出自 宋代 李清照 《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
紅藕香殘玉簟秋插佛。輕解羅裳杠巡，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來雇寇，雁字回時氢拥，月滿西樓。
花自飄零水自流锨侯。一種相思嫩海，兩處閑愁。此情無計可消除囚痴，才下眉頭叁怪，卻上心頭。
荷已殘深滚，香已消奕谭，冷滑如玉的竹席涣觉，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳展箱，一個人獨自躺上眠床旨枯。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處混驰，誰會將錦書寄來攀隔？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候栖榨。月光皎潔浸人昆汹，灑滿這西邊獨倚的亭樓。
花婴栽，自顧地飄零满粗，水，自顧地漂流愚争。一種離別的相思映皆，牽動起兩處的閑愁。啊轰枝，無法排除的是——這相思捅彻，這離愁，剛從微蹙的眉間消失鞍陨，又隱隱纏繞上了心頭步淹。
紅藕：紅色的荷花。玉舫夏臁（diàn）：光滑似玉的精美竹席缭裆。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服寿烟。
蘭舟：此處為船的雅稱澈驼。
錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》，寄其夫竇滔韧衣，計八百四十字盅藻，縱橫反復(fù)，皆可誦讀畅铭，文詞凄婉氏淑。后人因稱妻寄夫為錦字，或稱錦書硕噩；亦泛為書信的美稱假残。
雁字：群雁飛時常排成“一”字或“人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。
月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時辉懒，西樓灑滿了月光阳惹。
一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方眶俩，可又不能互相傾訴莹汤，只好各在一方獨自愁悶著。
才下眉頭颠印，卻上心頭：意思是纲岭，眉上愁云剛消，心里又愁了起來线罕。
這首詞的創(chuàng)作時間止潮，是一個首先要辨明的問題。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久钞楼，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游喇闸。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之询件∪颊В”有的詞選認(rèn)為，此說“和作品內(nèi)容大體符合宛琅。
這是一首傾訴相思橘沥、別愁之苦的詞。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”夯秃，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨居生活的孤獨寂寞痢艺，急切思念丈夫早日歸來的心情仓洼。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f：“易安結(jié)褵（婚）未久，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游堤舒。易安殊不忍別色建，覓錦帕?xí)?a href='http://www.shunbangexp.com/gushici/80249.html' target='_blank'>一剪梅》詞以送之∩噻停”作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受箕戳，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現(xiàn)出具體可感国撵、為人理解陵吸、耐人尋味的東西。
詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝介牙、竹席浸涼的秋天壮虫，空靈蘊藉。“紅藕”囚似，即粉紅荷花剩拢。“玉簟”饶唤，是精美的竹席徐伐。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了蕭疏秋意的時節(jié)募狂，而且渲染了環(huán)境氣氛办素，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。表面上寫出荷花殘熬尺，竹席涼這些尋常事情摸屠，實質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老粱哼，“人去席冷”之意境季二。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象”揭措】柘希“輕解羅裳，獨上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙绊含，換著便裝桑嘶，獨自劃著小船去游玩」洌“輕解”與“獨上”逃顶，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動充甚∫哉“輕”，寫手腳動作的輕捷靈敏伴找，表現(xiàn)出生怕驚動別人盈蛮，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因為是“輕”技矮，所以誰也不知道抖誉，連侍女也沒讓跟上∷ゾ耄“獨”字就是回應(yīng)上句的“輕”字袒炉，點明了下闋“愁”字的癥結(jié)》悖“獨上蘭舟”梳杏，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟十性，而今獨自擊楫叛溢，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸劲适，怎不教她愁情滿懷楷掉。“云中誰寄錦書來霞势？”惦念丈夫烹植，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬金”愕贡〔莸瘢“雁字回時，月滿西樓”是她思夫的迫切心情固以，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)墩虹。作者借助于鴻雁傳書的傳說，畫面清晰憨琳，形象鮮明诫钓，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后篙螟，蘊藏著相思的淚水菌湃。“月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺遍略。月已西斜惧所，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深绪杏，愁更極纯路。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想寞忿。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視顶岸，直到月滿西樓而不知覺腔彰。
下闋“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何辖佣，自是飄零東流霹抛。其實，這一句含有兩個意思：“花自飄零”卷谈，是說她的青春象花那樣空自凋殘杯拐；“水自流”，是說她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流端逼。只要我們仔細(xì)玩味朗兵，就不難發(fā)覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨顶滩，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷余掖。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個“自”字中表現(xiàn)出來的礁鲁。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在盐欺，也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn)。當(dāng)然仅醇，它所喻的人世的一切諸如離別冗美，均給人以無可奈何之感∥龆“一種相思粉洼，兩處閑愁〖锥叮”由己及人漆改，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)准谚，相互愛慕挫剑，溫存?zhèn)渲拢氲秸煞蛞欢ㄒ餐瑯右螂x別而苦惱著柱衔。這種獨特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印樊破、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端唆铐≌芷荩“此情無計可消除，才下眉頭艾岂，卻上心頭顺少。”這種相思之情籠罩心頭王浴，無法排遣脆炎，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭氓辣，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去秒裕，遣之不走〕ィ“才下”几蜻、“卻上”兩個詞用得很好喇潘，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)梭稚，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實形象颖低，表達(dá)了綿綿無盡的相思與愁情，獨守空房的孤獨與寂寞充滿字里行間哨毁，感人至深枫甲。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂扼褪，是離愁想幻，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境话浇，成為千古絕唱脏毯。
