出自 宋代 李清照 《武陵春·春晚》
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭助琐。物是人非事事休，欲語淚先流面氓。
聞?wù)f雙溪春尚好兵钮，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟舌界，載不動許多愁掘譬。
這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時所作。其時金兵進(jìn)犯呻拌，丈夫既已病故葱轩，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身藐握，在連天烽火中飄泊流寓靴拱，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘猾普，內(nèi)心極其悲痛袜炕。
這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比初家。這首詞借暮春之景偎窘，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。全詞一長三嘆溜在，語言優(yōu)美陌知，意境，有言盡而意不盡之美掖肋。
這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法仆葡，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻培遵，用深沉憂郁的旋律浙芙，塑造了一個孤苦凄涼環(huán)中流蕩無依的才女形象登刺。
這首詞簡煉含蓄嗡呼，足見李清照煉字造句之功力纸俭。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景南窗，又繪出現(xiàn)今雨過天晴揍很，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶万伤，又寫出了她惜春自傷的感慨窒悔，真可謂意味無窮盡。
這首詞由表及里敌买，從外到內(nèi)简珠，步步深入，層層開掘虹钮，上闋側(cè)重于外形聋庵，下闋多偏重于內(nèi)心≤搅唬“日晚倦梳頭”祭玉、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態(tài)。這里所寫的“日晚倦梳頭”春畔，是另外一種心境脱货。這時她因金人南下，幾經(jīng)喪亂律姨，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世振峻，自己只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景线召，睹物思人铺韧，物是人非，不禁悲從中來缓淹，感到萬事皆休哈打，無窮索寞。因此她日高方起讯壶，懶于梳理料仗。“欲語淚先流”伏蚊，寫得鮮明而又深刻立轧。這里李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出氛改，簡單五個字帐萎，下語看似平易，用意卻無比精深胜卤，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來疆导，感人肺腑、動人心弦葛躏〕憾危
詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了“聞?wù)f”舰攒、“也擬”败富、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)摩窃，一波三折兽叮，感人至深。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚(yáng)猾愿，詞人剛剛還流淚充择，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織匪蟀，她這個平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了宰僧〔谋耄“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松琴儿，節(jié)奏明快段化，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字造成，更顯得婉曲低回显熏，說明詞人出游之興是一時所起，并不十分強(qiáng)烈晒屎〈。“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句鼓鲁，則是鋪足之后來一個猛烈的跌宕蕴轨，使感情顯得無比深沉。這里骇吭，上闋所說的“日晚倦梳頭”橙弱、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示〖辏
這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點是巧妙運(yùn)用多種修辭手法斜筐，特別是比喻。詩歌中用比喻蛀缝，是常見的現(xiàn)象顷链；然而要用得新穎，卻非常不易内斯。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)蕴潦，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意俘闯，各具特色潭苞。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟真朗，載不動許多愁此疹。”同樣是用夸張的比喻形容“愁”遮婶，但她自鑄新辭蝗碎，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡旗扑。讀者說它自然妥帖蹦骑，是因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來臀防，寓情于景眠菇，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境袱衷。
這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作捎废。當(dāng)年她是五十三歲。那時致燥，她已處于國破家亡之中登疗，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了嫌蚤，自己也流離異鄉(xiāng)辐益，無依無靠，所以詞情極其悲苦脱吱。
首句寫當(dāng)前所見荷腊，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清急凰，但卻避免了從正面描寫風(fēng)之狂暴女仰、花之狼藉猜年，而只用“風(fēng)住塵香”四字來表明這一場小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧花疾忍，落紅滿地乔外，均在其中，出筆極為蘊(yùn)藉一罩。而且在風(fēng)沒有停息之時杨幼，花片紛飛，落紅如雨聂渊，雖極不堪差购，尚有殘花可見；風(fēng)住之后汉嗽，花已沾泥欲逃，人踐馬踏，化為塵土饼暑，所余痕跡稳析，但有塵香，則春光竟一掃而空弓叛，更無所有彰居，就更為不堪了。所以撰筷，“風(fēng)住塵香”四字陈惰，不但含蓄，而且由于含蓄毕籽，反而擴(kuò)大了容量奴潘，使人從中體會到更為豐富的感情。次句寫由于所見如彼影钉，故所為如此。日色已高掘剪，頭猶未梳平委，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁夺谁，這是死別之恨廉赔，深淺自別。
