出自 五代 李煜 《阮郎歸·呈鄭王十二弟》
東風(fēng)吹水日銜山杠娱，春來(lái)長(zhǎng)是閑挽牢。落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢(mèng)間摊求。
佩聲悄禽拔，晚妝殘，憑誰(shuí)整翠鬟室叉？留連光景惜朱顏睹栖，黃昏獨(dú)倚闌。
東風(fēng)吹動(dòng)春水茧痕，遠(yuǎn)山連接著落日野来，春天來(lái)了長(zhǎng)期都很無(wú)聊。落花一片狼藉踪旷，酒興也逐漸衰減曼氛，吹笙唱歌整日就像醉中夢(mèng)里一般豁辉。
春睡醒來(lái)，明明知道晚妝已零亂不整舀患，但誰(shuí)還會(huì)去整理梳妝徽级？時(shí)光易逝，朱顏易老而無(wú)人欣賞聊浅，黃昏時(shí)候只能獨(dú)自倚靠著欄桿餐抢。
阮郎歸：此詞調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’‘碧桃春’」烦”《草堂詩(shī)余》《古今詞統(tǒng)》中有題作“春景”。據(jù)明吳訥《百家詞》之各種抄本《南唐二主詞》朴下，此詞調(diào)名下有注：“呈鄭王十二弟”努咐，篇末有注：“后有隸書東宮書府印∨闺剩”鄭王：李煜弟李從善渗稍。
吹水：《樂府雅詞》《近體樂府》《醉翁琴趣外篇》中均作“臨水”⊥爬模《陽(yáng)春集》中“吹”下注云“別作‘臨’竿屹。”日銜山：日落到了山后灸姊。銜拱燃，《花間集補(bǔ)》中誤作“御”，包藏的意思力惯。
是：《詞譜》中作“自”碗誉。長(zhǎng)是閑：總是閑。閑父晶，無(wú)事哮缺，無(wú)聊。
落花：《陽(yáng)春集》中作“林花”甲喝，注中云：“（林）別作‘落’尝苇。”狼藉（jí）：形容縱橫散亂埠胖、亂七八糟的樣子糠溜。闌珊：衰落，將盡直撤，殘诵冒。
笙歌：合笙之歌。笙谊惭，管樂器名汽馋，用若干根長(zhǎng)短不同的簧管制成侮东，用口吹奏。
春睡覺：一作“佩聲悄”豹芯。佩悄雅，即環(huán)佩，古人衣帶上佩帶的飾物铁蹈】硐校《墨子·辭過》中有句：“鑄金以為鉤，珠玉以為佩”握牧。悄：聲音低微容诬。
晚妝殘：天色已晚，晚妝因醉酒而不整沿腰。殘览徒，零亂不整。
憑誰(shuí)：《古今詞統(tǒng)》《詞譜》《花間集補(bǔ)》《全唐詩(shī)》等本中均作“無(wú)人”颂龙∠芭睿《陽(yáng)春集》注中所云：“別作‘憑誰(shuí)’〈肭叮”整翠鬟：整理頭發(fā)躲叼。翠鬟，女子環(huán)形的發(fā)式企巢，綠色的發(fā)髻枫慷。翠，翡翠鳥浪规，羽毛青綠色流礁，尾短，捕食小魚罗丰。鬟神帅，古代婦女的一種環(huán)形發(fā)髻∶鹊郑《古今詩(shī)余醉》《醉翁琴趣外篇》中誤作“環(huán)”找御。
留連光景：指珍惜時(shí)間。留連绍填，留戀而舍不得離開霎桅。光景，時(shí)光讨永。惜：四印齋所刻詞本《陽(yáng)春集》中作“喜”滔驶。其他本《陽(yáng)春集》中均作“惜”。朱顏：美好紅潤(rùn)的容顏卿闹，這里指青春揭糕。
獨(dú)倚闌：獨(dú)自倚靠欄桿萝快。獨(dú)，《古今詞統(tǒng)》《花間集補(bǔ)》《草堂詩(shī)余》中均作“人”著角。
關(guān)于此詞的創(chuàng)作時(shí)間揪漩，有人認(rèn)為是李煜入宋后所作但并無(wú)確證。根據(jù)《南唐二主詞》題注“呈鄭王十二弟”吏口，這首詞是李煜寫成后贈(zèng)其弟李從善之作奄容，當(dāng)是李煜前、中期的作品产徊，其創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)與《卻登高文》相同昂勒，即作于開寶四年（971年）。