總之，《一剪梅》筆調(diào)清新幔崖，風(fēng)格細(xì)膩食店，給景物以情感，景語即情語赏寇，景物體現(xiàn)了她的心情吉嫩，顯示著她的形象特征。詞人移情入景嗅定，借景抒情自娩，情景交融，耐人尋味渠退。
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”忙迁，領(lǐng)起全篇。一些詞評家或稱此句有“吞梅嚼雪碎乃、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》）姊扔，或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景梅誓，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物恰梢，對清秋季節(jié)起了點染作用，說明這是“已涼天氣未寒時”（韓偓《已涼》詩）梗掰。全句設(shè)色清麗嵌言，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色愧怜，而且烘托出詞人情懷÷璋瑁花開花落拥坛，既是自然界現(xiàn)象蓬蝶，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼猜惋，既是肌膚間觸覺丸氛，也是凄涼獨處的內(nèi)心感受。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句著摔，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩缓窜。
上闋共六句，接下來的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事谍咆、所觸之景禾锤、所生之情。前兩句“輕解羅裳摹察，獨上蘭舟”恩掷，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境供嚎，暗逗離情黄娘。下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的思念克滴。詞人獨上蘭舟逼争，本想排遣離愁；而悵望云天劝赔，偏起懷遠(yuǎn)之思誓焦。這一句，鉤連上下望忆。它既與上句緊相銜接罩阵，寫的是舟中所望、所思启摄；而下兩句“雁字回時稿壁，月滿西樓”，則又由此生發(fā)歉备「凳牵可以想見，詞人因惦念游子行蹤蕾羊，盼望錦書到達(dá)喧笔，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯龟再、神馳象外的情思和遐想书闸，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中利凑，都是縈繞于詞人心頭的浆劲。
這首詞上闋的后三句嫌术，使人想起另外一些詞句，如“日邊消息空沉沉牌借，畫眉樓上愁登臨”（鄭文妻孫氏《憶秦娥》）度气，“憑高目斷，鴻雁來時膨报，無限思量”（晏殊《訴衷情》）磷籍，“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”（秦觀《減字木蘭花》）现柠，以及“無言獨上西樓院领，月如鉤”（李煜《相見歡》），“玉樓明月長相憶”（溫庭筠《菩薩蠻》）晒旅，“明月栅盲，明月，照得離人愁絕”（馮延巳《三臺令》）废恋，其所抒寫的情景谈秫，極其相似。如果聯(lián)系這首詞的起句鱼鼓，還令人想到李益的一首題作《寫情》的七絕：“水紋珍簟思悠悠拟烫，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜迄本，任他明月下西樓硕淑。”詞與詩都寫了竹席嘉赎，寫了月光置媳，寫了西樓，同樣表達(dá)了刻骨的相思公条，對照之下拇囊，更覺非常相似。
詞的過片“花自飄零水自流”一句靶橱，承上啟下寥袭，詞意不斷。它既是即景关霸，又兼比興传黄。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”队寇、“獨上蘭舟”兩句相拍合的膘掰；而其所象喻的人生、年華佳遣、愛情识埋、離別啤覆，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨惭聂。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷相恃、直吐胸臆的獨白辜纲。
“一種相思，兩處閑愁”二句拦耐，在寫自己的相思之苦耕腾、閑愁之深的同時，由己身推想到對方杀糯，深知這種相思與閑愁不是單方面的扫俺，而是雙方面的，以見兩心之相印固翰。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申狼纬，說明盡管天長水遠(yuǎn)，錦書未來骂际，而兩地相思之情初無二致疗琉，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時有寫兩地相思的句子歉铝，如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多離別盈简，忍報年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩“櫻桃花謝梨花發(fā)太示，腸斷青春兩處愁”柠贤。這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經(jīng)熔鑄类缤、裁剪為兩個句式整齊臼勉、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨呀非、點鐵成金的效果坚俗。這兩句既是分列的，又是合一的岸裙。合起來看猖败，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化降允。其分合恩闻，表明此情是一而二、二而一的剧董；其深化幢尚，則訴說此情已由“思”而化為“愁”破停。下句“此情無計可消除”，緊接這兩句尉剩。正因人已分在兩處真慢，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣理茎，而是“才下眉頭黑界，卻上心頭”了。
這首詩的結(jié)拍三句皂林，是歷來為人所稱道的名句朗鸠。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事础倍，眉間心上烛占，無計相回避”脫胎而來，而明人俞彥《長相思》“輪到相思沒處辭沟启，眉間露一絲”兩句忆家，又是善于盜用李清照的詞句。這說明德迹，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬弦赖，但可以點化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌浦辨，融人自己的作品之中蹬竖。成功的點化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句流酬，而且高過原句币厕。李清照的這一點化，就是一個成功的例子芽腾，王士禛也認(rèn)為范句雖為李句所自出旦装，而李句“特工”。兩相對比摊滔，范句比較平實板直阴绢，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思艰躺，以“才下眉頭呻袭，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計相回避”的平鋪直敘腺兴，給人以眼目一新之感左电。這里，“眉頭”與“心頭”相對應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏篓足，語句結(jié)構(gòu)既十分工整段誊，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力栈拖。當(dāng)然连舍，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分涩哟，并非一枝獨秀烟瞧。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思染簇，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰强岸。同時锻弓，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起蝌箍。李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸青灼，令人醒目”，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引妓盲，其原因在此杂拨。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士筋粗，漢族策橘，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人娜亿，婉約詞派代表丽已，有“千古第一才女”之稱。所作詞买决，前期多寫其悠閑生活沛婴，后期多悲
