出自 宋代 李清照 《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳敌土，獨上蘭舟镜硕。云中誰寄錦書來，雁字回時返干，月滿西樓兴枯。
花自飄零水自流。一種相思矩欠，兩處閑愁财剖。此情無計可消除，才下眉頭癌淮，卻上心頭躺坟。
荷已殘，香已消乳蓄，冷滑如玉的竹席咪橙，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳虚倒，一個人獨自躺上眠床美侦。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處魂奥，誰會將錦書寄來菠剩？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候耻煤。月光皎潔浸人具壮，灑滿這西邊獨倚的亭樓。
花违霞，自顧地飄零嘴办，水，自顧地漂流买鸽。一種離別的相思涧郊，牽動起兩處的閑愁。啊眼五，無法排除的是——這相思妆艘，這離愁，剛從微蹙的眉間消失看幼，又隱隱纏繞上了心頭批旺。
紅藕：紅色的荷花。玉羲薪（diàn）：光滑似玉的精美竹席汽煮。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
蘭舟：此處為船的雅稱暇赤。
錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》心例，寄其夫竇滔，計八百四十字鞋囊，縱橫反復(fù)止后，皆可誦讀，文詞凄婉溜腐。后人因稱妻寄夫為錦字译株，或稱錦書；亦泛為書信的美稱挺益。
雁字：群雁飛時常排成“一”字或“人”字歉糜，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。
月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時矩肩，西樓灑滿了月光现恼。
一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方黍檩，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶著始锚。
才下眉頭刽酱，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消瞧捌，心里又愁了起來棵里。
這首詞的創(chuàng)作時間，是一個首先要辨明的問題姐呐。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久殿怜，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別曙砂，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之头谜。”有的詞選認為鸠澈，此說“和作品內(nèi)容大體符合柱告。
這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞笑陈。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”际度，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨居生活的孤獨寂寞涵妥，急切思念丈夫早日歸來的心情乖菱。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f：“易安結(jié)褵（婚）未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別窒所，覓錦帕?xí)?a href='http://www.shunbangexp.com/gushici/80249.html' target='_blank'>一剪梅》詞以送之鹉勒。”作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受墩新，將抽象而不易捉摸的思想感情贸弥，以素淡的語言表現(xiàn)出具體可感、為人理解海渊、耐人尋味的東西绵疲。
詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天臣疑，空靈蘊藉盔憨。“紅藕”讯沈，即粉紅荷花郁岩。“玉簟”缺狠，是精美的竹席问慎。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了蕭疏秋意的時節(jié)挤茄，而且渲染了環(huán)境氣氛如叼，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。表面上寫出荷花殘穷劈，竹席涼這些尋常事情笼恰，實質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老歇终，“人去席冷”之意境社证。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象”评凝∽菲希“輕解羅裳，獨上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙肥哎，換著便裝辽俗，獨自劃著小船去游玩〈鄯蹋“輕解”與“獨上”崖飘，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動杈女≈煸。“輕”吊圾，寫手腳動作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動別人翰蠢，小心而又有幾分害羞的少婦心情项乒。正因為是“輕”，所以誰也不知道梁沧，連侍女也沒讓跟上檀何。“獨”字就是回應(yīng)上句的“輕”字廷支，點明了下闋“愁”字的癥結(jié)频鉴。“獨上蘭舟”恋拍，正是她想借泛舟以消愁垛孔，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟施敢，而今獨自擊楫周荐，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸僵娃，怎不教她愁情滿懷概作。“云中誰寄錦書來默怨？”惦念丈夫仆嗦，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬金”先壕。“雁字回時谆甜，月滿西樓”是她思夫的迫切心情垃僚，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。作者借助于鴻雁傳書的傳說规辱，畫面清晰谆棺，形象鮮明，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景罕袋，然而在喜悅的背后改淑，蘊藏著相思的淚水≡⊙叮“月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺朵夏。月已西斜，足見她站立樓頭已久榆纽，這就表明了她思夫之情更深仰猖，愁更極捏肢。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想饥侵。難怪她不顧夜露浸涼鸵赫，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺躏升。
下闋“花自飄零水自流”辩棒，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流膨疏。其實一睁，這一句含有兩個意思：“花自飄零”，是說她的青春象花那樣空自凋殘成肘；“水自流”卖局，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流双霍。只要我們仔細玩味砚偶，就不難發(fā)覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨洒闸，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷染坯。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個“自”字中表現(xiàn)出來的丘逸。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在单鹿，也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn)。當(dāng)然深纲，它所喻的人世的一切諸如離別仲锄，均給人以無可奈何之感∨热担“一種相思儒喊，兩處閑愁”液牵”由己及人怀愧，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)余赢，相互愛慕芯义，溫存?zhèn)渲拢氲秸煞蛞欢ㄒ餐瑯右螂x別而苦惱著妻柒。這種獨特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印扛拨、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端蛤奢」硌ⅲ“此情無計可消除陶贼，才下眉頭，卻上心頭待秃“菅恚”這種相思之情籠罩心頭，無法排遣章郁，蹙著的愁眉方才舒展枉氮，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去暖庄，遣之不走聊替。“才下”培廓、“卻上”兩個詞用得很好惹悄，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)肩钠，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實形象泣港，表達了綿綿無盡的相思與愁情，獨守空房的孤獨與寂寞充滿字里行間价匠，感人至深当纱。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂踩窖，是離愁坡氯，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境洋腮，成為千古絕唱箫柳。
