多少恨烟馅，昨夜夢(mèng)魂中说庭。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍郑趁】浚花月正春風(fēng)。
我有多少的恨寡润，昨夜夢(mèng)中的景象捆憎，還像以前我還是故國(guó)君主時(shí)，常在上苑游玩梭纹，車子如流水穿過躲惰，馬隊(duì)像長(zhǎng)龍一樣川流不息。正是景色優(yōu)美的春天栗柒，還吹著融融的春風(fēng)礁扮。
望江南：《全唐詩》、《詞譜》等均作《憶江南》瞬沦。
夢(mèng)魂：古人認(rèn)為在睡夢(mèng)中人的靈魂會(huì)離開肉體太伊，故稱“夢(mèng)魂”。
還似：一作“還是”逛钻。上苑：封建時(shí)代供帝王玩賞僚焦、打獵的園林。
車如流水馬如龍：意思是車子接連不斷像流水一樣馳過曙痘，馬匹絡(luò)繹不絕像一條龍一樣走動(dòng)芳悲。形容車馬絡(luò)繹不絕立肘，十分繁華熱鬧∶福花月：花和月谅年，泛指美好的景色“谷停花月正春風(fēng)融蹂，意思是形容春天鮮花怒放，春夜月光明朗弄企，春風(fēng)微拂的情景超燃，描繪春光的明媚。
這首詞作于宋開寶八年（975年）李煜亡國(guó)入宋之后拘领。李煜被曹雪芹稱為“古之傷心人”意乓，他降宋后，由凌駕萬人之上的九五之尊淪落為任人凌辱的階下囚约素，經(jīng)歷了千古人生的大喜大悲届良，悔恨長(zhǎng)伴，追憶不斷业汰，這首詞就是為表達(dá)他對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的無限凄涼之情而創(chuàng)作的伙窃。
“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中样漆。”開頭陡起晦闰，小詞中罕見放祟。所“恨”的當(dāng)然不是“昨夜夢(mèng)魂中”的情事，而是昨夜這場(chǎng)夢(mèng)的本身呻右。夢(mèng)中的情事固然是詞人時(shí)時(shí)眷戀著的跪妥，但夢(mèng)醒后所面對(duì)的殘酷現(xiàn)實(shí)卻使他倍感難堪，所以反而怨恨起昨夜的夢(mèng)來了声滥。二句似直且顯眉撵，其中卻縈紆沉郁，有回腸蕩氣之致落塑。
“還似舊時(shí)游上苑纽疟，車如流水馬如龍『读蓿花月正春風(fēng)污朽。”三句均寫夢(mèng)境龙考◇∷粒“還似”二字領(lǐng)起矾睦，直貫到底。往日繁華生活內(nèi)容紛繁炎功，而記憶中最清晰枚冗、印象最深刻的是“游上苑”。在無數(shù)次上苑之游中蛇损，印象最深的熱鬧繁華景象則是“車如流水馬如龍”官紫。用在這里，極為貼切州藕。它出色地渲染了上苑車馬的喧闐和游人的興會(huì)束世。
緊接著，又再加上一句充滿贊嘆情味的結(jié)尾——“花月正春風(fēng)”床玻。在實(shí)際生活中毁涉，上苑游樂當(dāng)然不一定都在“花月正春風(fēng)”的季節(jié)，但春天游人最盛锈死，當(dāng)是事實(shí)贫堰。這五個(gè)字，點(diǎn)明了游賞的時(shí)間以及觀賞對(duì)象待牵，渲染出熱鬧繁華的氣氛其屏；還具有某種象征意味——象征著在他生活中最美好，最無憂無慮缨该、春風(fēng)得意的時(shí)刻偎行。“花月”與“春風(fēng)”之間贰拿，以一“正”字勾連蛤袒，景之袱麗、情之濃烈膨更，一齊呈現(xiàn)妙真。這一句將夢(mèng)游之樂推向最高潮，而詞卻就在這高潮中陡然結(jié)束荚守。