這是一首寫女子傷春閨怨的詞作舟铜。首句“東風(fēng)吹水”形象生動(dòng)戈盈，但新意不強(qiáng)，與李煜同時(shí)代稍早些的馮延巳就有“風(fēng)乍起深滚，吹皺一池春水”的名句奕谭；而“日銜山”則要好得多涣觉。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同痴荐，同樣都是擬人化的手法，但“山銜日”有日升之意官册，多用于形容山極高之勢(shì)生兆；而“日銜山”則寓日落之意，有夕陽(yáng)斜照膝宁，余暉映山之感鸦难。這里不僅點(diǎn)明了傍晚這一時(shí)間的概念，而且還暗從主人公細(xì)致的觀察和感受中滲透出“閑”的味道员淫。風(fēng)吹水合蔽，日銜山，兩個(gè)動(dòng)詞很精妙介返。將風(fēng)過水皺拴事，日墜山巔的情景描寫得十分細(xì)膩，形象圣蝎。這本是每日都在發(fā)生的景象刃宵， 沒有什么特別，女子卻觀察入微徘公，并如此精準(zhǔn)地表達(dá)出來(lái)牲证，可見其“閑”。因?yàn)殚e关面，所以連這每日可見的景色也會(huì)細(xì)膩入微地觀察坦袍，借此打發(fā)時(shí)間十厢。或許键闺，她已經(jīng)這樣觀察了一整個(gè)春天寿烟。落花滿地，酒意闌珊辛燥，這就是她每日生活的寫照筛武。除了觀景，醉酒挎塌，她沒有別的事可做徘六。因此這閑不是悠閑，而是空虛寂寞的“閑”榴都。于是二句“春來(lái)常是閑”就有了更深的寓意待锈。女主人公不僅“閑”，而且“常是閑”自然就是一個(gè)寄生的形象了嘴高。三竿音、四兩句是女主人公無(wú)聊生活的具體化、形象化拴驮，“落花狼藉”不僅是春景春瞬，而且是女子的內(nèi)心世界和生活現(xiàn)實(shí)的寫照，所以說(shuō)她醉生夢(mèng)死其實(shí)是不過分的套啤。
下片寫傷春：女子春睡醒來(lái)宽气，明知晚妝已殘，卻懶得裝扮潜沦，是因?yàn)閻廴瞬辉谏磉吿蜒模啻簾o(wú)人欣賞。開頭三字另一版本為“佩聲悄”唆鸡，這是借物寫人涝影，說(shuō)明女子醉意未消、懶動(dòng)腰肢争占，自然有慵倦之意燃逻。“晚妝殘燃乍，憑誰(shuí)整翠鬟”更說(shuō)明女子無(wú)意梳妝唆樊、不飾儀容，只因春心無(wú)人解刻蟹，自傷無(wú)人知逗旁，寫出女子的傷春并非是為他人，而是為自己。結(jié)末兩句點(diǎn)明主旨片效，進(jìn)一步渲染出女主人公感慨年華逝去红伦，無(wú)奈空喚青春的情緒。春光是美好的淀衣，朱顏也是昙读，但若無(wú)人欣賞，再美也是枉然膨桥，其美也就失去了意義蛮浑。或者說(shuō)只嚣，越是美好沮稚，就越是遺憾。春光與朱顏册舞，是美麗的蕴掏，也是易逝的。等到“一朝春盡紅顏老”之時(shí)调鲸，再來(lái)欣賞就沒有什么意義了盛杰。所以她在獨(dú)自倚闌遠(yuǎn)眺，等待著愛人歸來(lái)藐石。
全詞由大處著眼即供，至小處落筆，喻象生動(dòng)贯钩、自然募狂，描寫細(xì)膩办素、真實(shí)角雷，藝術(shù)技巧純熟。但是全詞哀愁太盛性穿，有流于頹廢之嫌勺三，格調(diào)是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品需曾，表現(xiàn)了作者面對(duì)強(qiáng)敵吗坚、前途未卜時(shí)的抑郁頹喪心情，有一定道理呆万。但是就此說(shuō)這首詞中有對(duì)其弟李從善的不滿及責(zé)備商源，恐怕有些言過其旨。最好還是將其視為一首虛指較強(qiáng)的閨怨詞谋减。
李煜 : 李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君总寻，961年-975年在位器罐，字重光，初名從嘉渐行，號(hào)鐘隱轰坊、蓮峰居士。漢族祟印，彭城（今江蘇徐州）人衰倦。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年繼位旁理，史稱李后主樊零。開寶八年，宋軍
