庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲逸嘀。為誰憔悴損芳姿车要。夜來清夢好，應是發(fā)南枝崭倘。
玉瘦檀輕無限恨翼岁，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知司光。暖風遲日也琅坡，別到杏花肥。
庭院一層層的有好多層残家，云簇閣樓的窗戶榆俺，淡淡的霧氣彌漫在四周，春天卻遲遲不來跪削。思念讓容色憔悴谴仙，只有在夜晚的夢中才能相聚，向陽的梅枝也到了發(fā)芽的時節(jié)碾盐。
梅花風姿清瘦，南樓的羌笛不要吹奏哀怨的曲調(diào)揩局。散發(fā)著濃濃的香味的梅花不知道被吹落多少毫玖？春日的暖風，別一下就讓時間來到杏花盛開的時節(jié)了。
《臨江仙·梅》：此首或為李清照效法歐陽修《蝶戀花》所作的數(shù)闋《臨江仙》之一付枫。
南枝：向南烹玉，亦即朝陽的梅枝。
玉瘦檀輕：謂梅花姿態(tài)清瘦阐滩，顏色淺紅二打。檀：原為木名，此處指淺絳色掂榔。
羌管休吹：意謂不要吹奏音調(diào)哀怨的笛曲《梅花落》继效。
暖風遲日：語出孫光憲《浣溪沙》詞：“蘭沐初休曲檻前，暖風遲日洗頭天装获∪鹦牛”遲日：春日，語出杜審言《渡湘江》詩：“遲日園林悲昔游穴豫，今春花鳥作邊愁凡简。”
肥：這里指盛開精肃。
學者陳祖美推斷此詞的背景和沒收錄于宋代《樂府雅詞》原因：從《臨江仙·并序》這首同調(diào)詞的小序可知秤涩，李清照明明作了數(shù)闋《臨江仙》，顯然應該包括此首在內(nèi)司抱。它之所以被懷疑溉仑，除了人們時常提到的原因之外，竊以為更主要的原因是曾慥所編《樂府雅詞》只收了前一首而未收此首的緣故状植。
這首詞以詠梅為題浊竟，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨的離思與韶華易逝的帳憫津畸，極其高華而深至地表現(xiàn)了出來振定。
“庭院深深深幾許”起句襲用歐詞，一字不改肉拓，而又融化不澀后频，別具意境。這種問鼎名篇的作法暖途，表現(xiàn)了漱玉詞人的魄力與藝術上的自信卑惜。以設問的口氣一連迭用三個“深”字，能在讀者心中喚起了一種院宇深邃驻售，氣象雍容的聲情效果露久。迭字用得好，卻能形容盡妙欺栗，動人于不自覺之中……李清照這首《臨江仙》一毫痕、二兩句用得渾成而富有變化征峦。因而避免了襲用成句容易造成的雷同之感∠耄“庭院”句言其深栏笆，“云窗”句狀其高。一縱一橫臊泰，交相映襯蛉加，便將一座貴家池館的富麗與清幽的氣象勾畫出來了。云簇疏欞缸逃，霧迷高閣针饥，這是何其縹緲清幽、高出塵寰的所在呵察滑〈蚶澹“春遲”二字語義雙關，包蘊甚深贺辰，不可草草讀過户盯。乍看起來，仿佛是主人公慨嘆春光的姍姍來遲饲化。然而這僅是表面的理解莽鸭。其實，陽春有一序吃靠，天地無私硫眨，爛漫的春光是不會遺棄這錦屏府第的，這個“遲”字所反映的意蘊中不只是客觀的景物巢块，而且是一種主觀的感情礁阁。作者是借春光不到的藝術構思來表現(xiàn)春閨思婦的凄黯心緒。它同“羌笛何須怨楊柳族奢，春風不度玉門關姥闭。”“玉顏不及寒鴉色越走，猶帶昭陽日影來棚品。”等等廊敌，可說是同其委婉的手法铜跑。“為誰憔悴損芳姿骡澈？”更設一問锅纺，以跌宕的筆觸，補足上文秧廉。指出了原來使閨中人賞春無緒伞广、芳姿悴損的拣帽，不正是對遠人的思念和被愛情的折磨嗎疼电？幾經(jīng)鋪墊嚼锄，到此才將一篇題旨揭出來”尾颍“夜來清夢好区丑，應是發(fā)南枝”，歇拍處點出梅花修陡，承上巨啟下之筆沧侥，高華中帶有一些凄麗的意味∑茄唬“清夢”乃是結想而成的南柯相會宴杀。遠人縱未得歸，這夢里的歡娛便也是一分消受了拾因。
以清詞寫苦思旺罢，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清夢聯(lián)系起來绢记，因好夢而溯及梅花扁达，又以“應是”云云推測之詞，加以搖曳蠢熄，愈覺意折層探跪解，令人回味不盡。漱玉詞富于形象之美签孔，尤長于活用比況類形容詞叉讥。如“綠肥紅瘦”與此處之“別到杏花肥”等，皆能別出巧思饥追，一新耳目图仓。“杏花肥”猶言杏花盛開也判耕。然而不用常語而換一“肥”字透绩，把形容詞活用作謂語，就大增其直觀的美感壁熄。巧而不尖帚豪，新而不怪，真能超越凡庸草丧，別開生面吆寨。此處著一“肥”字司致，上與“瘦”字關合，以梅花之玉瘦藻烤，襯紅杏之憨肥，益覺鮮明生動膝迎。同時兩相映帶，還點明了時間的跨度。從早梅綻蕊直盼到杏花開遍铐达，二十四番花信風，已吹過十一番了檬果。春光半過瓮孙，伊人未歸，花落花開选脊，只成孤賞杭抠。難怪園中的春色，盡作愁痕了恳啥。末尾以景結情偏灿，騷情雅韻，令人凄然無盡钝的，洵為小令中精品翁垂。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族扁藕，山東省濟南章丘人沮峡。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表亿柑，有“千古第一才女”之稱邢疙。所作詞，前期多寫其悠閑生活望薄，后期多悲...[詳細]