三匾鸥、四兩句蜡塌，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫，點明一切悲苦勿负，由來都是“物是人非”馏艾。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個別的琅摩、輕微的變化铁孵，而是一種極為廣泛的、劇烈的房资、帶有根本性的蜕劝、重大的變化，無窮的事情轰异、無盡的痛苦岖沛，都在其中，故以“事事休”概括搭独。這婴削，真是“一部十七史，從何說起”戳稽？所以正要想說馆蠕，眼淚已經(jīng)直流了。
前兩句惊奇，含蓄互躬；后兩句，真率颂郎。含蓄吼渡，是由于此情無處可訴；真率乓序，則由于雖明知無處可訴寺酪，而仍然不得不訴。故似若相反替劈，而實則相成寄雀。
上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚陨献，所以下片便宕開盒犹，從遠(yuǎn)處談起。這位女詞人是最喜愛游山玩水的眨业。據(jù)周輝《清波雜志》所載急膀，她在南京的時候，“每值天大雪龄捡，即頂笠卓嫂、披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩”聘殖。冬天都如此晨雳，春天就可想而知了行瑞。她既然有游覽的愛好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情悍募，而雙溪則是金華的風(fēng)景區(qū)蘑辑，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說的“多少游春意”坠宴。但事實上洋魂，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了喜鼓，豈是泛舟一游所能消釋副砍？所以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕庄岖，不能承載了豁翎。設(shè)想既極新穎，而又真切隅忿。下片共四句心剥，前兩句開，一轉(zhuǎn)背桐；后兩句合优烧，又一轉(zhuǎn)；而以“聞?wù)f”链峭、“也擬”畦娄、“只恐”六個虛字轉(zhuǎn)折傳神。雙溪春好弊仪，只不過是“聞?wù)f”熙卡；泛舟出游，也只不過是“也擬”励饵，下面又忽出“只恐”驳癌，抹殺了上面的“也擬”。聽說了役听，也動念了颓鲜，結(jié)果呢，還是一個人坐在家里發(fā)愁罷了禾嫉。
王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’蚊丐，正可互觀熙参。‘雙槳別離船麦备，駕起一天煩惱’孽椰，不免徑露矣昭娩。”這一評論告訴我們黍匾，文思新穎栏渺，也要有個限度。正確的東西锐涯，跨越一步磕诊，就變成錯誤的了；美的東西纹腌，跨越一步霎终，就變成丑的了。象“雙槳”兩句升薯，又是“別離船”莱褒，又是“一天煩惱”，惟恐說得不清楚涎劈，矯揉造作广凸，很不自然，因此反而難于被人接受蛛枚。所以《文心雕龍?定勢篇》說：“密會者以意新得巧谅海，茍異者以失體成怪±ず颍”“巧”之與“怪”胁赢，相差也不過是一步而已。
李后主《虞美人》云：“問君能有幾多愁白筹？恰似一江春水向東流智末。”只是以愁之多比水之多而已徒河。秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚系馆，流不盡許多愁⊥缯眨”則愁已經(jīng)物質(zhì)化由蘑，變?yōu)榭梢苑旁诮校S水流盡的東西了代兵。李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船尼酿，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流植影，并且可以用船來載裳擎。董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂?點絳唇纏令?尾》云：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動思币÷瓜欤”則把愁從船上卸下羡微，馱在馬背上。王實甫《西廂記》雜劇《正宮?端正好?收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆惶我，量這些大小車兒如何載得起妈倔。”又把愁從馬背上卸下绸贡，裝在車子上盯蝴。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時必須有所發(fā)展的基本道理來恃轩。
這首詞的整個布局也有值得注意之處结洼。歐陽修《采桑子》云：“群芳過后西湖好，狼藉殘紅叉跛，飛絮蒙蒙松忍，垂柳欄干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去筷厘，始覺春空鸣峭，垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中酥艳√埽”周邦彥《望江南》云：“游妓散，獨自繞回堤充石。芳草懷煙迷水曲莫换，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥骤铃。桃李下拉岁，春晚未成蹊。墻外見花尋路轉(zhuǎn)惰爬，柳陰行馬過鶯啼喊暖，無處不凄凄∷呵疲”作法相同陵叽，可以類比。譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》批歐詞首句說：“掃處即生丛版」簦”這就是這三首詞在布局上的共有特點。掃即掃除之掃页畦，生即發(fā)生之生胖替。從這三首的第一句看，都是在說以前一階段情景的結(jié)束，歐刊殉、李兩詞是說春光已盡，周詞是說佳人已散州胳。在未盡记焊、未散之時，芳菲滿眼栓撞，花艷掠目遍膜，當(dāng)然有許多動人的情景可寫，可是在已盡瓤湘、已散之后瓢颅，還有什么可寫的呢？這樣開頭弛说，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎挽懦？及至讀下去，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景木人。歐詞則寫暮春時節(jié)的閑淡愁懷信柿，周詞則寫?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒，李詞則寫由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦醒第。而這些渔嚷，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動人的部分稠曼，所以叫做“掃處即生”形病。這好比我們?nèi)タ匆粋€多幕劇，到得晚了一點霞幅，走進(jìn)劇場時漠吻，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點，就拉幕了蝗岖，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何侥猩，等到再看下去，才發(fā)現(xiàn)原來自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分抵赢。任何作品所能反映的社會人生都只能是某些側(cè)面欺劳。抒情詩因為受著篇幅的限制，尤其如此铅鲤。這種寫法划提，能夠把省略了的部分當(dāng)作背景，以反襯正文邢享，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量鹏往，所以是可取的。（沈祖棻）
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士唐瀑，漢族群凶，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人哄辣，婉約詞派代表请梢，有“千古第一才女”之稱。所作詞力穗，前期多寫其悠閑生活毅弧，后期多悲
