出自 宋代 李清照 《憶秦娥·詠桐》
臨高閣庞萍，亂山平野煙光薄。煙光薄忘闻，棲鴉歸后钝计，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落私恬。梧桐落债沮，又還秋色，又還寂寞本鸣。
登臨高高的樓閣疫衩，那橫七豎八的山巒、空曠的原野像是籠罩在煙霧之中永高，透出一點微弱的光亮隧土，很稀薄。微光稀薄命爬，烏鴉飛回巢穴以后曹傀，黑夜里聽到傳來的軍中號角。
香火就要熄滅饲宛，酒也所剩無幾皆愉，這光景令人內(nèi)心好不悲苦凄切。嚴(yán)酷蕭瑟的秋風(fēng)艇抠，催逼幕庐、加快了梧桐的飄落。梧桐落家淤，就是那種不愿見到的异剥、一片衰敗的景色，它是那么叫人感到孤獨絮重、冷落冤寿。
憶秦娥：詞牌名。此調(diào)始見《唐宋諸賢絕妙詞選》所錄李白詞《憶秦娥·簫聲咽》青伤。雙調(diào)四十六字督怜，上下片各三仄韻，一疊韻狠角，用韻以入聲部為宜号杠。
亂山：“亂”，在這里是無序的意思丰歌。平野：空曠的原野姨蟋。煙光薄：煙霧淡而薄立帖。
棲鴉：指在樹上棲息筑巢的烏鴉眼溶。蘇軾《祈雪霧豬泉，出城馬上作厘惦，贈舒堯文》詩：“朝隨白云去，暮與棲鴉歸”。秦觀《望海潮·梅英疏淡》詞：“但倚樓極目宵蕉，時見棲鴉酝静。”
聞：楊金本《草堂詩余》作“殘”羡玛，《花草粹編》作“吹”别智。角”：畫角。形如竹筒稼稿，本細末大薄榛，以竹木或皮革制成，外施彩繪让歼，故稱敞恋。發(fā)聲哀厲高亢，古時軍中多用以警昏曉谋右。南朝梁簡文帝蕭綱《和湘東王折柳》詩：“城高短簫發(fā)硬猫，林空畫角悲「闹矗”秦觀《滿庭芳》詞：“山抹微云啸蜜，天連衰草，畫角聲斷譙門辈挂〕暮幔”
斷香殘酒：指熏香里的香燒盡了，杯里的酒喝完了终蒂。情懷：《花草粹編》作“襟懷”蜂林。
西風(fēng)：《全芳備祖》原缺此二字，據(jù)《花草粹編》編補后豫。即秋風(fēng)悉尾，《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧》中的“西風(fēng)”同義，皆喻指金兵每當(dāng)秋高馬肥之時挫酿，便對南宋發(fā)動南擾构眯、東進之攻勢，而作為“亡人”之象征的“梧桐落”早龟，正是在“西風(fēng)“催”遏的背景之下惫霸。催襯：通“催趁”，宋時日常用語葱弟，義猶催趕壹店、催促。岳飛《池州翠微亭》詩：“好山好水看不足芝加，馬蹄催趁月明歸硅卢。”孔凡禮《宋詩紀(jì)事續(xù)補》卷十一徐安國《紅梅未開以湯催趁》詩：“頻將溫水泛花枝，催得紅梅片片飛将塑÷龆伲”以溫水澆梅，催花未開点寥，謂之“催趁”艾疟；亦猶西風(fēng)催梧桐，催其葉落敢辩，謂之“催襯”也蔽莱。趁與襯，同音假借戚长。另說盗冷，“襯”，施舍历葛，引申為幫助正塌。梧桐落：在古典詩詞中，桐死恤溶、桐范既可指妻安的喪亡乓诽，亦可指喪失。前者如賀鑄《半死桐》：“梧桐半死清霜后咒程，頭白鴛鴦失伴飛”鸠天；后者如《大唐新語》：“安定公主初降王同蚊，后降韋拐．又降崔銑帐姻。銑先卒稠集，及公主亮，同咬子隘為駢馬饥瓷，奏請與其父合葬剥纷，救旨許之。給事中夏侯鑷駁曰：‘公主初昔降婚呢铆，招桐半死晦鞋；遺乎哥酪、琴瑟兩亡’……”“西風(fēng)催襯梧桐落”棺克，秋風(fēng)勁吹悠垛，幫助即將凋落的梧桐葉更快飄落了∧纫辏《警世通言》卷三十：“二趙在旁确买，又幫襯許多好言∩唇裕夸吳氏名門富室湾趾“派蹋”
又：楊金本《草堂詩余》作“天”。還：回搀缠，歸到蓉坎。另說，當(dāng)“已經(jīng)”講胡嘿。秋色：《花草粹編》作“愁也”。