從表面看（特別是單看后三句）珍德，似乎這首詞所寫的就是對(duì)往昔繁華的眷戀，實(shí)際上作者要著重表達(dá)的倒是另外一面—處境的無限凄涼矗漾。但作者卻只在開頭用“多少恨”三字虛點(diǎn)锈候，通篇不對(duì)當(dāng)前處境作正面描寫，而是通過這場(chǎng)繁華生活的夢(mèng)境進(jìn)行有力的反托缩功。正因?yàn)椤败嚾缌魉R如龍晴及，花月正春風(fēng)”的景象在他的生活中已經(jīng)不可再現(xiàn)，所以夢(mèng)境越是繁華熱鬧嫡锌，夢(mèng)醒后的悲哀便越是濃重虑稼；對(duì)舊日繁華的眷戀越深琳钉，今日處境的凄涼越不難想見。由于詞人是在夢(mèng)醒后回想繁華舊夢(mèng)蛛倦，所以夢(mèng)境中“花月正春風(fēng)”的淋漓興會(huì)反而更觸動(dòng)“夢(mèng)里不知身是客歌懒，一晌貪歡”的悲慨。這是一種“正面不寫溯壶，寫反面”的藝術(shù)手法的成功運(yùn)用及皂。
全詞僅五句二十七字，但卻內(nèi)容豐富且改、寓意深刻验烧。作者以反寫正，以樂寫悲又跛，以歡情寫凄苦碍拆，昔與今的對(duì)比形成了極大的反差，但也蘊(yùn)寓了極深的用意慨蓝，以人有回味無窮之感感混。全詞一筆即成，語白意真礼烈，直敘深情弧满，是一首情辭俱佳的小詞。
第二首詞用的是以反寫正的藝術(shù)手法此熬，以樂來反襯苦庭呜，筆意有曲婉之感。但這首詞則不同摹迷，是直筆明寫疟赊、正見正寫直抒胸臆、坦吐愁恨的藝術(shù)手法峡碉，因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀驮审，對(duì)作者的憂思愁恨則體會(huì)更深鲫寄。
“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫，“一晌貪歡”后疯淫，悲情更苦地来，離恨更深，作者再也無法自制熙掺，只能任憑“多少淚未斑，斷臉復(fù)橫頤”了。眼淚縱橫當(dāng)不是抽泣哽咽币绩，而是激情難收蜡秽，也許有號(hào)啕之舉府阀，但是，淚可流芽突，“心事”卻不可說试浙，一是滿腔悔恨無法說，二是故國(guó)情懷不能說寞蚌，自傷之情田巴、囚居之苦，片言俱現(xiàn)挟秤，作者心中愁苦躍然紙上壹哺。不但“心事”不可說，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起艘刚，這種痛苦和不自由是非常地殘酷管宵。古人悲思不可解，常有“只將心思付瑤琴”之想昔脯，而這情此景啄糙，作者卻連這一點(diǎn)奢望都不敢有。況且云稚，鳳笙向來為歡歌之用隧饼，于此時(shí)吹奏，對(duì)李煜來講静陈，只是徒增感慨燕雁、更添思憶而已，所以一句“休向”鲸拥，使作者的幽居無奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦拐格。于是乎，“腸斷更無疑”但是惟一的結(jié)局了刑赶。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實(shí)寫照捏浊。
全詞與“多少恨”同調(diào)，取筆不同但取意同撞叨。這首詞直接寫作者深沉痛苦金踪，描摹細(xì)致，語言直樸牵敷，較“多少恨”有更直入人心的感染力胡岔。
李煜 : 李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君枷餐，961年-975年在位靶瘸，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱怨咪、蓮峰居士屋剑。漢族，彭城（今江蘇徐州）人惊暴。南唐元宗李璟第六子饼丘，于宋建隆二年繼位，史稱李后主辽话。開寶八年肄鸽，宋軍...[詳細(xì)]
