山蒼蒼达传，水茫茫，大孤小孤江中央迫筑。
崖崩路絕猿鳥去宪赶，惟有喬木攙天長。
客舟何處來脯燃，棹歌中流聲抑揚搂妻。
沙平風軟望不到，孤山久與船低昂辕棚。
峨峨兩煙鬟欲主，曉鏡開新妝。
舟中賈客莫漫狂逝嚎，小姑前年嫁彭郎扁瓢。
山色蔥蘢，煙水渺茫补君，大小二孤山引几，聳立江水中央。
崖高險絕挽铁，猿鳥不度伟桅，喬木破空硅堆。
有客舟從那里而來，槳聲流水間船身抑揚贿讹。
沙灘平坦，微風徐來够掠，望客不見民褂，唯浪涌船高，孤山低首疯潭，此起彼伏赊堪。
兩山如發(fā)髻屹立，正對江水之境竖哩，二美梳弄新妝哭廉。
船中商賈，切莫輕佻相叁，小姑前年遵绰，已嫁彭郎。
李思訓：唐代著名山水畫家增淹，山水畫的創(chuàng)始人椿访。他是唐朝的宗室，開元（唐玄宗年號虑润，公元713—741年）間官至右武衛(wèi)大將軍成玫。《新唐書》拳喻、《舊唐書》均有傳哭当。他的山水畫被稱為“李將軍山水”。
大孤小孤：指大孤山冗澈、小孤山钦勘。兩山屹立江中，遙遙相對渗柿。大孤山在今江西九江東南鄱陽湖中个盆，一峰獨峙；小孤山在今江西彭澤縣北朵栖、安徽宿松縣東南的江水中颊亮。
攙：刺，直刺陨溅。
低昂：高一低终惑，起伏不定。
峨峨：高聳的樣子门扇。這句以女子的發(fā)髻比擬大小孤山水霧繚繞的峰巒雹有。
“曉鏡”句以婦女的梳妝鏡比喻江面偿渡、湖面。
賈（gǔ）客：商人霸奕。
小姑：指小孤山溜宽。彭郎：即彭浪磯，在小孤山對面质帅。這兩句說适揉，船上的商人舉止不要輕狂，美麗的小姑早已嫁給彭郎了煤惩。這里形容江山秀美嫉嘀，人們不能自禁其愛。當?shù)孛耖g就有彭郎是小姑之夫的傳說魄揉。
這首題畫詩剪侮，是宋神宗元豐元年（1078）蘇軾任徐州（今屬江蘇）知州時創(chuàng)作的。題中李思訓洛退，唐代著名畫家瓣俯，官至左〔一作右）武衛(wèi)大將軍，世稱李將軍不狮。他的山水畫多以青綠勝降铸，明代畫論家董其昌說他是山水畫“北宗”的創(chuàng)始人。
這首題畫詩摇零，是宋神宗元豐元年(l078)蘇軾任徐州（今屬江蘇）知州時創(chuàng)作的推掸。題中李思訓，唐代著名畫家驻仅，官至左〔一作右）武衛(wèi)大將軍谅畅，世稱李將軍。他的山水畫多以青綠勝噪服，明代畫論家董其昌說他是山水畫“北宗”的創(chuàng)始人毡泻。宋代《宣和畫譜》評其畫：“皆超絕，尤工山石林泉粘优，筆格遒勁仇味，得湍瀨潺湲、煙霞縹緲難寫之狀雹顺〉つ”可見他的著色山水畫同王維的水墨寫意山水也有相似之處，都重視意境創(chuàng)造嬉愧，使畫中有詩贩挣。蘇軾題詠的這幅《長江絕島圖》早己不存，今存《江帆樓閣圖》是青綠山水，頗有郁勃王财、恢宏的盛唐氣象卵迂，相傳是李思訓墨寶。
詩意解析
