出自 宋代 李清照 《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
紅藕香殘玉簟秋致板。輕解羅裳，獨上蘭舟咏窿。云中誰寄錦書來斟或，雁字回時，月滿西樓集嵌。
花自飄零水自流萝挤。一種相思，兩處閑愁根欧。此情無計可消除怜珍，才下眉頭，卻上心頭凤粗。
荷已殘酥泛，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋柔袁。輕輕的脫下羅綢外裳呆躲，一個人獨自躺上眠床。仰頭凝望遠天捶索，那白云舒卷處歼秽，誰會將錦書寄來？正是雁群排成“人”字情组，一行行南歸時候燥筷。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓院崇。
花肆氓，自顧地飄零，水底瓣，自顧地漂流谢揪。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁捐凭。啊拨扶，無法排除的是——這相思，這離愁茁肠，剛從微蹙的眉間消失患民，又隱隱纏繞上了心頭。
紅藕：紅色的荷花垦梆。玉羝ゲ（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
裳（cháng）：古人穿的下衣托猩，也泛指衣服印蓖。
蘭舟：此處為船的雅稱。
錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》京腥，寄其夫竇滔赦肃，計八百四十字，縱橫反復(fù)公浪，皆可誦讀他宛，文詞凄婉。后人因稱妻寄夫為錦字因悲，或稱錦書堕汞；亦泛為書信的美稱。
雁字：群雁飛時常排成“一”字或“人”字晃琳，詩文中因以雁字稱群飛的大雁讯检。
月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時琐鲁，西樓灑滿了月光。
一種相思人灼，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方围段，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶著投放。
才下眉頭奈泪，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消灸芳，心里又愁了起來涝桅。
這首詞的創(chuàng)作時間，是一個首先要辨明的問題烙样。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久冯遂，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別谒获，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之蛤肌。”有的詞選認為批狱，此說“和作品內(nèi)容大體符合裸准。
這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞赔硫。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”炒俱，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨居生活的孤獨寂寞卦停，急切思念丈夫早日歸來的心情向胡。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f：“易安結(jié)褵（婚）未久恼蓬，明誠即負笈遠游惊完。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之处硬⌒』保”作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情荷辕，以素淡的語言表現(xiàn)出具體可感凿跳、為人理解、耐人尋味的東西疮方。
詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝控嗜、竹席浸涼的秋天，空靈蘊藉骡显〗福“紅藕”曾掂，即粉紅荷花”诙ィ“玉簟”珠洗，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富若专，它不僅點明了蕭疏秋意的時節(jié)许蓖，而且渲染了環(huán)境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用调衰。表面上寫出荷花殘膊爪，竹席涼這些尋常事情，實質(zhì)上暗含青春易逝嚎莉，紅顏易老蚁飒，“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪萝喘，不食人間煙火氣象”淮逻。“輕解羅裳阁簸，獨上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙爬早，換著便裝，獨自劃著小船去游玩启妹∩秆希“輕解”與“獨上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)饶米、舉動桨啃。“輕”檬输，寫手腳動作的輕捷靈敏照瘾，表現(xiàn)出生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情丧慈。正因為是“輕”析命，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟上逃默【榉撸“獨”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點明了下闋“愁”字的癥結(jié)完域∪硗拢“獨上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁吟税，并非閑情逸致的游玩凹耙。昔日也許雙雙泛舟鸟蟹，而今獨自擊楫，恩愛情深使兔、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸建钥，怎不教她愁情滿懷∨傲ぃ“云中誰寄錦書來熊经？”惦念丈夫，望眼欲穿欲险，真是一封“家書抵萬金”镐依。“雁字回時天试，月滿西樓”是她思夫的迫切心情槐壳，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。作者借助于鴻雁傳書的傳說喜每，畫面清晰务唐，形象鮮明，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景带兜，然而在喜悅的背后枫笛，蘊藏著相思的淚水「照眨“月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺刑巧。月已西斜，足見她站立樓頭已久无畔，這就表明了她思夫之情更深啊楚，愁更極。盼望音訊的她仰頭嘆望浑彰，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想恭理。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視闸昨，直到月滿西樓而不知覺蚯斯。
下闋“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何饵较，自是飄零東流。其實遭赂，這一句含有兩個意思：“花自飄零”循诉，是說她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”撇他，是說她丈夫遠行了茄猫，象悠悠江水空自流狈蚤。只要我們仔細玩味，就不難發(fā)覺划纽，李清照既為自己的紅顏易老而感慨脆侮，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情勇劣，正是從兩個“自”字中表現(xiàn)出來的靖避。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn)比默。當然幻捏，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無可奈何之感命咐〈劬牛“一種相思，兩處閑愁醋奠￠痪剩”由己及人，互相思念窜司，這是有情人的心靈感應(yīng)讽坏，相互愛慕，溫存?zhèn)渲吕ぃ氲秸煞蛞欢ㄒ餐瑯右螂x別而苦惱著路呜。這種獨特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深织咧，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端胀葱。“此情無計可消除笙蒙，才下眉頭抵屿，卻上心頭⊥蔽唬”這種相思之情籠罩心頭轧葛，無法排遣，蹙著的愁眉方才舒展艇搀，而思緒又涌上心頭尿扯，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走焰雕≈运瘢“才下”、“卻上”兩個詞用得很好矩屁，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向辟宗，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)爵赵，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實形象，表達了綿綿無盡的相思與愁情泊脐，獨守空房的孤獨與寂寞充滿字里行間空幻，感人至深。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷容客，理還亂秕铛，是離愁，別是一般滋味在心頭”耘柱，有異曲同工之妙境如捅，成為千古絕唱。
