出自 宋代 蘇軾 《浣溪沙·詠橘》
菊暗荷枯一夜霜基协。新苞綠葉照林光。竹籬茅舍出青黃菇用。
香霧噀人驚半破澜驮，清泉流齒怯初嘗。吳姬三日手猶香惋鸥。
一夜霜凍過后杂穷，菊花凋殘，荷花枯萎卦绣，而新橘和綠葉相映襯耐量，光亮照眼，竹籬茅舍掩映在青黃相間的橘林之間滤港。
剛剛剝開橘子廊蜒，芳香的水霧噴灑出來讓人驚喜不已；帶著幾分膽怯楞嘗新橘溅漾，甜中帶酸的汁水在齒頰間如清泉流過山叮，使人格外欣喜。江南女子的手剝橘后三日還有香味添履。
浣溪沙：唐代教坊曲名屁倔，后用為詞牌。分平仄兩體暮胧，雙調(diào)锐借，上片三句全用韻，下片末二句用韻叔壤。
一夜霜：橘經(jīng)霜之后瞎饲，顏色開始變黃而味道也更美。白居易《揀貢橘書情》：“瓊漿氣味得霜成炼绘⌒嵴剑”
新苞：指新橘。
青黃：指橘子俺亮，橘子成熟時(shí)驮捍，果皮由青色逐漸變成金黃色。屈原《橘頌》“青黃雜糅脚曾，文章爛兮”东且。
“香霧”二句：宋韓彥直《橘錄》卷上《真柑》：“真柑在品類中最貴可珍······始霜之旦，園丁采以獻(xiàn)本讥，風(fēng)味照座珊泳，擘之則香霧噀人热某∷瘟校”噀（xùn），噴。半破洋侨，指剛剛剝開橘皮炎咖。清泉厕吉，喻橘汁受扳。
吳姬：吳地美女。
這首《浣溪沙》作于宋神宗元豐五年（1082）十二月验毡，作者品嘗香橘有感而作此詞衡创。
詠物詩詞，義兼比興晶通，講求氣象璃氢，自然容易受到好評。唐宋詩人录择，遵循《詩經(jīng)》以來的“美”拔莱、“刺”原則，每借物寓意隘竭，有所寄諷塘秦，并以此為詠物“正宗”，而直寫物象的純粹的詠物之作动看，似乎已落入第二義了尊剔。其實(shí)，“純用賦體菱皆，描寫確肖”的詠物詩詞须误，只要在選材煉意、琢句謀篇方面技巧嫻熟仇轻，精美工致京痢，也不失為佳構(gòu)。
蘇軾是詠物能手篷店，他的詩詞中既有托諷深遠(yuǎn)的名篇祭椰，也有刻畫精工的妙制，像這首詠橘詞疲陕，可謂“寫氣圖貌方淤，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲蹄殃，亦與心而徘徊”（《文心雕龍·物色》）携茂，巧言切狀，體物細(xì)微诅岩，雖無深刻的思想內(nèi)容讳苦，卻飽有余味带膜。
“菊暗荷枯一夜霜”，先布置環(huán)境医吊。詠物詞钱慢，特別是詠小物的詞，往往由于題材狹窄卿堂，難以展開，低手為之懒棉，易成枯窘草描。東坡才大，先在題前落筆策严，下文便有余地抒發(fā)穗慕。唐人皮日休《石榴歌》首句“蟬噪秋枝槐葉黃”，同此手段妻导」涿啵“菊暗荷枯”四字，是東坡《贈(zèng)劉景文》詩“荷盡已無擎雨蓋倔韭，菊殘猶有傲霜枝”的概括术浪。“一夜霜”寿酌，經(jīng)霜之后胰苏，橘始變黃而味愈美。晉王羲之帖：“奉橘三百枚醇疼，霜未降硕并，未易多得⊙砭＃”又白居易《揀貢橘書情》詩：“瓊漿氣味得霜成倔毙。”皆可參證乙濒∩略撸“新苞”句，輕輕點(diǎn)出題目琉兜。橘有皮包裹凯正，故稱新苞。又因橘樹常綠豌蟋，凌寒不凋廊散。《楚辭·橘頌》：“綠葉素榮梧疲，紛其可嘉兮允睹≡俗迹”沈約《橘》詩：“綠葉迎露滋，朱苞待霜潤缭受⌒舶模”東坡用“新苞綠葉”四字，描寫自然米者，再以“照林光”描繪之韭畸，可謂得橘之神了÷悖“竹籬茅舍出青黃”胰丁，好在一“出”字。竹籬茅舍喂分，掩映于青黃相間的橘林之中锦庸，可見橘樹生長之盛，人家環(huán)境之美蒲祈，一年好景甘萧，正當(dāng)此時(shí)。上片三句梆掸，純是賦體扬卷，不雜一點(diǎn)抒情成分，然詞人對橘的喜愛之情自見于字里行間沥潭。
過片二句邀泉，寫嘗橘的情狀。擘開橘皮钝鸽，芳香的油腺如霧般噴濺汇恤；初嘗新橘，汁水在齒舌間如泉般流淌拔恰∫蚧眩“香霧”、“清泉”之喻颜懊，大概是東坡頗為得意的财岔，他的《食柑》詩也有“清泉簌簌先流齒，香霧霏霏欲噀人”之句河爹，后來南宋詩人曾幾更把它壓縮為“流泉噴霧真宜酒”（《曾宏甫分餉洞庭柑》）一語了匠璧。此詞中“驚”、“怯”二字咸这，活畫出女子嘗橘時(shí)的嬌態(tài)夷恍。驚，是驚于橘皮迸裂時(shí)香霧濺人媳维，怯酿雪，是怯于橘汁的涼冷和酸味遏暴。末句點(diǎn)出“吳姬”，實(shí)際也點(diǎn)明新橘的產(chǎn)地指黎。吳中產(chǎn)橘朋凉，尤以太湖中東西兩洞庭山所產(chǎn)者為最著，洞庭橘在唐宋時(shí)為貢物醋安。詞中謂“三日手猶香”杂彭，著意夸張。以此作結(jié)茬故，余音不絕盖灸，亦自有“三日繞梁”之妙。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家讥裤、書畫家放棒、美食家。字子瞻己英，號東坡居士间螟。漢族，四川人损肛，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）厢破。一生仕途坎坷，學(xué)識淵博治拿，天資極高摩泪，詩文書畫皆精。其文汪洋