這首詩構(gòu)思縝密绒净，章法嚴整见咒，層次分明。依其詩意的進展挂疆，可分為三段论颅。開頭五句為第一段，描繪長江和絕島囱嫩，是對這幅畫內(nèi)容的總概括÷┥瑁“山蒼蒼墨闲，水茫茫”郑口，展現(xiàn)山色蒼蒼鸳碧，水光茫茫，點明這是一幅青綠色的平遠山水犬性，而且畫面浩淼空闊瞻离。“大孤小孤”乒裆，指大孤山和小孤山套利。大孤山在江兩九江市東南鄱陽湖中，四面洪濤鹤耍，一峰獨峙肉迫；小孤山在江西彭澤縣北、安徽宿松縣東南稿黄，屹立江中喊衫，與大孤山遙遙相對。蘇軾說二山皆在“江中央”杆怕，可知李思訓所畫的未必就是大小孤山族购，而是蘇軾在觀畫中感到這兩個絕島的形狀與位置同大小孤山相似，遂想象它們就是大小孤山陵珍，并以此展開詩的藝術構(gòu)思寝杖，為詩的奇妙結(jié)尾埋下伏筆〕沤蹋“崖崩”兩句具體描寫“絕島”即大小孤山朝墩，這是畫面的中心。這兩座山四面環(huán)水，山勢險峻收苏，山上叢林茂密亿卤，一棵棵高大的喬木好像巨柱巍然聳立，直插云端鹿霸。德國文藝理論家菜辛在《拉奧孔——論畫與詩的界限》一書中說：“詩描繪物體排吴，只通過運動去暗示。詩人的妙技在于把可以眼見的特征化為運動懦鼠∽炅ǎ”蘇軾兼擅詩畫，對詩畫各自的藝術特長和局限有深刻的體會肛冶，因此他描繪長江上的這兩個絕島街氢，不作靜態(tài)的刻劃，而是通過運動去暗示和展現(xiàn)睦袖∩核啵“崖崩”，寫山崖太陡峭而引發(fā)崩塌馅笙；“路絕”伦乔，寫山石滾落，堵塞了道路董习；“猿鳥去”烈和，寫猿鳥驚惶四散，消失在深林中皿淋≌猩玻“攙”(chàn)，刺窝趣，插入蔗喂，這個動詞也賦子靜穆的喬木以刺天的動態(tài)和氣勢。畫幅上并沒有猿鳥高帖，但詩人不說“無猿鳥”而寫“猿鳥去”缰儿，仿佛他親眼見到猿鳥紛紛逃進了密林，這是詩人靈心虛構(gòu)散址、無中生有的妙筆乖阵。
韻律變化
“客舟何處來”以下四句是第二段，寫畫中小船预麸。筆者欣賞過傳為李思訓的《江帆樓閣圖》的摹本瞪浸，幽以“江帆樓閣”為題，但畫面上以江岸樓閣和樹石為主體吏祸，那幾只帆船是很小的对蒲，所以我猜想蘇軾題詠的這幅《長江絕島圖》，大概也只有一葉小舟吧。然而這不起眼的一葉小舟蹈矮，在蘇軾的筆下竟占據(jù)了詩的中心砰逻。他先用一個疑問句，引起讀者注意泛鸟，再以生花妙筆蝠咆，反復描寫、渲染北滥。棹（zhào)刚操，船槳≡儆螅“客舟”兩句說菊霜，這只客船從哪里來？船工劃槳時唱的歌聲在江心水上忽抑忽揚济赎。南朝梁代詩人丘遲《發(fā)漁浦》詩有“棹歌發(fā)中流”句占卧，蘇軾去掉“發(fā)”字添加了“聲抑揚”三字，這抑揚的棹歌聲便在讀者的耳際縈繞回蕩联喘。“沙”辙纬，指沙岸豁遭。“軟”贺拣，柔軟蓖谢，細弱。低昂譬涡，猶俯仰闪幽。“沙平風軟”兩句涡匀，詩人恍若置身畫中盯腌，登上了客船，眺望前方：沙岸平曠陨瘩，江風輕柔腕够，江上遠景望無際。江波一起一伏舌劳，詩人觀看江中孤山帚湘，也隨船一起忽高忽低，時俯時仰甚淡。熙寧四年〔1071）六月大诸，蘇軾寫了首拗體七律《出潁口初見淮山，是日至壽州》，第四句是“青山久與船低昂”资柔，第七句是“波平風軟望不到”焙贷。蘇軾這首題畫詩又重復用了這兩句，上下只換了“沙”建邓、“孤”二字盈厘。可見官边，這是詩人船上觀山親身體會而獲的得意之句沸手，表現(xiàn)出人們乘船時都有所感受卻從未有人用詩句傳達寫出來的情景興味。人注簿、船契吉、山一起低昂，而且是持續(xù)地長久地低昂诡渴。這種動態(tài)多么新鮮美妙捐晶，有旋律節(jié)奏感，充滿逸趣妄辩，蘇軾僅用“孤山久與船低昂”七個字就活靈活現(xiàn)地描繪出來了惑灵，真是才華橫溢，大家手筆眼耀！繪畫是視覺藝術英支，畫家用顏色、水墨哮伟、線條在紙上描畫出的景象干花，讀者的眼睛直接看得見，因此楞黄，繪畫形象的鮮明性池凄、直觀性，是用語言符號作為表現(xiàn)媒介的詩歌比不上的鬼廓。但人有多種感覺最主要的審美感覺是視覺和聽覺肿仑。繪畫只能夠表現(xiàn)視覺，而無法表現(xiàn)聽覺碎税，還有觸覺柏副、味覺、嗅覺蚣录。繪畫是空間藝術割择，一幅畫只能描繪在一個空間中的瞬息情景。詩歌卻是靈活地結(jié)合著空間的時間藝術萎河，它不宜于描繪靜物荔泳，卻可以自由地用語言表現(xiàn)在時間上先后承續(xù)的動作蕉饼。在這一段詩中，我們見識了蘇軾精通詩畫藝術奧秘的本領玛歌。他先用“棹歌中流聲抑揚”添加了畫上沒有的悅耳歌聲昧港，再以“孤山久與船低昂”表現(xiàn)長久持續(xù)的動態(tài)，從而在再現(xiàn)畫境中充分發(fā)揮了詩歌的特長支子。
動態(tài)詩境
畫面上的景物己寫完创肥，無聲的靜態(tài)畫境己轉(zhuǎn)化為有聲的動態(tài)詩境。按照一般題畫詩的作法值朋，詩人或?qū)Ξ嬛星榫凹右再澝捞局叮驅(qū)Ξ嫾遗c畫作發(fā)表評論，詩即可完滿收結(jié)昨登。大詩人蘇軾卻妙脫蹊徑趾代，迥生慧心。他利用有關大小孤山的民間傳說丰辣，揮毫落紙如云煙撒强，寫下詩的第三段，開拓出一個奇麗浪漫笙什、諧趣盎然的新境界飘哨。峨峨，高聳貌琐凭。煙鬟芽隆，女子發(fā)髻。曉鏡淘正，早晨照的明鏡。賈（gǔ）客臼闻，商人鸿吆。小姑，即小孤山述呐。彭郎惩淳，即澎浪磯。歐陽修《歸田錄》卷2載：“江南有大小孤山乓搬，在江水中思犁，疑然獨立，而世俗轉(zhuǎn)‘孤’為‘姑’进肯。江側(cè)有一石磯激蹲，謂之澎浪磯，遂轉(zhuǎn)為彭郎磯江掩。云彭郎者学辱，小姑婿也乘瓤。”這四句詩說：大小孤山的峰巒策泣，在水霧繚繞之中衙傀，宛若兩個女子高聳的發(fā)髻∪荆看统抬，她們在早晨照著明凈如鏡的江面梳理新妝呢。船上的客商危队，你的舉止不要太輕狂了聪建，美麗的小姑早就心有所屬，她在前年己嫁給了英俊的彭郎交掏。前二句妆偏，詩人妙以女子發(fā)髻比喻二山之峰巒，以鏡喻水面盅弛，又以女子晨起對鏡梳妝形容江中二山钱骂。