出自 五代 李煜 《木蘭花·晚妝初了明肌雪》
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列惨奕。
笙簫吹斷水云間雪位，重按霓裳歌遍徹。
臨春誰更飄香屑梨撞？醉拍闌干情味切雹洗。
歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月卧波。
月圓之夜时肿，大型宮廷歌舞酒宴。出場(chǎng)前先是畫妝港粱。因是晚妝嗜侮，為了適合舞場(chǎng)與燭光，畫眉點(diǎn)唇，都不妨色澤濃艷锈颗。宮娥們剛畫完妝的一刻顷霹，是何等光彩照人呀！妝畢击吱，春殿上美女如云淋淀，她們隊(duì)列整齊，魚貫而入朵纷，雖是層層?jì)赡锏男辛校差D生軍旅的浩蕩之感袍辞。
歌罷宴散常摧，月色更明。當(dāng)即吩咐隨從滅盡紅燭谎懦，純?nèi)蔚玫民R蹄，踏著一路月色歸去界拦，方見得歌舞雖散，而余興未盡梗劫！
此詞調(diào)《木蘭花》享甸，《全唐詩(shī)》注曰：“一名《玉樓春》蛉威，一名《春曉曲》猫妙，一名《惜春容》聚凹。”《草堂詩(shī)余》彼哼、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》湘今、《古今詩(shī)余醉》等本中有題作“宮詞”敢朱。
曉?shī)y：一作“晚妝”。《全唐詩(shī)》中作“曉?shī)y”孝常。曉?shī)y初了蚓哩，曉?shī)y剛結(jié)束。初了喜颁，剛剛結(jié)束。明肌雪：形容肌膚明潔細(xì)膩曹阔，潔白如雪。
春殿：即御殿寂拆。以其豪華芥炭、盛大而稱“春殿”。李白《越中覽古》詩(shī)有“宮女如花滿春殿”之句渺蒿。嬪（pín）娥：這里泛指宮中女子彪薛。魚貫列：像游魚一樣一個(gè)挨一個(gè)地依次排列，這里指嬪娥依次排列成行的樣子少态。
笙簫吹斷水云間：笙簫易遣，《詞綜》豆茫、《歷代詩(shī)余》、《古今詞統(tǒng)》揩魂、《全唐詩(shī)》等本作“鳳簫”∏６妫《花草粹編》作“笙歌”。笙簫畸颅，笙和簫，泛指管樂器兵睛。吹斷窥浪，吹盡。水云間假颇，呂本二主詞骨稿、侯本二主詞、吳本二主詞于“間”處空格形耗≌藁耄《全唐詩(shī)》、《花草粹編》倦踢、《古今詞統(tǒng)》侠草、《詞綜》等本中均作“水云閑”边涕；《松隱文集》作“水云中”。水云間即水和云相接之處功蜓，謂極遠(yuǎn)。
重按霓（ní）裳歌遍徹：重按腮介，一再按奏端衰。按，彈奏灭抑。霓裳抵代，《霓裳羽衣曲》的簡(jiǎn)稱。唐代宮廷著名法曲案腺，傳為唐開元年間河西節(jié)度使楊敬忠所獻(xiàn)康吵。初名《婆羅門曲》，后經(jīng)唐玄宗潤(rùn)色并配制歌詞同辣，后改用此名惭载。唐白居易《琵琶行》中有句：“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》棒妨『ぃ”歌遍徹，唱完大遍中的最后一曲颅眶，說明其歌曲長(zhǎng)田弥、久，音調(diào)高亢急促商叹。遍剖笙，大遍请唱，又稱大曲过蹂，即整套的舞曲聚至。大曲有排遍、正遍扳躬、遍贷币、延遍諸曲，其長(zhǎng)者可有數(shù)遍之多潜的。徹字管，《宋元戲曲史》中云：“徹者，入破之末一遍也”亡呵，六一詞《玉樓春》有“重頭歌韻響錚硫戈，入破舞腰紅亂旋”之句，可見曲至入破以后則高亢而急促汁胆。
臨春：《詞綜》霜幼、《歷代詩(shī)余》、《古今詞統(tǒng)》铸题、《全唐詩(shī)》等本中均作“臨風(fēng)”丢间。鄭騫《詞選》中云：“臨春驹针，南唐宮中閣名，然作‘臨風(fēng)’則與‘飄’字有呼應(yīng)饮六，似可并存∠脖酰”香屑：香粉虽风。飄香屑：相傳后主宮中的主香宮女寄月，拿著香粉的粉屑散布于各處。
醉：心醉厂抖、陶醉克懊。拍：拍打谭溉，這里兼有為樂曲擊出拍節(jié)之意。闌干：即欄桿损搬。情味：《花草粹編》柜与、《詞譜》、《全唐詩(shī)》颅悉、《詞林紀(jì)事》等本中均作“情未”迁匠。切：懇切，真摯而迫切的心情儒搭。
歸：回芙贫。休放：《詞綜》、《詞譜》魂仍、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》等本中同此俱诸。蕭本二主詞赊舶、呂本二主詞、吳本二主詞园骆、《詞林紀(jì)事》寓调、《類編草堂詩(shī)余》等本中均作“休照”。燭光：晨本二主詞中同此晌涕；呂本二主詞痛悯、吳本二主詞、蕭本二主詞驯耻、《花草粹編》可缚、《詞綜》斋枢、《詞譜》、《全唐詩(shī)》等本中均作“燭花”描姚。燭光紅戈次，指明亮的燭光。
