出自宋代李清照的《浣溪沙·閨情》
繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮悔政。眼波才動(dòng)被人猜晚吞。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷卓箫。月移花影約重來(lái)载矿。
貼花如繡的臉龐莞爾一笑，就像盛開(kāi)的荷花烹卒。頭上斜插的鴨形發(fā)飾就像真的要飛一樣闷盔，襯托的臉頰更加美麗、更加生動(dòng)旅急。眼波流轉(zhuǎn)逢勾，一下就讓人猜到應(yīng)是在思念著誰(shuí)。
一臉的溫情飽含著深韻藐吮，只能用這半張素箋把幽怨和思戀寄給心上人溺拱。月上闌干，花的影子不斷移動(dòng)谣辞，正是情人約會(huì)重聚的好時(shí)光迫摔。
《浣溪沙》：詞牌名。本為唐玄宗時(shí)教坊曲名泥从，后用為詞牌句占，亦作《浣溪紗》。分平仄兩體躯嫉，字?jǐn)?shù)以四十二字居多纱烘，還有四十四字和四十六字兩種。全詞分兩片祈餐，上片三句全用韻擂啥，下片末二句用韻。曲調(diào)輕松明快帆阳，是宋詞中使用頻率較高的詞牌名哺壶。
繡面：形容面容姣美。芙蓉：荷花蜒谤，此處指面容好看像荷花盛開(kāi)了山宾。
飛：《歷代詩(shī)余》作“偎”。寶鴨：鴨形發(fā)式芭逝，或指釵頭形狀為鴨形的寶釵塌碌。香腮：唐代溫庭筠有“鬢云欲度香腮雪⊙ⅲ”
一面：整個(gè)臉上台妆。
風(fēng)情：男女愛(ài)慕之情。
韻：味道胖翰。
半箋嬌恨：半紙?jiān)拱o接剩。箋，紙萨咳，指信箋懊缺、詩(shī)箋。
幽懷：猶幽情，指隱秘的感情鹃两。
月移花影：這里指約會(huì)的時(shí)間遗座，即月斜之際。宋王安石《春夜》：“金爐香盡漏聲殘俊扳，翦翦輕風(fēng)陣陣寒途蒋。春色惱人眠不得，月移花影上欄桿馋记『牌拢”
李清照的詞作大概可分為兩個(gè)時(shí)期——前期及后期，即北宋之末與南宋之初兩階段梯醒。前者以閑情逸趣宽堆，兒女情長(zhǎng)為主。后者則表現(xiàn)出懷家思國(guó)茸习，愁緒難解的情懷畜隶。這首應(yīng)是作者最早期的作品。當(dāng)時(shí)的詞人尚處在少女年紀(jì)逮光，對(duì)美好的愛(ài)情充滿向往代箭。
此詞寫(xiě)一位風(fēng)韻秀徹的女子與心上人幽會(huì)，又寫(xiě)信相約其再會(huì)的情景涕刚。上闋主要描寫(xiě)女主人公的美麗的妝飾和容貌嗡综，下闋則深入剖析女主人公的行為及心理活動(dòng)。詞中采用了比擬杜漠、襯托极景、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、側(cè)面描寫(xiě)等方法驾茴，語(yǔ)言活潑自然盼樟，格調(diào)明朗歡快。
李清照的詞作大概可分為兩個(gè)時(shí)期——前期和后期锈至，即北宋之末與南宋之初兩個(gè)階段晨缴。前者以閨怨相思為主，后者則多表現(xiàn)出消極絕望的情緒來(lái)峡捡。但這首詞與這兩種風(fēng)格都顯然不同击碗，應(yīng)該屬于詞人最早一批描寫(xiě)純真愛(ài)情的詞作。當(dāng)時(shí)的詞人尚處在少女年紀(jì)们拙，對(duì)美好的愛(ài)情充滿向往稍途，落到筆端，也豐富地體現(xiàn)了女性細(xì)膩的心思砚婆。
“繡面芙蓉”與下面的“斜飛寶鴨”對(duì)舉械拍，應(yīng)也指裝飾物。當(dāng)時(shí)的婦女多有向臉上貼繡畫(huà)的習(xí)慣，其內(nèi)容以花鳥(niǎo)為多坷虑，此處即是說(shuō)面上繪有芙蓉甲馋。芙蓉一笑而開(kāi)，變靜為動(dòng)猖吴，看似頗為無(wú)理摔刁，實(shí)則更顯有情挥转。本來(lái)芙蓉帖飾是靜止的海蔽，但因?yàn)樯倥恍Γt顏暈開(kāi)绑谣，落到人眼里仿佛連芙蓉花也迎風(fēng)而綻党窜，倍添精神。