菊暗荷枯一夜霜旨涝。新苞綠葉照林光蹬屹。竹籬茅舍出青黃侣背。
香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗慨默。吳姬三日手猶香贩耐。
一夜霜凍過后，菊花凋殘厦取，荷花枯萎潮太，而新橘和綠葉相映襯，光亮照眼虾攻，竹籬茅舍掩映在青黃相間的橘林之間铡买。
剛剛剝開橘子，芳香的水霧噴灑出來讓人驚喜不已霎箍；帶著幾分膽怯楞嘗新橘奇钞，甜中帶酸的汁水在齒頰間如清泉流過，使人格外欣喜漂坏。江南女子的手剝橘后三日還有香味景埃。
浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌顶别。分平仄兩體谷徙，雙調(diào)，上片三句全用韻驯绎，下片末二句用韻完慧。
一夜霜：橘經(jīng)霜之后，顏色開始變黃而味道也更美条篷。白居易《揀貢橘書情》：“瓊漿氣味得霜成骗随。”
新苞：指新橘赴叹。
青黃：指橘子鸿染，橘子成熟時(shí)，果皮由青色逐漸變成金黃色乞巧。屈原《橘頌》“青黃雜糅涨椒，文章爛兮”。
“香霧”二句：宋韓彥直《橘錄》卷上《真柑》：“真柑在品類中最貴可珍······始霜之旦绽媒，園丁采以獻(xiàn)蚕冬，風(fēng)味照座，擘之則香霧噀人是辕《谌龋”噀（xùn），噴获三。半破旁蔼，指剛剛剝開橘皮锨苏。清泉，喻橘汁棺聊。
吳姬：吳地美女伞租。
這首《浣溪沙》作于宋神宗元豐五年（1082）十二月，作者品嘗香橘有感而作此詞限佩。
詠物詩詞葵诈，義兼比興，講求氣象祟同，自然容易受到好評作喘。唐宋詩人，遵循《詩經(jīng)》以來的“美”耐亏、“刺”原則徊都，每借物寓意，有所寄諷广辰，并以此為詠物“正宗”，而直寫物象的純粹的詠物之作主之，似乎已落入第二義了择吊。其實(shí)，“純用賦體槽奕，描寫確肖”的詠物詩詞几睛，只要在選材煉意、琢句謀篇方面技巧嫻熟粤攒，精美工致所森，也不失為佳構(gòu)。
蘇軾是詠物能手夯接，他的詩詞中既有托諷深遠(yuǎn)的名篇焕济，也有刻畫精工的妙制，像這首詠橘詞盔几，可謂“寫氣圖貌晴弃，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲逊拍，亦與心而徘徊”（《文心雕龍·物色》）上鞠，巧言切狀，體物細(xì)微芯丧，雖無深刻的思想內(nèi)容芍阎，卻飽有余味。
“菊暗荷枯一夜霜”缨恒，先布置環(huán)境谴咸。詠物詞轮听，特別是詠小物的詞，往往由于題材狹窄寿冕，難以展開蕊程，低手為之，易成枯窘驼唱。東坡才大藻茂，先在題前落筆，下文便有余地抒發(fā)玫恳。唐人皮日休《石榴歌》首句“蟬噪秋枝槐葉黃”辨赐，同此手段【┌欤“菊暗荷枯”四字掀序，是東坡《贈劉景文》詩“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”的概括惭婿〔还В“一夜霜”，經(jīng)霜之后财饥，橘始變黃而味愈美换吧。晉王羲之帖：“奉橘三百枚，霜未降钥星，未易多得沾瓦。”又白居易《揀貢橘書情》詩：“瓊漿氣味得霜成谦炒」彷海”皆可參證∧模“新苞”句缕探，輕輕點(diǎn)出題目。橘有皮包裹透且，故稱新苞撕蔼。又因橘樹常綠，凌寒不凋秽誊【ň冢《楚辭·橘頌》：“綠葉素榮，紛其可嘉兮锅论∷夏纾”沈約《橘》詩：“綠葉迎露滋，朱苞待霜潤最易∨鳎”東坡用“新苞綠葉”四字炫狱，描寫自然，再以“照林光”描繪之剔猿，可謂得橘之神了视译。“竹籬茅舍出青黃”归敬，好在一“出”字酷含。竹籬茅舍，掩映于青黃相間的橘林之中汪茧，可見橘樹生長之盛椅亚，人家環(huán)境之美，一年好景舱污，正當(dāng)此時(shí)呀舔。上片三句，純是賦體扩灯，不雜一點(diǎn)抒情成分媚赖，然詞人對橘的喜愛之情自見于字里行間。
過片二句珠插，寫嘗橘的情狀省古。擘開橘皮，芳香的油腺如霧般噴濺丧失；初嘗新橘，汁水在齒舌間如泉般流淌惜互〔级铮“香霧”、“清泉”之喻训堆，大概是東坡頗為得意的描验，他的《食柑》詩也有“清泉簌簌先流齒，香霧霏霏欲噀人”之句坑鱼，后來南宋詩人曾幾更把它壓縮為“流泉噴霧真宜酒”（《曾宏甫分餉洞庭柑》）一語了膘流。此詞中“驚”、“怯”二字鲁沥，活畫出女子嘗橘時(shí)的嬌態(tài)呼股。驚，是驚于橘皮迸裂時(shí)香霧濺人画恰，怯彭谁，是怯于橘汁的涼冷和酸味。末句點(diǎn)出“吳姬”允扇，實(shí)際也點(diǎn)明新橘的產(chǎn)地缠局。吳中產(chǎn)橘则奥，尤以太湖中東西兩洞庭山所產(chǎn)者為最著，洞庭橘在唐宋時(shí)為貢物狭园。詞中謂“三日手猶香”读处，著意夸張。以此作結(jié)唱矛，余音不絕罚舱，亦自有“三日繞梁”之妙。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）揖赴，北宋文學(xué)家馆匿、書畫家、美食家燥滑。字子瞻渐北，號東坡居士。漢族铭拧，四川人赃蛛，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷搀菩，學(xué)識淵博呕臂，天資極高，詩文書畫皆精肪跋。其文汪洋...[詳細(xì)]