待踏：《詞綜》绊寻、《歷代詩(shī)余》、《詞譜》冰蘑、《全唐詩(shī)》等本中同此村缸。呂本二主詞、蕭本二主詞仇箱、吳本二主詞索烹、《類編草堂詩(shī)余》等本中均作“待放”弱睦。踏馬蹄：策馬緩慢而行况木，有踏月之意。有本作“放馬蹄”求类，意為讓馬隨意而行屹耐。
這首詞寫李煜前期帝王生活中夜晚宮廷歌舞宴樂的盛況惶岭，是作者于南唐全盛時(shí)所作。
此詞是李煜于南唐全盛時(shí)期所創(chuàng)作的一篇代表作。詞的上片主要寫春夜宴樂的盛大場(chǎng)面鸯旁。首句突出描繪“晚妝初了”的嬪娥們的盛妝和美艷，由此寫出作者對(duì)這些明艷麗人的一片飛揚(yáng)的意興艇挨，同時(shí)從開篇即渲染出夜宴的奢華豪麗雷袋。繼之兩句宴樂開始，歌舞登場(chǎng)蛋勺，作者極寫音樂的悠揚(yáng)和器物的華美鸠删。比如，笙簫二字可以給人一種精美巧娱、奢麗的感覺烘贴，與詞中所描寫的奢靡之享樂生活桨踪、情調(diào)恰相吻合。而“吹”作“吹斷”铺峭，“按”作“重按”汽纠，不但字字可見作者的放任與耽于奢逸，而且十分傳神地賦予音樂以強(qiáng)烈的感情色彩莉炉。據(jù)馬令《南唐書》載：“唐之盛時(shí)絮宁，《霓裳羽衣》最為大典翅敌，罹亂，瞽師曠職治专，其音遂絕遭顶。后主獨(dú)得其譜，樂工曹生亦善琵琶喘批，按譜粗得其聲，而未盡善也饶深。（大周）后輒變易訛謬，頗去哇淫台猴，繁手新音，清越可聽饱狂∠懿剩”李煜與大周后都精通音律，二人情愛又篤深俊柔，更何況《霓裳羽衣》本為唐玄宗時(shí)的著名大曲纳猫，先失后得竹捉，再經(jīng)過李煜和周后的發(fā)現(xiàn)和親自整理，此時(shí)于宮中演奏起來块差，自然歡愉無比。所以不僅要“重按”状蜗，而且要“歌遍徹”鹉动，由此也可想見作者之耽享縱逸之情泽示。
詞的下片是描寫曲終人散、踏月醉歸的情景捎泻÷裼矗“臨春”一句明是寫香，暗是寫風(fēng)闯狱，暗香隨風(fēng)飄散，詞人興致闌珊耕驰，由“誰更”二字而出朦肘，更顯得活潑有致双饥。“醉拍”二字直白而出趴生，寫醉態(tài)昏翰，寫盡興盡歡妥貼至極棚菊。到這里，作者有目見的欣賞检碗，有耳聽的享受码邻，有聞香的回味像屋，加上醉拍由口飲而生的意態(tài)，正是極色奏甫、聲篇恒、香、味之娛于一處款筑，心曠神馳，興奮不已奈梳，因此才“情味切”，耽溺其中無以自拔漆撞。結(jié)尾二句于宙，寫酒闌歌罷卻寫得意味盎然，余興未盡至会，所以向來為人所稱譽(yù)谱俭±ブ《弇州山人詞評(píng)》中贊其為“致語也”。今人葉嘉瑩曾詳評(píng)此句：“后主真是一個(gè)最懂得生活之情趣的人煤痕。而且‘踏馬蹄’三字寫得極為傳神杭攻，一則疤坝，‘踏’字無論在聲音或意義上都可以使人聯(lián)想到馬蹄得得的聲音跑揉；再則埠巨，不曰‘馬蹄踏’而曰‘踏馬蹄’，則可以予讀者以雙重之感受望侈，是不僅用馬蹄去踏脱衙，而且踏在馬蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍聞?dòng)械玫弥暼攵油诉搿＿@種純真任縱的抒寫荤胁，帶給了讀者極其真切的感受」赣停”讀此二句秸苗，既可感作者的癡醉心情，也可視清靜朗潔的月夜美景惊楼，更可見作者身上充盈著的文人騷客的雅致逸興檀咙。
全詞筆法自然奔放弧可，意興流暢揮灑劣欢，語言明麗直快凿将，情境描繪動(dòng)人。作者從個(gè)人宮廷生活場(chǎng)面出發(fā)笛匙，雖然帶有較為濃郁的富貴脂粉氣妹孙，未能表現(xiàn)出深刻的思想內(nèi)容获枝，但短短一篇就把一次盛大歡宴的情形淋漓盡致地表現(xiàn)出來省店，藝術(shù)描繪生動(dòng)逼真蜘拉，情景刻畫細(xì)膩動(dòng)人旭旭，由喻象中見情思持寄，于淺白處見悠遠(yuǎn)娱俺，充分顯示了作者高妙的藝術(shù)功力荠卷，是“寫得極為俊逸神飛的一首小詞”。
李煜 : 李煜呈队，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，961年-975年在位才沧，字重光，初名從嘉挨摸，號(hào)鐘隱得运、蓮峰居士锅移。漢族非剃，彭城（今江蘇徐州）人备绽。南唐元宗李璟第六子鬓催，于宋建隆二年繼位，史稱李后主倍靡。開寶八年塌西，宋軍