還：仍然钳踊，另說衷敌，當(dāng)“更”講。
關(guān)于此詞的所作之時拓瞪，有以為作于作者南渡之前缴罗，有以為作于作者南渡之后；關(guān)于此詞的所作之意祭埂，有以為作者悼亡亡夫之詞面氓，有以為作者相思其夫之詞，皆是莫衷一是蛆橡，殆已不可切考舌界。
此詞，寫作者登閣眺望及孤寂之感泰演。心與物融呻拌，情與景合。兩個“又還”睦焕，加重了凄涼哀郁的色彩藐握，加深了主題的表達。
詞開始創(chuàng)造了一個視野廣闊的莽莽蒼蒼的世界垃喊』眨“臨高閣，亂山平野煙光薄”本谜，開端起的陡然初家，從而吸引了讀者的注意。女主人登樓眺望耕突，遠處那蜿蜒起伏參差錯落的群山笤成，近處那遼闊坦平的原野，都被一層灰蒙蒙的薄霧籠罩著眷茁】挥荆“煙光薄”的凄暗色彩，似乎籠罩全篇上祈，也似涂在讀者的心上培遵。
“煙光”三句浙芙，女主人站在高閣之上，看到從遙遠的群山和平坦的原野上歸飛的烏鴉籽腕，她的心無限的惆悵嗡呼，想起了遠離身邊的心上人尚未歸來。這時又聽到黃昏畫角的哀鳴皇耗，在群山和原野中回蕩南窗，猶覺黯然神傷。作者從視覺郎楼、聽覺兩個方面寫黃昏的景象万伤，使畫面產(chǎn)生了動感。上片寫女主人在高閣上眺望所見呜袁。由人及物敌买。
換頭，“斷香殘酒情懷惡”阶界，轉(zhuǎn)由物及人虹钮，寫室內(nèi)的環(huán)境和女主人情懷的惡劣。室內(nèi)熏爐里的香料已經(jīng)燒盡膘融，不再續(xù)添芙粱，仍然沒有心思；酒杯里的酒氧映，也差不多喝完宅倒，愁緒依然未減⊥退剩“西風(fēng)催襯梧桐落”拐迁，秋風(fēng)陣陣襲來，梧桐樹的葉子隨之飄落疗绣。頗有“悲哉秋之為氣也线召！蕭瑟兮草木搖落而變衰”的悲慘氣氛。
下片多矮，寫女主人無法排遣的濃愁和孤寂缓淹。結(jié)句用兩個“梧桐落”，渲染了凄涼的氣氛塔逃，襯托了女主人悲愴的心境讯壶。張炎《清平樂》：“只有一枝梧葉，不知多少秋聲湾盗？”這是以小見大的寫法伏蚊，由梧桐葉落，而知天下秋聲格粪。劉熙載《藝概》說：“以鳥鳴春躏吊，以蟲鳴秋氛改，此造物之借端托寓也。絕句之小中見大似之比伏∈ぢ保”女主人很想到外面去排遣一下心中的繾綣離情，但是不能赁项，外面是一片令人悲傷的秋色葛躏。江山凌肅，花木飄落悠菜，不僅不會消愁紫新，反而會更增悲哀。于是李剖，還要繼續(xù)在屋內(nèi)悶坐，形影相吊囤耳，一片死寂篙顺。至此，她無法排遣的濃愁和孤寂充择，也便躍然紙上了德玫。
這首詞的結(jié)句，是全詞境界的概括和升華椎麦。王國維在《人間詞話》中說：“能寫真景物真感情者宰僧，謂之有境界」劭妫”“又還秋色琴儿，又還寂寞”是對詞人所處的環(huán)境，所見的景物以及全部心境真實嘁捷、準(zhǔn)確而又深刻的概括造成，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”雄嚣，同時情和景又互相融合晒屎，情融注于景，景襯托出情缓升，使全詞意境蘊涵深廣鼓鲁。
細繹全詞，畫面是那樣慘淡港谊、蕭颯骇吭，情感又是那樣凝重、沉痛歧寺，與作者早期那些抒寫相思之情的哀婉卻不失明麗的詞作有著不同的韻味绵跷，因而視之為后期的作品膘螟，或許并無武斷之嫌。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士内斯，漢族，山東省濟南章丘人像啼。宋代（南北宋之交）女詞人俘闯，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱忽冻。所作詞真朗，前期多寫其悠閑生活，后期多悲
