涉江采芙蓉倘潜，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰志于，所思在遠(yuǎn)道涮因。
還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩恨憎。
同心而離居蕊退，憂傷以終老郊楣。
我踏過江水去采荷花，生有蘭草的水澤中長滿了香草瓤荔。
可是我采了荷花要送給誰呢?我想要送給遠(yuǎn)方的愛人净蚤。
回頭看那一起生活過的故鄉(xiāng)，路途顯得那么無邊無際输硝。
兩心相愛卻不能在一起今瀑。于是我們要各在一方，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)点把。
芙蓉：荷花的別名橘荠。
蘭澤：生有蘭草的沼澤地。
遺（wèi）：贈郎逃。
遠(yuǎn)道：猶言“遠(yuǎn)方”哥童。
還顧：回顧，回頭看褒翰。
舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)贮懈。
漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠(yuǎn)無盡頭优训。形容無邊無際朵你。
同心：古代習(xí)用的成語，多用于男女之間的愛情或夫婦感情融洽指感情深厚揣非。
終老：度過晚年直至去世抡医。
兩漢時(shí)期，千千萬萬的學(xué)子離鄉(xiāng)游學(xué)求宦早敬。但大多無處施展才華忌傻，這些宦途失意的游學(xué)的士子在宦途無望、朋友道絕的孤單失意中搁嗓，自然會苦苦地懷念故鄉(xiāng)和親人芯勘。本詩即是《古詩十九首》中描寫懷鄉(xiāng)思親的代表。
《涉江采芙蓉》初讀時(shí)十分單純腺逛，而這”單純“其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)中。初看起來衡怀，似乎無須多加解說棍矛，即可明白它的旨意，乃在表現(xiàn)遠(yuǎn)方游子的思鄉(xiāng)之情抛杨。詩中的“還顧望舊鄉(xiāng)够委，長路漫浩浩”，正把游子對“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思怖现，抒寫得極為凄惋茁帽。那么玉罐，開篇之“涉江采芙蓉”者，也當(dāng)是離鄉(xiāng)游子了潘拨。不過吊输，游子之求宦京師，是在洛陽一帶铁追，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的季蚂，而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關(guān)著“夫容”琅束，明是女子思夫口吻扭屁，當(dāng)不可徑指其為“游子”。連主人公的身分都在兩可之間涩禀，可見此詩并不單純料滥。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處艾船。
夏秋之交幔欧，正是荷花盛開的美好季節(jié)。在風(fēng)和日麗中丽声，蕩一葉小舟礁蔗，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過人頭”的湖澤之上雁社，開始一年一度的采蓮活動浴井，可是江南農(nóng)家女子的樂事。采蓮之際霉撵，摘幾枝紅瑩可愛的蓮花磺浙，歸去送給各自的心上人，難說就不是妻子徒坡、姑娘們真摯情意的表露撕氧。何況在湖岸澤畔，還有著數(shù)不清的蘭喇完、蕙芳草伦泥，一并摘置袖中、插上發(fā)際锦溪、幽香襲人不脯，更教人心醉】陶铮——這就是“涉江采芙蓉防楷，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫之境则涯。倘若傾耳細(xì)聽复局，讀者想必還能聽到湖面上冲簿、“蘭澤”間傳來的陣陣戲謔、歡笑之聲亿昏。
但這美好歡樂的情景峦剔，剎那間被充斥于詩行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近龙优，人們才發(fā)現(xiàn)羊异，這嘆息來自一位悵立船頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同彤断，她卻注視著手中的芙蓉默然無語野舶。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫宰衙∑降溃“采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道供炼！”長長的吁嘆一屋，點(diǎn)明了這女子全部憂思之所由來：當(dāng)姑娘們競采摘著荷花，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時(shí)袋哼，女主人公思念的丈夫冀墨，卻正遠(yuǎn)在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉涛贯，卻難以遺送給心上人诽嘉。人們總以為，倘要表現(xiàn)人物的寂寞弟翘、凄涼虫腋，最好是將他（她）放在孤身獨(dú)處的清秋，因?yàn)槟亲钅芎嫱腥宋锏钠嗲逍木诚∮唷５欠裣氲皆眉剑袝r(shí)將人物置于美好、歡樂的采蓮背景上睛琳，抒寫女主人公獨(dú)自思夫的憂傷盒蟆，更具有以“樂”襯“哀”的強(qiáng)烈效果。
