出自宋代李清照的《多麗·詠白菊》
小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂姨夹。恨蕭蕭纤垂、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌磷账。也不似峭沦、貴妃醉臉，也不似逃糟、孫壽愁眉吼鱼。韓令偷香蓬豁，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇菇肃。細(xì)看取地粪、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜巷送。微風(fēng)起驶忌，清芬醞藉，不減酴醿笑跛。
漸秋闌付魔、雪清玉瘦，向人無限依依飞蹂。似愁凝几苍、漢皋解佩，似淚灑陈哑、紈扇題詩妻坝。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨惊窖，天教憔悴度芳姿刽宪。縱愛惜界酒、不知從此圣拄，留得幾多時(shí)。人情好毁欣，何須更憶庇谆，澤畔東籬。
長(zhǎng)夜里凭疮，雖然放下了簾幕饭耳，小樓上依舊寒氣逼人≈唇猓可恨那蕭蕭颯颯的無情風(fēng)雨寞肖，在夜里摧殘著如玉的白菊。 看那白菊衰腌，不似楊貴妃的微紅醉臉逝淹，也不似孫壽的嬌柔愁眉。韓令偷香桶唐，徐娘傅粉栅葡，他們的行徑都不能拿來與白菊相比。細(xì)細(xì)看著尤泽，屈原和陶令欣簇，孤傲高潔的品性正與白菊相宜规脸。微風(fēng)吹起，白菊的清香蘊(yùn)藉熊咽，絲毫不亞于淡雅的荼蘼莫鸭。
秋天將盡，白菊愈發(fā)顯得雪清玉瘦横殴，似向人流露出它無限依戀的惜別情懷被因。你看它似憂愁凝聚，在漢皋解佩衫仑；似淚灑于紈扇題詩梨与。有時(shí)是明月清風(fēng)，有時(shí)是濃霧秋雨文狱，老天讓白菊在日益憔悴中度盡芳姿粥鞋。我縱然愛惜，但不知從此還能將它留下多少時(shí)候瞄崇。唉呻粹！世人如果都曉得愛護(hù)、欣賞苏研，又何須再去追憶等浊、強(qiáng)調(diào)屈原和陶淵明的愛菊呢？
多麗：詞牌名摹蘑，一名“鴨頭綠”凿掂，一名“隴頭泉”，139字纹蝴。此詞是《漱玉詞》中最長(zhǎng)的一首。
瀟瀟：疾厲的風(fēng)雨聲踪少。一作“蕭蕭”塘安。
瓊肌：指花瓣像玉一般的白菊援奢。
貴妃醉臉：此句意謂：楊貴妃醉酒以后的臉蛋兒兼犯，就像李正封詩中的牡丹花那樣?jì)善G動(dòng)人。
韓令偷香：韓令集漾，指韓壽切黔。徐娘傅粉：徐娘，指梁元帝的妃子徐昭佩具篇。
看任诚肌：看著。取驱显，語助詞诗芜。
屈平陶令：屈平是屈原的名瞳抓，字原，又自名正則伏恐，字靈均孩哑。陶令：指陶淵明，一名潛翠桦，字元亮横蜒，曾任彭澤令。
蘊(yùn)藉（yùn jiè）：寬和有涵容销凑。
酴醾（tú mí）：即荼蘼丛晌，花名，初夏開白色花闻鉴。
秋闌：秋深茵乱。
瘦：一作“度”。
漢皋（gāo）解佩：漢皋孟岛，山名瓶竭，在今湖北襄陽西北。佩：古人衣帶上的玉飾渠羞。此處當(dāng)指男子有外遇斤贰。
紈（wán）扇題詩：紈扇，細(xì)絹制成的團(tuán)扇次询。
澤畔東籬：指代屈原荧恍、陶潛二位愛菊的詩人。
此詞當(dāng)為李清照前期的作品屯吊。陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：宋徽宗崇寧三年（1104年）送巡，李清照為黨禍之松緊所左右，時(shí)居汴京盒卸，時(shí)返濟(jì)南原籍骗爆。作《小重山》《多麗》等。一說此詞作于大觀元年（1107年）蔽介。
在李清照的詞中摘投，“花”是出現(xiàn)得最多的意象。她筆下的花虹蓄，不僅有人的情志犀呼，如“寵柳嬌花”（《念奴嬌·蕭條庭院》），“梅心驚破”（《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》）薇组；而且有眉外臂、腮，如“柳眼梅腮”（《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》）律胀；有肌骨专钉，如“玉骨冰肌”（《瑞鷓鴣·雙銀杏》）挑童；因而也有肥瘦，如“綠肥紅瘦”（《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》）跃须。菊花纖細(xì)站叼，這里就用“揉損瓊肌”來描寫菊花的纖纖玉骨。然后進(jìn)一步用四個(gè)歷史人物來作類比反襯菇民。貴妃醉臉尽楔，是對(duì)牡丹的比喻。李正封《詠牡丹》有“國色朝酣酒第练，天香夜染衣”阔馋，唐玄宗認(rèn)為可比楊妃醉酒（見《松窗雜錄》）。作者通過鋪陳貴妃娇掏、孫壽呕寝、韓令、徐娘等典故婴梧，來說明白菊既不似楊妃之富貴豐腴下梢，更不似孫壽之妖嬈作態(tài)。其香幽遠(yuǎn)塞蹭，不似韓壽之香異味襲人孽江；其色瑩白，不似徐娘之白番电，傅粉爭(zhēng)妍岗屏。她是屈子所餐，陶潛所采漱办。屈原《離騷》有“朝飲木蘭之墜露兮这刷，夕餐秋菊之落英”；陶淵明《飲酒》之五有“采菊東籬下娩井，悠然見南山”暇屋。細(xì)賞此花，如對(duì)直臣高士撞牢，香淡風(fēng)微，清芬醞藉叔营，不減于酴釄屋彪。酴釄，即荼蘼花绒尊，花黃如酒畜挥，開于春末。
下片續(xù)寫婴谱，用一“漸”字表示時(shí)間推移蟹但，秋闌菊悴躯泰。“雪清玉瘦”呼應(yīng)“揉損瓊肌”华糖，緊扣白菊在風(fēng)雨中掙扎自立從開到謝的神態(tài)麦向。這里不說人對(duì)殘菊的依戀，反說菊愁凝淚灑客叉，依依惜別诵竭。用班婕妤“漢皋解佩”的典故，以“秋扇見捐”自喻兼搏。這兩個(gè)典說的都是得而復(fù)失卵慰、愛而遭棄的失落、捐棄的悲哀佛呻。悵惘之情裳朋，融入朗月清風(fēng)，濃煙暗雨之中吓著，又通過這既清朗鲤嫡、又迷離的境界具象化。同時(shí)夜矗，它又暗示了泛范，菊既不同流俗，就只能在此清幽高潔紊撕，又迷蒙暗淡之境中任芳姿憔悴罢荡。
詞人不勝惜花、自惜之情对扶，倒折出縱使憐愛之極区赵，亦不能留花片時(shí)。情不能堪處浪南，忽宕開作曠達(dá)語：只要人情自適其適笼才，應(yīng)時(shí)菊賞，且休憶他屈子忠貞络凿，行吟澤畔骡送；陶潛放逸，采菊東籬絮记。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士派敷，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人篮愉，婉約詞派代表腐芍，有“千古第一才女”之稱。所作詞试躏，前期多寫其悠閑生活猪勇，后期多悲
