出自宋代蘇軾的《惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江曉景二首》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知耗美。
蔞蒿滿地蘆芽短京髓，正是河豚欲上時。
兩兩歸鴻欲破群商架，依依還似北歸人堰怨。
遙知朔漠多風(fēng)雪，更待江南半月春蛇摸。
竹林外兩三枝桃花初放备图，水中嬉戲的鴨子最先察覺到初春江水的回暖。
河灘上長滿了蔞蒿赶袄，蘆葦也長出短短的新芽揽涮，而河豚此時正要逆流而上，從大憾龇危回游到江河里來了绞吁。
北飛的大雁就像那向北歸去的人一般，依依不舍唬格，差一點掉隊離群家破。
遠(yuǎn)隔千里就已經(jīng)知道北方的沙漠多風(fēng)雪了，還是再在江南度過半月的春光時節(jié)吧购岗。
惠崇（亦為慧崇）：福建建陽僧汰聋，宋初九僧之一，能詩能畫喊积∨肜В《春江晚景》是惠崇所作畫名，共兩幅乾吻，一幅是鴨戲圖髓梅，一幅是飛雁圖。錢鐘書《宋詩選注》中為“曉景”绎签。諸多注本枯饿，有用“曉景”、有用“晚景”诡必，此從《東坡全集》及清以前注本用“晚景”奢方。
蔞蒿：草名，有青蒿、白蒿等種蟋字。蘆芽：蘆葦?shù)挠籽扛宥祝墒秤谩?p>河豚：魚的一種，學(xué)名“鲀”鹊奖，肉味鮮美苛聘，但是卵巢和肝臟有劇毒。產(chǎn)于我國沿海和一些內(nèi)河忠聚。每年春天逆江而上设哗，在淡水中產(chǎn)卵。
上：指逆江而上咒林。
歸鴻：歸雁熬拒。破群：離開飛行隊伍。
依依：不舍之貌垫竞。歸人：回家的人澎粟。
朔漠：北方沙漠之地。杜甫詩：“一去紫臺連朔漠欢瞪』罾樱”
更待：再等；再過遣鼓。
《惠崇春江晚景二首》是蘇軾于神宗元豐八年（1085年）在汴京（今河南開封）為惠崇所繪的《春江晚景》兩幅所寫的題畫詩啸盏。一說此詩作于江陰。
這兩首詩是蘇軾題在惠崇所畫的《春江曉景》上的骑祟』嘏常惠崇原畫已失，這首詩有的版本題作《春江曉景》次企，現(xiàn)已無從考證怯晕。畫以鮮明的形象，使人有具體的視覺感受缸棵，但它只能表現(xiàn)一個特定的畫面舟茶，有一定的局限性。而一首好詩堵第，雖無可視的圖像吧凉，卻能用形象的語言，吸引讀者進(jìn)入一個通過詩人獨特構(gòu)思而形成的美的意境踏志，以彌補某些畫面所不能表現(xiàn)的東西阀捅。
其一
“竹外桃花三兩枝”，隔著疏落的翠竹望去狰贯，幾枝桃花搖曳身姿也搓。桃竹相襯赏廓，紅綠掩映涵紊，春意格外惹人喜愛傍妒。這雖然只是簡單一句，卻透出很多信息摸柄。首先颤练，它顯示出竹林的稀疏，要是細(xì)密驱负，就無法見到桃花了嗦玖。其次，它表明季節(jié)跃脊，點出了一個“早”字宇挫。春寒剛過，還不是桃花怒放之時酪术，但春天的無限生機(jī)和潛力器瘪，已經(jīng)透露出來。
“春江水暖鴨先知”绘雁，視覺由遠(yuǎn)及近橡疼，即從江岸到江面。江上春水蕩漾庐舟，好動的鴨子在江水中嬉戲游玩欣除。“鴨先知”側(cè)面說明春江水還略帶寒意挪略，因而別的動物都還沒有敏感到春天的來臨历帚，這就與首句中的桃花“三兩枝”相呼應(yīng)，表明早春時節(jié)杠娱。這句詩化用了唐人詩句：孟郊“何物最先知挽牢？虛虛草爭出”，杜牧（一作許渾）“蒲根水暖雁初下墨辛，梅徑香寒蜂未知”（《初春舟次》）卓研。蘇軾學(xué)古而不泥，前人詩句的造意睹簇，加上自己觀察的積累奏赘，熔煉成這一佳句√荩“鴨知水暖”這種訴之于感覺和想象的事物磨淌，畫面是難以傳達(dá)的，詩人卻通過設(shè)身處地的體會凿渊，在詩中表達(dá)出來梁只。緣情體物又移情于物缚柳，江中自由嬉戲的鴨子最先感受到春水溫度的回升，用觸覺印象“暖”補充畫中春水瀲滟的視覺印象搪锣。鴨之所以能“先知春江水暖”是因為它們長年生活在水中秋忙，只要江水不結(jié)冰，它總要跳下去鳧水嬉戲构舟。因此灰追，首先知道春江水溫變化的自然就是這些與水有著密切關(guān)系的鴨子。這就說明：凡事都要親歷其境狗超，才會有真實的感受弹澎。這句詩不僅反映了詩人對自然的入微觀察，還凝聚了詩人對生活的哲理思索努咐。鴨下水而知春江暖苦蒿，可與“一葉落而知天下秋”相媲美，具有見微知著渗稍、舉一反三的道理佩迟。
“蔞蒿滿地蘆芽短”，這兩句詩仍然緊扣“早春”來進(jìn)行描寫免胃，那滿地蔞蒿音五、短短的蘆芽，黃綠相間羔沙、艷麗迷人躺涝，呈現(xiàn)出一派春意盎然、欣欣向榮的景象扼雏〖崾龋“河豚欲上”借河豚只在春江水暖時才往上游的特征，進(jìn)一步突出一個“春”字诗充，本是畫面所無苍蔬，也是畫筆難到的，可是詩人卻成功地“狀難寫之景如在目前”蝴蜓，給整個畫面注入了春天的氣息和生命的活力碟绑。蘇軾的學(xué)生張耒在《明道雜志》中也記載長江一帶土人食河豚，“但用蔞蒿茎匠、荻筍即蘆芽格仲、菘菜三物”烹煮，認(rèn)為這三樣與河豚最適宜搭配诵冒。由此可見凯肋，蘇軾的聯(lián)想是有根有據(jù)的，也是自然而然的汽馋。詩意之妙侮东，也有賴于此圈盔。
“正是河豚欲上時”畫面雖未描寫河豚的動向，但詩人卻從蔞蒿叢生悄雅、蘆葦吐芽推測而知“河豚欲上”驱敲，從而畫出海豚在春江水發(fā)時沿江上行的形象，用想象得出的虛境補充了實境煤伟。蘇軾就是通過這樣的筆墨癌佩，把無聲的木缝、靜止的畫面便锨，轉(zhuǎn)化為有聲的、活動的詩境我碟。在蘇軾眼里放案，這幅畫已經(jīng)不再是畫框之內(nèi)平面的、靜止的紙上圖景矫俺，而是以內(nèi)在的深邃體會和精微的細(xì)膩觀察給人以生態(tài)感吱殉。前者如畫，后者逼真厘托，兩者混同友雳，不知何者為畫境，何者為真景铅匹。詩人的藝術(shù)聯(lián)想拓寬了繪畫所表現(xiàn)的視覺之外的天地押赊，使詩情、畫意得到了完美的結(jié)合包斑。
這一首詩成功地寫出了早春時節(jié)的春江景色流礁，蘇軾以其細(xì)致、敏銳的感受罗丰，捕捉住季節(jié)轉(zhuǎn)換時的景物特征神帅，抒發(fā)對早春的喜悅和禮贊之情。全詩春意濃郁萌抵、生機(jī)蓬勃找御，給人以清新，舒暢之感绍填。詩人蘇軾提出“詩畫本一律霎桅，天工與清新”（《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》），“詩中有畫沐兰，畫中有詩”（《東坡題跋》卷五《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》）哆档，在他的這首題畫詩《惠崇春江晚景》中得到了很好的驗證。
其二
本組詩中的第二首詩一般鮮為人知住闯，但其創(chuàng)作水平也是很高瓜浸。
“兩兩歸鴻欲破群澳淑，依依還似北歸人〔宸穑”這一句大體寫惠崇所繪的“飛雁圖”杠巡，大雁北飛，有幾只雁不舍這春天美景雇寇，差點脫離了隊伍氢拥。并且運用擬人的手法，將依依不舍的幾只歸雁比作了“北歸人”锨侯，使畫中內(nèi)容更加生動形象嫩海。
“遙知朔漠多風(fēng)雪，更待江南半月春囚痴∪郑”也是擬人化，給北去大雁賦予了人的情感深滚。大雁戀戀不舍是因為南方比北方溫暖奕谭，所以詩人就寫下了大雁認(rèn)為北方很冷，而且遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就知道了沙漠風(fēng)多雪多痴荐；這還不止血柳，最后一句詩人進(jìn)一步寫大雁希望在江南多呆幾日。這種擬人手法的運用生兆，使惠崇的繪畫由“定格”轉(zhuǎn)變成了“錄像”难捌，使大雁北飛的情景充滿著人的情感，是頗有新意的皂贩。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家辈末、書畫家愚争、美食家。字子瞻挤聘，號東坡居士轰枝。漢族，四川人组去，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）鞍陨。一生仕途坎坷，學(xué)識淵博从隆，天資極高诚撵，詩文書畫皆精缭裆。其文汪洋