總之，《一剪梅》筆調(diào)清新啥供，風(fēng)格細膩滞时，給景物以情感，景語即情語滤灯，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征曼玩。詞人移情入景鳞骤，借景抒情，情景交融黍判，耐人尋味豫尽。
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇顷帖。一些詞評家或稱此句有“吞梅嚼雪美旧、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》）渤滞，或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景榴嗅，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物妄呕，對清秋季節(jié)起了點染作用，說明這是“已涼天氣未寒時”（韓偓《已涼》詩）嗽测。全句設(shè)色清麗绪励，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色唠粥，而且烘托出詞人情懷疏魏。花開花落晤愧，既是自然界現(xiàn)象大莫，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼官份，既是肌膚間觸覺只厘，也是凄涼獨處的內(nèi)心感受。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句贯吓，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩懈凹。
上闋共六句，接下來的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事悄谐、所觸之景介评、所生之情。前兩句“輕解羅裳爬舰，獨上蘭舟”们陆，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境情屹，暗逗離情坪仇。下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的思念垃你。詞人獨上蘭舟椅文，本想排遣離愁；而悵望云天惜颇，偏起懷遠之思皆刺。這一句，鉤連上下凌摄。它既與上句緊相銜接羡蛾，寫的是舟中所望、所思锨亏；而下兩句“雁字回時痴怨，月滿西樓”忙干，則又由此生發(fā)±嗽澹可以想見捐迫，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達珠移，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想弓乙。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想钧惧，不分白日或月夜暇韧，也無論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的浓瞪。
這首詞上闋的后三句懈玻，使人想起另外一些詞句，如“日邊消息空沉沉乾颁，畫眉樓上愁登臨”（鄭文妻孫氏《憶秦娥》）涂乌，“憑高目斷，鴻雁來時英岭，無限思量”（晏殊《訴衷情》）湾盒，“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”（秦觀《減字木蘭花》）诅妹，以及“無言獨上西樓罚勾，月如鉤”（李煜《相見歡》），“玉樓明月長相憶”（溫庭筠《菩薩蠻》）吭狡，“明月尖殃，明月，照得離人愁絕”（馮延巳《三臺令》）划煮，其所抒寫的情景送丰，極其相似。如果聯(lián)系這首詞的起句弛秋，還令人想到李益的一首題作《寫情》的七絕：“水紋珍簟思悠悠器躏，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜蟹略，任他明月下西樓邀桑。”詞與詩都寫了竹席科乎，寫了月光，寫了西樓贼急，同樣表達了刻骨的相思茅茂，對照之下捏萍，更覺非常相似。
詞的過片“花自飄零水自流”一句空闲，承上啟下令杈，詞意不斷。它既是即景碴倾，又兼比興逗噩。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”跌榔、“獨上蘭舟”兩句相拍合的异雁；而其所象喻的人生、年華僧须、愛情纲刀、離別，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感担平，以及“水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨示绊。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷暂论、直吐胸臆的獨白面褐。
“一種相思，兩處閑愁”二句取胎，在寫自己的相思之苦展哭、閑愁之深的同時，由己身推想到對方扼菠，深知這種相思與閑愁不是單方面的摄杂，而是雙方面的，以見兩心之相印循榆。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申析恢，說明盡管天長水遠，錦書未來秧饮，而兩地相思之情初無二致映挂，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時有寫兩地相思的句子盗尸，如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多離別柑船，忍報年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩“櫻桃花謝梨花發(fā)泼各，腸斷青春兩處愁”鞍时。這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個句式整齊逆巍、詞意鮮明的四字句及塘，就取得脫胎換骨、點鐵成金的效果锐极。這兩句既是分列的笙僚，又是合一的。合起來看灵再，從“一種相思”到“兩處閑愁”肋层，是兩情的分合與深化。其分合翎迁，表明此情是一而二栋猖、二而一的；其深化鸳兽，則訴說此情已由“思”而化為“愁”掂铐。下句“此情無計可消除”，緊接這兩句揍异。正因人已分在兩處全陨，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣衷掷，而是“才下眉頭辱姨，卻上心頭”了。
這首詩的結(jié)拍三句戚嗅，是歷來為人所稱道的名句雨涛。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事懦胞，眉間心上替久，無計相回避”脫胎而來，而明人俞彥《長相思》“輪到相思沒處辭躏尉，眉間露一絲”兩句蚯根，又是善于盜用李清照的詞句。這說明胀糜，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬颅拦，但可以點化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌教藻，融人自己的作品之中距帅。成功的點化總是青出于藍而勝于藍，不僅變化原句括堤，而且高過原句碌秸。李清照的這一點化绍移，就是一個成功的例子，王士禛也認為范句雖為李句所自出讥电，而李句“特工”登夫。兩相對比，范句比較平實板直允趟，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思鸦致，以“才下眉頭潮剪，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計相回避”的平鋪直敘分唾，給人以眼目一新之感抗碰。這里，“眉頭”與“心頭”相對應(yīng)绽乔，“才下”與“卻上”成起伏弧蝇，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙折砸，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力看疗。當(dāng)然，句離不開篇睦授，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分两芳，并非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托去枷，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思怖辆，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰删顶。同時竖螃，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起逗余。李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸特咆，令人醒目”，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引猎荠，其原因在此坚弱。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士些楣，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人愁茁，婉約詞派代表蚕钦，有“千古第一才女”之稱。所作詞鹅很，前期多寫其悠閑生活嘶居，后期多悲