這種打破因果界限借宵、蓄意悖理的手法幌衣，在王唯詩(shī)里最有體現(xiàn)，如“坐看青苔色壤玫，欲上人衣來(lái)”（《書(shū)事》）豁护、“山路元無(wú)雨，空翠濕人衣”（《山中》）等欲间。發(fā)展到李清照手里楚里，添上一層女性的柔美，就更多了一種似真實(shí)幻猎贴、難以言說(shuō)的美妙意境班缎。再則，“秀面”“芙蓉”“笑”“開(kāi)”兩兩相對(duì)她渴，又暗含比喻意味达址，借芙蓉之開(kāi)極有力地襯托出了少女之笑。此外“開(kāi)”之一字趁耗，既指芙蓉花開(kāi)沉唠，少女顏開(kāi)，又可暗指少女的情竇初開(kāi)苛败，為全詞統(tǒng)帥满葛。
“斜飛寶鴨襯香腮”，承接上句著拭，繼續(xù)寫(xiě)少女的美貌纱扭。她又貼花飾，又戴寶鴨儡遮，正是一個(gè)著意打扮的初戀少女乳蛾。“眼波才動(dòng)被人猜∷嘁叮”少女巧笑倩兮蹂随，美目盼兮，在想什么呢因惭？顯然是心上人岳锁。她偷偷喜歡上了一個(gè)人，可能有時(shí)想起蹦魔，越想越高興激率，表情不對(duì)，被人注意到了勿决。于是她心里打起鼓來(lái)：“不會(huì)被別人發(fā)現(xiàn)了吧乒躺？他會(huì)怎么想？天啦低缩，多羞人呀嘉冒！”這種手法也見(jiàn)于唐詩(shī)，皇甫松《采蓮子》中就有“遙被人知半日羞”咆繁。其實(shí)讳推，別人也許并沒(méi)有注意到她的異常，更不可能知道她心中所想玩般，不過(guò)在她看來(lái)银觅，這卻很可能，特別是很難為情壤短，這種狐疑更給少女添了一分天真羞怯设拟，也更顯生動(dòng)。
“一面風(fēng)情深有韻久脯，半箋嬌恨寄幽懷”把上下兩闕的因果銜接和少女此時(shí)的心理展示了出來(lái)纳胧。前半句自然是承接上文，其中“一面”二字雖作定語(yǔ)帘撰，但關(guān)聯(lián)詞的意味還保留著跑慕，給人以一種“雖然一面……，但是半箋……”的感覺(jué)摧找，這不得不說(shuō)又是女性思維之巧核行。后半句什么意思呢？箋即是書(shū)信蹬耘，顯然是久不見(jiàn)面芝雪，才以書(shū)信傳達(dá)愛(ài)意，嬌恨自然也就是青春少女的一種小情愫综苔，小埋怨（大家懂得……）惩系。連起來(lái)是說(shuō)位岔，雖然我這么喜歡你，但你總也不來(lái)看我堡牡，只好以書(shū)寄懷抒抬。信上寫(xiě)的是什么呢？
“月移花影約重來(lái)”這一句是說(shuō)明月上移晤柄，花影搖動(dòng)擦剑，到那時(shí)我們來(lái)幽會(huì)吧！花前月下芥颈，正是少男少女相會(huì)的寶地惠勒，女主人公此語(yǔ)表現(xiàn)了其對(duì)未來(lái)的期待。
綜合全詞來(lái)看浇借，詞人出色地發(fā)揮了女性思維的長(zhǎng)處捉撮，在氛圍、比擬妇垢、畫(huà)面以及細(xì)節(jié)的捕捉上，都表現(xiàn)出了出色的藝術(shù)天分肉康。詞中的女主人公闯估，由于身處青春愛(ài)情之中，情緒難免波動(dòng)吼和，其性格也頗富變化涨薪。她倩然一笑，美麗活潑炫乓；眼波流轉(zhuǎn)刚夺，細(xì)膩羞澀；凝視花月末捣，苦苦思戀侠姑；寫(xiě)信抒懷，大膽追求箩做。這些看似矛盾莽红，實(shí)則反映了青春少女芳心初動(dòng)時(shí)復(fù)雜的心理。在封建家長(zhǎng)制婚姻的背景下邦邦，女主人公的追求是大膽的安吁，也是美好的。這正寄寓了詞人對(duì)美好愛(ài)情的向往與追求燃辖。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士确沸，漢族，山東省濟(jì)南章丘人俘陷。宋代（南北宋之交）女詞人罗捎，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱拉盾。所作詞桨菜，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲
