出自宋代蘇軾的《李思訓(xùn)畫長江絕島圖》
山蒼蒼辜梳，水茫茫，大孤小孤江中央泳叠。
崖崩路絕猿鳥去作瞄，惟有喬木攙天長。
客舟何處來危纫，棹歌中流聲抑揚宗挥。
沙平風(fēng)軟望不到，孤山久與船低昂种蝶。
峨峨兩煙鬟契耿，曉鏡開新妝。
舟中賈客莫漫狂蛤吓，小姑前年嫁彭郎宵喂。
山色蔥蘢，煙水渺茫会傲，大小二孤山锅棕，聳立江水中央。
崖高險絕淌山，猿鳥不度裸燎，喬木破空。
有客舟從那里而來泼疑，槳聲流水間船身抑揚德绿。
沙灘平坦，微風(fēng)徐來，望客不見移稳，唯浪涌船高蕴纳，孤山低首，此起彼伏个粱。
兩山如發(fā)髻屹立古毛，正對江水之境，二美梳弄新妝都许。
船中商賈稻薇，切莫輕佻，小姑前年胶征，已嫁彭郎塞椎。
李思訓(xùn)：唐代著名山水畫家，山水畫的創(chuàng)始人睛低。他是唐朝的宗室案狠，開元（唐玄宗年號，公元713—741年）間官至右武衛(wèi)大將軍暇昂≥航洌《新唐書》、《舊唐書》均有傳急波。他的山水畫被稱為“李將軍山水”从铲。
大孤小孤：指大孤山、小孤山澄暮。兩山屹立江中名段，遙遙相對。大孤山在今江西九江東南鄱陽湖中泣懊，一峰獨峙伸辟；小孤山在今江西彭澤縣北、安徽宿松縣東南的江水中馍刮。
攙：刺信夫，直刺。
低昂：高一低卡啰，起伏不定静稻。
峨峨：高聳的樣子。這句以女子的發(fā)髻比擬大小孤山水霧繚繞的峰巒匈辱。
“曉鏡”句以婦女的梳妝鏡比喻江面振湾、湖面。
賈（gǔ）客：商人亡脸。
小姑：指小孤山押搪。彭郎：即彭浪磯树酪，在小孤山對面。這兩句說大州，船上的商人舉止不要輕狂续语，美麗的小姑早已嫁給彭郎了。這里形容江山秀美摧茴，人們不能自禁其愛绵载。當(dāng)?shù)孛耖g就有彭郎是小姑之夫的傳說。
這首題畫詩苛白，是宋神宗元豐元年（1078）蘇軾任徐州（今屬江蘇）知州時創(chuàng)作的。題中李思訓(xùn)焚虱，唐代著名畫家购裙，官至左〔一作右）武衛(wèi)大將軍，世稱李將軍鹃栽。他的山水畫多以青綠勝躏率，明代畫論家董其昌說他是山水畫“北宗”的創(chuàng)始人。
這首題畫詩民鼓，是宋神宗元豐元年(l078)蘇軾任徐州（今屬江蘇）知州時創(chuàng)作的薇芝。題中李思訓(xùn)，唐代著名畫家丰嘉，官至左〔一作右）武衛(wèi)大將軍夯到，世稱李將軍。他的山水畫多以青綠勝饮亏，明代畫論家董其昌說他是山水畫“北宗”的創(chuàng)始人耍贾。宋代《宣和畫譜》評其畫：“皆超絕，尤工山石林泉路幸，筆格遒勁荐开，得湍瀨潺湲、煙霞縹緲難寫之狀简肴』翁”可見他的著色山水畫同王維的水墨寫意山水也有相似之處，都重視意境創(chuàng)造砰识，使畫中有詩能扒。蘇軾題詠的這幅《長江絕島圖》早己不存，今存《江帆樓閣圖》是青綠山水仍翰，頗有郁勃赫粥、恢宏的盛唐氣象，相傳是李思訓(xùn)墨寶予借。
詩意解析
這首詩構(gòu)思縝密越平，章法嚴(yán)整频蛔，層次分明。依其詩意的進展秦叛，可分為三段晦溪。開頭五句為第一段，描繪長江和絕島挣跋，是對這幅畫內(nèi)容的總概括三圆。“山蒼蒼避咆，水茫弥廴猓”，展現(xiàn)山色蒼蒼查库，水光茫茫路媚，點明這是一幅青綠色的平遠山水，而且畫面浩淼空闊樊销≌鳎“大孤小孤”，指大孤山和小孤山围苫。大孤山在江兩九江市東南鄱陽湖中裤园，四面洪濤，一峰獨峙剂府；小孤山在江西彭澤縣北拧揽、安徽宿松縣東南，屹立江中周循，與大孤山遙遙相對强法。蘇軾說二山皆在“江中央”，可知李思訓(xùn)所畫的未必就是大小孤山湾笛，而是蘇軾在觀畫中感到這兩個絕島的形狀與位置同大小孤山相似饮怯，遂想象它們就是大小孤山，并以此展開詩的藝術(shù)構(gòu)思嚎研，為詩的奇妙結(jié)尾埋下伏筆蓖墅。“崖崩”兩句具體描寫“絕島”即大小孤山临扮，這是畫面的中心论矾。這兩座山四面環(huán)水，山勢險峻杆勇，山上叢林茂密贪壳，一棵棵高大的喬木好像巨柱巍然聳立，直插云端蚜退。德國文藝?yán)碚摷也诵猎凇独瓓W孔——論畫與詩的界限》一書中說：“詩描繪物體闰靴，只通過運動去暗示彪笼。詩人的妙技在于把可以眼見的特征化為運動÷烨遥”蘇軾兼擅詩畫配猫，對詩畫各自的藝術(shù)特長和局限有深刻的體會，因此他描繪長江上的這兩個絕島杏死，不作靜態(tài)的刻劃泵肄，而是通過運動去暗示和展現(xiàn)∈缫恚“崖崩”腐巢，寫山崖太陡峭而引發(fā)崩塌；“路絕”窒舟，寫山石滾落系忙，堵塞了道路；“猿鳥去”惠豺，寫猿鳥驚惶四散，消失在深林中风宁〗嗲剑“攙”(chàn)，刺戒财，插入热监，這個動詞也賦子靜穆的喬木以刺天的動態(tài)和氣勢。畫幅上并沒有猿鳥饮寞，但詩人不說“無猿鳥”而寫“猿鳥去”孝扛，仿佛他親眼見到猿鳥紛紛逃進了密林，這是詩人靈心虛構(gòu)幽崩、無中生有的妙筆苦始。
韻律變化
“客舟何處來”以下四句是第二段，寫畫中小船慌申。筆者欣賞過傳為李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》的摹本陌选，幽以“江帆樓閣”為題，但畫面上以江岸樓閣和樹石為主體蹄溉，那幾只帆船是很小的咨油，所以我猜想蘇軾題詠的這幅《長江絕島圖》，大概也只有一葉小舟吧柒爵。然而這不起眼的一葉小舟役电，在蘇軾的筆下竟占據(jù)了詩的中心。他先用一個疑問句棉胀，引起讀者注意法瑟，再以生花妙筆冀膝，反復(fù)描寫、渲染瓢谢。棹（zhào)畸写，船槳∶タ福“客舟”兩句說枯芬，這只客船從哪里來？船工劃槳時唱的歌聲在江心水上忽抑忽揚采郎。南朝梁代詩人丘遲《發(fā)漁浦》詩有“棹歌發(fā)中流”句千所，蘇軾去掉“發(fā)”字添加了“聲抑揚”三字，這抑揚的棹歌聲便在讀者的耳際縈繞回蕩蒜埋∫担“沙”，指沙岸整份〈恚“軟”，柔軟烈评，細弱火俄。低昂，猶俯仰讲冠」峡停“沙平風(fēng)軟”兩句，詩人恍若置身畫中竿开，登上了客船谱仪，眺望前方：沙岸平曠，江風(fēng)輕柔否彩，江上遠景望無際疯攒。江波一起一伏，詩人觀看江中孤山胳搞，也隨船一起忽高忽低卸例，時俯時仰。熙寧四年〔1071）六月肌毅，蘇軾寫了首拗體七律《出潁口初見淮山筷转，是日至壽州》，第四句是“青山久與船低昂”悬而，第七句是“波平風(fēng)軟望不到”呜舒。