涉江玩秋水勉耀，愛此紅蕖鮮指煎。
攀荷弄其珠，蕩漾不成圓便斥。
佳人彩云里至壤，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天。
相思無因見枢纠，悵望涼風(fēng)前像街。
劃船到江中去蕩漾秋天的江水，更喜愛這荷花的鮮艷晋渺。
撥弄那荷葉上為水珠镰绎，滾動(dòng)著卻總不成圓。
美好的佳人藏在彩云里木西，要想贈(zèng)給她鮮花畴栖，又遠(yuǎn)在天際。
苦苦相思而相見無期八千，惆悵遙望在凄涼的秋風(fēng)里驶臊。
涉：本義是步行渡水，這里有泛舟游歷之意叼丑。玩：賞玩关翎、欣賞。秋水：秋天的江湖水鸠信，雨水纵寝。唐王勃《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色∷睿”
紅拊岬省（qú）：荷花盛開的樣子。奘易唷：芙蕖火焰，荷花的別名。
弄：有把玩胧沫、欣賞之意昌简。
蕩漾：水波微動(dòng)。李白《夢(mèng)游天姥吟留別》：“謝公宿處今尚在绒怨，淥水蕩漾清猿啼纯赎。”
佳人：美女南蹂。宋玉《登徒子好色賦》：“天下之佳人犬金，莫若楚國；楚國之麗者六剥，莫若臣里晚顷；臣里之美者，莫若臣東家之子疗疟∫敉”
遠(yuǎn)天：遙遠(yuǎn)的天宇，說明空間距離之遠(yuǎn)秃嗜。
相似：彼此想念权均。后多指男女相悅而無法接近所引起的想念。漢蘇武《留別妻》詩：“生當(dāng)復(fù)來歸锅锨，死當(dāng)長相思叽赊。”無因：沒有門徑必搞，沒有辦法必指。
涼風(fēng)：秋風(fēng)∷≈蓿《禮記·月令》：“（孟秋之月）涼風(fēng)至塔橡，白露降，寒蟬鳴霜第「鸺遥”李白《秋思》詩：“蕪然蕙草暮，颯爾涼風(fēng)吹泌类●耍”
根據(jù)安旗《李白全集編年注釋》，此詩當(dāng)作于唐玄宗開元十七年（729年），當(dāng)時(shí)李白二十九歲弹砚，與許氏夫人居安陸（今屬湖北）双仍。
這首詩與李白的《擬古十二首》其十一很相似∽莱裕《擬古十二首》其十一曰：“涉江弄秋水朱沃，愛此荷花鮮。攀荷弄其珠茅诱，蕩漾不成圓逗物。佳期彩云重，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天让簿。相思無由見敬察，悵望涼風(fēng)前秀睛《保”除六字不同外，余皆相同蹂安。這或許是由于傳抄之誤的緣故椭迎。
“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮田盈⌒蠛牛”芙蕖即荷花，所以《擬古》中又作“愛此荷花鮮”允瞧。秋高氣爽简软，秋水浩淼，首先就給人以清新述暂、涼爽及高雅痹升、純潔之感。此時(shí)江上弄舟畦韭，領(lǐng)略一番江水秋色疼蛾，已是夠愜意的了，然而最引人入勝艺配、最逗人喜愛的察郁，還是那婷婷玉立的鮮紅的荷花。從字面上看转唉，這是通過寫景而點(diǎn)明了時(shí)間地點(diǎn)皮钠。但從詩歌意象的沉積所蘊(yùn)含的內(nèi)容看，這已不是單純描景赠法，而是暗含了這位女子如花似玉的體貌及純潔高雅鳞芙，堅(jiān)貞自守的品格。“涉江”一詞原朝，最早見于《楚辭·九章》驯嘱，那是屈原借以抒發(fā)憤世憂國之情并表現(xiàn)其純潔高雅、堅(jiān)貞自守的品格喳坠。這里雖無憤世憂國之意鞠评，但借以表現(xiàn)女子純潔高雅，堅(jiān)守貞操的品格和向往專一的愛情壕鹉，也是未嘗不可的剃幌。梁元帝《賦得涉江采芙蓉》詩云：“葉卷珠難溜，花舒紅易傾晾浴「合纾”孔德昭同上題詩云：“朝來采摘倦，詎得久盤桓脊凰《都”辛德源《芙蓉》詩亦云：“涉江良自遠(yuǎn)，托意在無窮狸涌∏惺。”就都是借以表現(xiàn)女子對(duì)專一愛情的渴望與向往。當(dāng)然帕胆，這一點(diǎn)還需結(jié)合下句的“愛此紅蕖鮮”理解朝捆。梁吳均《擬古四首》其三《采蓮曲》云：“錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川懒豹。問子今何去芙盘，出采江南蓮。遼西三千里脸秽，欲寄無因緣儒老。愿君早旋返，及此荷花鮮豹储〈ぃ”“荷花鮮”，就已完全象征著年輕貌美的女子及其純潔堅(jiān)貞的品性剥扣」剩可見李白《擬古》中作“愛此荷花鮮”并不是沒有道理的∧魄樱可以說佳魔，李白的這首詩，與上引吳均詩有著極為密切的內(nèi)在聯(lián)系晦炊。從整首詩的布局來看鞠鲜，首二句還只是興起宁脊，但它在感情的抒發(fā)與意境的創(chuàng)造上，已為整首詩奠定了基調(diào)贤姆。
