出自 五代 李煜 《相見歡·林花謝了春紅》
林花謝了春紅齿坷，太匆匆桂肌。無奈朝來寒雨晚來風数焊。
胭脂淚，相留醉崎场，幾時重佩耳。自是人生長恨水長東。(相留 一作：留人)
樹林間的紅花已經凋謝谭跨，花開花落干厚，才有幾時，實在是去得太匆忙了螃宙。也是無可奈何啊蛮瞄，花兒怎么能經得起那凄風寒雨晝夜摧殘呢？
飄落遍地的紅花谆扎，被雨水淋過挂捅，像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌⊙嗫幔花兒和憐花人相互留戀籍凝，如醉如癡，什么時候才能再重逢呢苗缩？人生從來就是令人怨恨的事情太多饵蒂，就像那東逝的江水，不休不止酱讶，永無盡頭退盯。
相見歡：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名泻肯。又名“烏夜啼”“秋夜月”“上西樓”渊迁。三十六字，上片三平韻灶挟，下片兩仄韻兩平韻琉朽。
謝：凋謝稚铣。
無奈朝來寒雨：一作“常恨朝來寒重”箱叁。
胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂惕医，淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色耕漱，故云。在這里抬伺，胭脂是指林花著雨的鮮艷顏色螟够，指代美好的花。
相留醉：一本作“留人醉”〖梭希
幾時重：何時再度相會若河。
這首詞當作于公元975年（北宋太祖開寶八年）李煜被俘之后。南唐滅亡给郊，李煜被俘北上牡肉，留居汴京（今河南開封）二年多。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦淆九。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說“此中日夕统锤，只以眼淚洗面”。此詞即寫于作者身為階下囚時期炭庙。
南唐后主的這種詞饲窿，都是短幅的小令，況且明白如話焕蹄，不待講析逾雄，自然易曉。他所“依靠”的腻脏，不是粉飾裝做鸦泳，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工永品，這些在他都無意為之做鹰；所憑的只是一片強烈直爽的情性。其筆亦天然流麗鼎姐，如不用力钾麸，只是隨手抒寫。這些自屬有目共見炕桨。但如以為他這“隨手”就是任意“胡來”饭尝，文學創(chuàng)作都是以此為“擅場”，那自然也是一個笑話献宫。即如首句钥平，先出“林花”，全不曉畢竟是何林何花姊途，繼而說是“謝了春紅”帖池，乃知是春林之紅花，——而此春林紅花事吭净，已經凋謝‰鹊椋可見這所謂“隨手”“直寫”寂殉，正不啻書家之“一波三過折”，全任“天然”原在，“不加修飾”友扰，意欲成“文”彤叉，誠夢囈之言也。
且說以春紅二字代花村怪，即是修飾秽浇，即是藝術，天巧人工甚负，總須“兩賦而不來”方可柬焕。此春紅者，無待更言梭域，乃是極美好可愛之名花無疑斑举，可惜竟已凋謝。調零倘是時序推遷病涨，自然衰謝富玷，雖是可惜，畢竟理所當然既穆，尚可開解赎懦；如今卻是朝雨暮風，不斷摧殘之所致幻工。名花之凋零励两，如美人之夭逝，其為可憐可痛会钝，不止倍蓰伐蒋。以此可知，“太匆匆”一句迁酸，嘆息中著一“太”字先鱼；“風雨”一然，憤慨中著一“無奈”字奸鬓，皆非普通字眼焙畔，質具千鈞，情同一慟矣串远。若明此義宏多，則上片三句，亦千回百轉之情懷澡罚，又匪特一筆三過折也伸但。講說文學之事，切宜細思尋玩留搔，方不致誤認古人皆荒率淺薄之妄人更胖，方能于人于己兩有所益。
過片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻却妨，后一句歸原韻饵逐，別有風致。但“胭脂淚”三字彪标，異樣哀艷倍权，尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對雨》）捞烟，此乃南唐后主也熟讀杜詩之證也薄声。后主分明從杜少陵的“林花”而來，而且因朝來寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”坷襟，其思路十分清楚奸柬，但是假若后主在過片竟也寫下“胭脂濕”三個大字，便成了老大一個笨伯婴程，鸚鵡學舌廓奕，難有意味。他畢竟是藝苑才人档叔，他將杜句加以消化桌粉，提煉，只運化了三字而換了一個“淚”字來代“濕”衙四，于是便青出于藍铃肯，而大勝于藍，便覺全幅因此一字而生色無限传蹈。
“淚”字已是神奇押逼，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉惦界，非陶醉俗義挑格，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也沾歪。
末句略如上片歇拍長句漂彤，也是運用疊字銜聯(lián)法：“朝來”“晚來”，“長恨”灾搏，“長東”挫望，前后呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強烈的感染力量狂窑。顧隨先生論后主媳板，以為“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”泉哈，其美中不足在“恰似”拷肌，蓋明喻不如暗喻到旦，一語道破“如”“似”，意味便淺巨缘。按這種說法，則“自是人生長恨水長東”采呐，恰好免去此一微疵若锁，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉高一層矣斧吐。學文者于此又固，宜自尋味，美意不留煤率，芳華難駐仰冠，此恨無窮，而無情東逝之水蝶糯，不舍晝夜洋只，“淘盡”之悲，蘇軾亦云昼捍，只是表現(xiàn)之風格手法不同识虚，非真有異也。
李煜 : 李煜，五代十國時南唐國君银择，961年-975年在位多糠，字重光，初名從嘉欢摄，號鐘隱熬丧、蓮峰居士。漢族怀挠，彭城（今江蘇徐州）人析蝴。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年繼位绿淋，史稱李后主闷畸。開寶八年，宋軍
