàng)造的、交織著文藝溜嗜、學術(shù)宵膨、愛情的美好經(jīng)歷。結(jié)婚之初炸宵，趙明誠還在“太學”作學生辟躏，“每朔望謁先出”，就往往“質(zhì)衣取半千錢土全，步火相國寺捎琐，市碑文、果實歸裹匙，相對展玩咀嚼”瑞凑；后來趙明誠出為郡守，更是“竭其俸入”概页，以賄金石籽御、圖籍，就連李清照也為之“食去重肉绰沥，衣去重采”篱蝇，而以摩蕊彝鼎，谢涨勘史傳零截，指摘疵病，其析疑義為最大的樂趣秃臣。所以“酒意詩情誰與共冬決不是尋常士大夫的花前月下涧衙，淺醉低吟哪工，而是指更深刻、更豐富弧哎、更高雅雁比，甚至更崇高的精神生活。這種生活的暫時中斷撤嫩，怎能不令人感到難以忍受的精神失落偎捎？所以難怪獨坐相思，淚融殘粉序攘，就連頭上所戴的些許首飾茴她，也覺得無比沉重而不勝負荷了。
下片選取了閨中生活的三個典型細節(jié)程奠，分層次丈牢、多側(cè)面地刻畫了李清照的孤寂情懷。乍試夾衫瞄沙，山枕獨倚己沛，夜弄燈花，把“酒意詩情誰與共”的內(nèi)心獨自距境；化成了生動的視覺形象申尼。特別是最后兩句，借用古人燈花報喜之說肮疗，其深夜剪弄晶姊，就不只為了消解濃愁，而更透出了對丈夫早歸的熱切期待伪货。
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