總之调煎，《一剪梅》筆調(diào)清新镜遣，風格細膩，給景物以情感士袄，景語即情語悲关，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征娄柳。詞人移情入景寓辱，借景抒情，情景交融赤拒，耐人尋味秫筏。
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇挎挖。一些詞評家或稱此句有“吞梅嚼雪这敬、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）蕉朵。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景崔涂，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點染作用始衅，說明這是“已涼天氣未寒時”（韓偓《已涼》詩）冷蚂。全句設(shè)色清麗，意象蘊藉汛闸，不僅刻畫出四周景色蝙茶，而且烘托出詞人情懷◎茸荆花開花落尸闸，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征孕锄；枕席生涼吮廉，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內(nèi)心感受畸肆。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句宦芦，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。
上闋共六句轴脐，接下來的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事调卑、所觸之景、所生之情大咱。前兩句“輕解羅裳恬涧，獨上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟之事碴巾，以“獨上”二字暗示處境溯捆，暗逗離情。下面“云中誰寄錦書來”一句厦瓢，則明寫別后的思念提揍。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁煮仇；而悵望云天劳跃，偏起懷遠之思。這一句浙垫，鉤連上下刨仑。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望夹姥、所思杉武；而下兩句“雁字回時，月滿西樓”佃声，則又由此生發(fā)艺智。可以想見圾亏，詞人因惦念游子行蹤十拣，盼望錦書到達，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想志鹃。而這一望斷天涯夭问、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜曹铃，也無論在舟上或樓中缰趋，都是縈繞于詞人心頭的。
這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句秘血，如“日邊消息空沉沉味抖，畫眉樓上愁登臨”（鄭文妻孫氏《憶秦娥》），“憑高目斷灰粮，鴻雁來時仔涩，無限思量”（晏殊《訴衷情》），“困倚危樓粘舟，過盡飛鴻字字愁”（秦觀《減字木蘭花》）熔脂，以及“無言獨上西樓，月如鉤”（李煜《相見歡》）柑肴，“玉樓明月長相憶”（溫庭筠《菩薩蠻》）霞揉，“明月，明月晰骑，照得離人愁絕”（馮延巳《三臺令》）适秩，其所抒寫的情景，極其相似些侍。如果聯(lián)系這首詞的起句隶症，還令人想到李益的一首題作《寫情》的七絕：“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休岗宣。從此無心愛良夜蚂会，任他明月下西樓『氖剑”詞與詩都寫了竹席胁住，寫了月光，寫了西樓刊咳，同樣表達了刻骨的相思彪见，對照之下，更覺非常相似娱挨。
詞的過片“花自飄零水自流”一句余指，承上啟下，詞意不斷跷坝。它既是即景酵镜，又兼比興。其所展示的花落水流之景柴钻，是遙遙與上闋“紅藕香殘”淮韭、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生贴届、年華靠粪、愛情据某、離別鹊杖，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感穷当，以及“水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨磨取。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷捞慌、直吐胸臆的獨白耀鸦。
“一種相思柬批，兩處閑愁”二句啸澡，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時氮帐，由己身推想到對方嗅虏，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的上沐，以見兩心之相印皮服。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，說明盡管天長水遠参咙，錦書未來龄广，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深蕴侧。前人作品中也時有寫兩地相思的句子择同，如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多離別，忍報年年兩地愁”净宵，韓偓的《青春》詩“櫻桃花謝梨花發(fā)敲才，腸斷青春兩處愁”。這兩句詞可能即自這些詩句化出择葡，而一經(jīng)熔鑄紧武、裁剪為兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句敏储，就取得脫胎換骨阻星、點鐵成金的效果。這兩句既是分列的已添，又是合一的妥箕。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”酝碳，是兩情的分合與深化矾踱。其分合，表明此情是一而二疏哗、二而一的呛讲；其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無計可消除”贝搁，緊接這兩句吗氏。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁雷逆，此情就當然難以排遣弦讽，而是“才下眉頭，卻上心頭”了膀哲。
這首詩的結(jié)拍三句往产，是歷來為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出某宪，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事仿村，眉間心上，無計相回避”脫胎而來兴喂，而明人俞彥《長相思》“輪到相思沒處辭蔼囊，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句衣迷。這說明畏鼓，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點化前人語句壶谒，使之呈現(xiàn)新貌云矫，融人自己的作品之中。成功的點化總是青出于藍而勝于藍佃迄，不僅變化原句泼差，而且高過原句。李清照的這一點化呵俏，就是一個成功的例子堆缘，王士禛也認為范句雖為李句所自出，而李句“特工”普碎。兩相對比吼肥，范句比較平實板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果麻车；李句則別出巧思缀皱，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上动猬，無計相回避”的平鋪直敘啤斗，給人以眼目一新之感。這里赁咙，“眉頭”與“心頭”相對應(yīng)钮莲，“才下”與“卻上”成起伏免钻，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙崔拥，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力极舔。當然，句離不開篇链瓦，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分拆魏，并非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托慈俯，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思渤刃，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰肥卡。同時溪掀，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起步鉴。李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸，令人醒目”璃哟，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引氛琢，其原因在此。
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