“攀荷弄其珠榆苞，蕩漾不成圓∠技瘢”圓大的綠荷之上坐漏，滾動(dòng)著顆顆晶瑩的水珠，仔細(xì)把玩之中碧信，才突然發(fā)現(xiàn)蕩漾中的水珠并不是圓的赊琳。這只是字面上的理解，實(shí)際上砰碴，這兩句詩巧妙地暗寓了這位女子細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)躏筏。這里，既受到梁元帝“葉卷珠難溜呈枉，花舒紅易傾”的啟發(fā)趁尼，同時(shí)與南朝民歌《西洲曲》中“低頭弄蓮子，蓮子清如水”的詩句也有異曲同工之妙碴卧。詩人運(yùn)用了南朝民歌中常用的葉音與雙關(guān)的藝術(shù)手法弱卡，“荷”諧音合乃正，“攀荷”即有希望匹合成雙之意住册。“不成圓”的“圓”瓮具，又雙關(guān)為團(tuán)圓之圓荧飞。那么由“攀荷”到“不成圓”，已非簡(jiǎn)單的動(dòng)作與物象描寫名党，而是重在刻畫這位女子由對(duì)專一愛情的渴望而感發(fā)的焦慮與苦悶的心態(tài)叹阔。詩歌由開始輕松愉快的賞秋玩荷，到感物而發(fā)后的焦慮苦悶传睹，這在意脈上是一次轉(zhuǎn)折耳幢，在情感上是一次跌宕。因而欧啤，下面便很自然地過渡到直抒對(duì)“佳人”的思念之情：“佳人彩云里睛藻，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天。相思無因見邢隧，悵望涼風(fēng)前店印。”
“佳人彩云里”倒慧，可以說是受到《西洲曲》“憶郎郎不至按摘，仰首望飛鴻”的啟發(fā)包券。然而在李白的詩中，“彩云”炫贤，卻帶有一種虛無飄渺溅固、行蹤不定的意象，如其《宮中行樂詞八首》其一：“只愁歌舞散兰珍，化作彩云飛”发魄，就有相似之處×├“欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天”励幼，則更明顯是受到了《古詩十九首·涉江采芙蓉》：“采之欲遺誰，所思在遠(yuǎn)道口柳∑凰冢”又《古詩十九首·庭中有奇樹》：“攀條折其榮，將以遺所思跃闹。馨香盈懷袖嵌削，路遠(yuǎn)莫致之⊥眨”及吳均“遼西三千里苛秕，欲寄無因緣”等詩的影響，借以表現(xiàn)對(duì)遠(yuǎn)方情人無限思念而又無可奈何的強(qiáng)烈情感找默。末二句是進(jìn)一步抒發(fā)相思之苦與惆悵無奈的悲哀情思艇劫。“悵望涼風(fēng)前”惩激，不僅有外貌的描寫店煞、心理的刻劃，而且與首句“涉江玩秋水”遙相呼應(yīng)风钻，并與整首詩的情感顷蟀、氣氛相統(tǒng)一，這就使得詩歌意境自然渾成骡技，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力鸣个。
李白的這首詩所受前人的影響是不小的，把它歸入“擬古”之組詩布朦，亦不無道理囤萤。但是，在完整喝滞、統(tǒng)一的意境創(chuàng)造上阁将，這首詩卻不為前人所囿，具有獨(dú)自的風(fēng)格特征右遭。其一做盅，詩歌雖然始終并沒有對(duì)女主人公作正面的描寫缤削，但從詩歌意象及意脈中可以看出，這位女主人公除具有年輕貌美的特征外吹榴，對(duì)專一愛情的追求與向往是執(zhí)著的亭敢，其內(nèi)心情感是細(xì)膩而又復(fù)雜的。其二图筹，在詩歌意脈的變化上帅刀，由賞秋玩荷經(jīng)情因物牽到相思苦悶的過程，過渡自然巧妙远剩，毫無人工的痕跡扣溺。詩歌緊緊圍繞“攀荷”這一短暫的細(xì)節(jié)，把女主人公由“愛此紅蕖鮮”到“相思無因見”的整個(gè)內(nèi)心的細(xì)微變化瓜晤，揭示得一覽無余锥余。這與前人相比，就顯得更為凝煉痢掠、更為集中驱犹。全詩運(yùn)用委婉含蓄的藝術(shù)手法，淋漓盡致地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感足画。
李白 : 李白（701年－762年）雄驹，字太白，號(hào)青蓮居士淹辞，唐朝浪漫主義詩人医舆，被后人譽(yù)為“詩仙”。祖籍隴西成紀(jì)桑涎，出生于西域碎葉城彬向，4歲再隨父遷至劍南道綿州兼贡。李白存世詩文千余篇攻冷，有《李太白集》...[詳細(xì)]
