出自宋代李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
紅藕香殘玉簟秋碾盐，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟揩局。云中誰寄錦書來毫玖？雁字回時(shí)，月滿西樓凌盯。
花自飄零水自流付枫，一種相思，兩處閑愁驰怎。此情無計(jì)可消除阐滩，才下眉頭，卻上心頭县忌。
粉紅色的荷花已經(jīng)凋謝掂榔，幽香也已消散继效，光滑如玉的竹席帶著秋的涼意。解開綾羅裙装获，換著便裝瑞信，獨(dú)自登上小船。仰頭凝望遠(yuǎn)天饱溢，那白云舒卷處喧伞，誰會(huì)將錦書寄來？雁群飛回來時(shí)绩郎，月光已經(jīng)灑滿了西樓潘鲫。
落花獨(dú)自地飄零著，水獨(dú)自地流淌著肋杖。彼此都在思念對(duì)方溉仑，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著状植。這相思的愁苦實(shí)在無法排遣浊竟，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭津畸。
一剪梅振定，詞牌名，又名“一枝花”“臘前梅”“臘梅香”“臘梅春”“玉簟秋”“醉中”等肉拓。以周邦彥《一剪梅·一剪梅花萬樣?jì)伞窞檎w后频，雙調(diào)六十字，前后段各六句暖途、三平韻卑惜。另有雙調(diào)六十字，前后段各六句驻售、五平韻露久；雙調(diào)五十九字，前段五句三平韻欺栗，后段六句三平韻等變體毫痕。紅藕：紅色的荷花。
玉舫偌浮（diàn）：光滑似玉的精美竹席消请。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服瘤旨。
蘭舟：這里指小船梯啤。
錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》竖伯，寄其夫竇滔存哲，計(jì)八百四十字因宇，縱橫反復(fù)，皆可誦讀祟偷，文詞凄婉察滑。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字，或稱錦書修肠；亦泛為書信的美稱贺辰。
雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁嵌施。
月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時(shí)饲化，西樓灑滿了月光。
一種相思吗伤，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對(duì)方吃靠，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著足淆。
才下眉頭巢块，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消巧号，心里又愁了起來族奢。
這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞丹鸿。作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受越走，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現(xiàn)出具體可感卜高、為人理解弥姻、耐人尋味的東西。
“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝掺涛、竹席浸涼的秋天庭敦，空靈蘊(yùn)藉⌒嚼拢“紅藕”秧廉，即粉紅荷花〖鹈保“玉簟”疼电，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富减拭，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)蔽豺，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用拧粪。表面上寫出荷花殘修陡，竹席涼這些尋常事情沧侥，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老魄鸦，“人去席冷”之意境宴杀。。
“輕解羅裳拾因，獨(dú)上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙旺罢，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩绢记”獯铮“輕解”與“獨(dú)上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)蠢熄、舉動(dòng)罩驻。“輕”护赊，寫手腳動(dòng)作的輕捷靈敏惠遏，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情骏啰。正因?yàn)槭恰拜p”节吮，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟上判耕⊥讣ǎ“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)壁熄≈愫溃“獨(dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁草丧，并非閑情逸致的游玩狸臣。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫昌执，恩愛情深烛亦、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷懂拾。
下面“云中誰寄錦書來”一句煤禽，則明寫別后的思念。詞人獨(dú)上蘭舟岖赋，本想排遣離愁檬果；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思。這一句选脊，鉤連上下衷畦。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望知牌、所思；而下兩句“雁字回時(shí)斤程，月滿西樓”角寸，則又由此生發(fā)》奘可以想見扁藕，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá)疚脐，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想亿柑。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想棍弄，不分白日或月夜望薄，也無論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的呼畸。
作者借助于鴻雁傳書的傳說痕支，畫面清晰，形象鮮明蛮原，它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景卧须，然而在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水儒陨』ㄋ唬“月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。月已西斜蹦漠，足見她站立樓頭已久椭员，這就表明了她思夫之情更深，愁更極笛园。?盼望音訊的她仰頭嘆望拆撼，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想。難怪她不顧夜露浸涼喘沿，呆呆佇立凝視闸度，直到月滿西樓而不知覺。
詞的過片“花自飄零水自流”一句蚜印，承上啟下莺禁，詞意不斷。它既是即景窄赋，又兼比興哟冬。其所展示的花落水流之景楼熄，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的浩峡；而其所象喻的人生可岂、年華、愛情翰灾、離別缕粹，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨纸淮。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句平斩，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白咽块。
“一種相思绘面，兩處閑愁〕藁Γ”由己及人揭璃，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)亭罪，相互愛慕塘辅，溫存?zhèn)渲拢氲秸煞蛞欢ㄒ餐瑯右螂x別而苦惱著皆撩。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印扣墩、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端扛吞。
這首詩的結(jié)拍三句呻惕，是歷來為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出滥比，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事亚脆，眉間心上，無計(jì)相回避”脫胎而來盲泛。這說明濒持，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語句寺滚，使之呈現(xiàn)新貌柑营，融人自己的作品之中。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)村视，不僅變化原句官套，而且高過原句。李清照的這一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功的例子奶赔。李句別出巧思惋嚎，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上站刑，無計(jì)相回避”的平鋪直敘另伍，給人以眼目一新之感。這里绞旅，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)摆尝，“才下”與“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整玻靡，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力中贝。當(dāng)然囤捻，句離不開篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分邻寿，并非一枝獨(dú)秀蝎土。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思绣否，兩處閑愁”前后襯映誊涯，而相得益彰。同時(shí)蒜撮，篇也離不開句暴构，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機(jī)的《草堂詩余評(píng)林》稱此詞“語意超逸段磨，令人醒目”取逾，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此苹支。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士晴埂，漢族，山東省濟(jì)南章丘人寻定。宋代（南北宋之交）女詞人儒洛，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱狼速。所作詞晶丘，前期多寫其悠閑生活，后期多悲