接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換掸掏，出現(xiàn)在畫面上的茁影，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠(yuǎn)道”的丈夫了：“還顧望舊鄉(xiāng)丧凤，長路漫浩浩〔脚В”是女主人公在想丈夫在干什么愿待，這是古體詩長用手法浩螺。而且仿佛是心靈感應(yīng)似的，正當(dāng)女主人公獨(dú)自思夫的時(shí)候仍侥，她遠(yuǎn)方的丈夫要出，此刻也正帶著無限憂愁，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)农渊。他當(dāng)然不能望見故鄉(xiāng)的山水患蹂、那在江對岸湖澤中采蓮的妻子。此刻展現(xiàn)在他眼間的砸紊，無非是漫漫長路传于，和那阻山隔水的浩浩煙云。許多讀者以為醉顽，這兩句寫的是還望“舊鄉(xiāng)’的實(shí)境沼溜，從而產(chǎn)生了詩之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯覺。實(shí)際上游添，這兩句的“視點(diǎn)”仍在江南系草，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過在寫法上唆涝，采用了“從對面曲揣彼意找都，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長途”（張玉谷《古詩賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩從對面飛來”的絕妙虛境廊酣。
這種“從對面曲揣彼意”的表現(xiàn)方式能耻，與《詩經(jīng)》“卷耳”、“陟岵”的主人公啰扛，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)嚎京，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙——所以隐解，詩中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去鞍帝，而是畫面的分隔和同時(shí)顯現(xiàn)：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉煞茫、仰望遠(yuǎn)天帕涌，身后的密密荷葉、紅麗荷花续徽，襯著她飄拂的衣裙蚓曼，顯得那樣孤獨(dú)而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠(yuǎn)空钦扭，隱隱約約搖晃著返身回望的丈夫的身影纫版，那一閃而隱的面容，竟那般愁苦客情！兩者之間其弊，則是層疊的山巒和浩蕩的江河癞己。雙方都茫然相望，當(dāng)然誰也看不見對方梭伐。正是在這樣的靜寂中痹雅，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老糊识！”這浩嘆無疑發(fā)自女主人公心胸绩社，但因?yàn)槭窃凇皩γ妗睉蚁氲木辰缰邪l(fā)出，讀者所感受到的赂苗，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來自萬里相隔的天南地北愉耙，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩之結(jié)句所傳達(dá)的意韻哑梳。當(dāng)你讀到這結(jié)句時(shí)劲阎，或許能感覺到：此詩抒寫的思夫之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式鸠真，便如山泉之曲折奔流悯仙，最后終于匯成了飛凌山巖的急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲吠卷。
上文已經(jīng)說到锡垄，此詩的主人公應(yīng)該是位女子，全詩所抒寫的祭隔，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷货岭。但倘若把此詩的作者，也認(rèn)定是這位女子疾渴，那就錯了千贯。馬茂元先生說得好：“文人詩與民歌不同，其中思婦詞也出于游子的虛擬搞坝∩η矗”因此，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作桩撮，只是在表現(xiàn)游子的苦悶敦第、憂傷時(shí)，采用了“思婦詞”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中店量，通過自身的感受芜果，設(shè)想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶融师，從兩種不同角度表現(xiàn)出來”（馬茂元《論〈古詩十九首〉》）右钾。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞霹粥，而且在虛擬中又借思婦口吻灭将，“懸想”出游子“還顧望舊鄉(xiāng)”的情景疼鸟。