結(jié)尾兩句，更把比喻挪鹏、擬人见秽、諧音雙關等表現(xiàn)手法融于一爐，根據(jù)小姑嫁彭郎的民間故事戲為諧語讨盒。于是解取，詩人對祖國如畫江山的深清贊美，對李思訓繪畫作品的高度評價返顺，也就含蓄風趣地自然流露出來禀苦。從詩歌意境創(chuàng)造的角度來看，詩的第三段是從前二段寫實的基礎上恣發(fā)奇想遂鹊、憑虛營構(gòu)的振乏。“峨峨兩煙鬟”與“小姑”秉扑，同“大孤小孤”首尾呼應：“舟中賈客”也與“客舟”上下承接慧邮，使詩的意境完整渾成。清人紀昀贊揚此詩“綽有興致”舟陆，卻貶斥“末二句佻而無味误澳，遂似市井惡少語，殊非大雅所宜”（《紀評蘇詩》卷17）秦躯。這位紀老夫子貌似高雅忆谓，但這幾句話已暴露出他偏狹、保守踱承、酸腐的審美趣味陪毡。提倡性靈說的袁枚評：“‘小姑嫁彭郎’米母，東坡諧語也。然坐實說毡琉，亦趣铁瞒。”（《隨園詩話》卷16）主張詩歌要有“細肌密理”的翁方綱說：“‘小姑’即上‘與船低昂’之山也桅滋，不就俚語尋路打諢慧耍，何以出場乎？況又極現(xiàn)成丐谋，極自然芍碧，繚繞縈回，神光離合号俐，假而疑真泌豆，所以復而愈妙也±舳觯”（《石洲詩話》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的諧趣踪危，翁氏對此句之妙作了美妙的賞析，筆者十分贊同猪落。
語言節(jié)奏
在這首題畫詩中贞远，蘇軾還發(fā)揮了詩歌語言節(jié)奏感與音樂美的特長。詩題中雖無“歌”笨忌、“行”這類字眼蓝仲，但我感到他是用七言歌行體來寫這首題畫詩的。全篇十三句官疲，有八個七言句袱结，三個五言句，兩個三言句途凫。開篇是兩個三言句垢夹，以下兩段以一個五言句或兩個五言句起頭，這使詩歌具有活潑的民間歌謠風味颖榜，又是七言歌行以七言句為主棚饵，交織穿插三煤裙、五言句的常見體式掩完。通首押聲音清亮的下平聲陽韻。詩人有意運用“蒼蒼”硼砰、“茫们遗睿”、“峨峨”等疊字詞题翰，,還有“崖崩路絕”恶阴、“沙平風軟”句中對仗诈胜，又重復“大孤小孤”、“孤山”冯事、“小姑”等詞焦匈，形成了流麗圓轉(zhuǎn)、回環(huán)往復昵仅、舒緩起伏缓熟、悠揚和諧的聲韻節(jié)奏。這恰好與客舟搖漾摔笤、山船俯仰的情景相適應够滑，使詩歌的境界美與音樂美完美統(tǒng)一。清人方東樹稱贊此詩：“神完氣足吕世，遒轉(zhuǎn)空妙彰触。”
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）命辖，北宋文學家况毅、書畫家、美食家吮龄。字子瞻俭茧，號東坡居士。漢族漓帚，四川人母债，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷尝抖，學識淵博毡们，天資極高，詩文書畫皆精昧辽。其文汪洋...[詳細]