蘇軾這首題畫詩又重復(fù)用了這兩句，上下只換了“沙”笨奠、“孤”二字袭蝗』脚梗可見，這是詩人船上觀山親身體會而獲的得意之句到腥，表現(xiàn)出人們乘船時都有所感受卻從未有人用詩句傳達寫出來的情景興味朵逝。人、船乡范、山一起低昂配名，而且是持續(xù)地長久地低昂。這種動態(tài)多么新鮮美妙晋辆，有旋律節(jié)奏感渠脉，充滿逸趣，蘇軾僅用“孤山久與船低昂”七個字就活靈活現(xiàn)地描繪出來了瓶佳，真是才華橫溢芋膘，大家手筆！繪畫是視覺藝術(shù)霸饲，畫家用顏色为朋、水墨、線條在紙上描畫出的景象厚脉，讀者的眼睛直接看得見潜腻，因此，繪畫形象的鮮明性器仗、直觀性，是用語言符號作為表現(xiàn)媒介的詩歌比不上的童番。但人有多種感覺最主要的審美感覺是視覺和聽覺精钮。繪畫只能夠表現(xiàn)視覺，而無法表現(xiàn)聽覺剃斧，還有觸覺轨香、味覺、嗅覺幼东。繪畫是空間藝術(shù)臂容，一幅畫只能描繪在一個空間中的瞬息情景。詩歌卻是靈活地結(jié)合著空間的時間藝術(shù)根蟹，它不宜于描繪靜物脓杉，卻可以自由地用語言表現(xiàn)在時間上先后承續(xù)的動作。在這一段詩中简逮，我們見識了蘇軾精通詩畫藝術(shù)奧秘的本領(lǐng)球散。他先用“棹歌中流聲抑揚”添加了畫上沒有的悅耳歌聲，再以“孤山久與船低昂”表現(xiàn)長久持續(xù)的動態(tài)散庶，從而在再現(xiàn)畫境中充分發(fā)揮了詩歌的特長蕉堰。
動態(tài)詩境
畫面上的景物己寫完凌净，無聲的靜態(tài)畫境己轉(zhuǎn)化為有聲的動態(tài)詩境。按照一般題畫詩的作法屋讶，詩人或?qū)Ξ嬛星榫凹右再澝辣埃驅(qū)Ξ嫾遗c畫作發(fā)表評論，詩即可完滿收結(jié)皿渗。大詩人蘇軾卻妙脫蹊徑斩芭，迥生慧心。他利用有關(guān)大小孤山的民間傳說羹奉，揮毫落紙如云煙秒旋，寫下詩的第三段，開拓出一個奇麗浪漫诀拭、諧趣盎然的新境界迁筛。峨峨，高聳貌耕挨。煙鬟细卧，女子發(fā)髻。曉鏡筒占，早晨照的明鏡贪庙。賈（gǔ）客，商人翰苫。小姑止邮，即小孤山。彭郎奏窑，即澎浪磯导披。歐陽修《歸田錄》卷2載：“江南有大小孤山，在江水中埃唯，疑然獨立撩匕，而世俗轉(zhuǎn)‘孤’為‘姑’。江側(cè)有一石磯墨叛，謂之澎浪磯止毕，遂轉(zhuǎn)為彭郎磯。云彭郎者漠趁，小姑婿也扁凛。”這四句詩說：大小孤山的峰巒棚潦，在水霧繚繞之中令漂，宛若兩個女子高聳的發(fā)髻。看叠必，她們在早晨照著明凈如鏡的江面梳理新妝呢荚孵。船上的客商，你的舉止不要太輕狂了纬朝，美麗的小姑早就心有所屬收叶，她在前年己嫁給了英俊的彭郎。前二句共苛，詩人妙以女子發(fā)髻比喻二山之峰巒判没，以鏡喻水面，又以女子晨起對鏡梳妝形容江中二山隅茎。結(jié)尾兩句澄峰，更把比喻、擬人辟犀、諧音雙關(guān)等表現(xiàn)手法融于一爐俏竞，根據(jù)小姑嫁彭郎的民間故事戲為諧語。于是堂竟，詩人對祖國如畫江山的深清贊美魂毁，對李思訓(xùn)繪畫作品的高度評價，也就含蓄風(fēng)趣地自然流露出來出嘹。從詩歌意境創(chuàng)造的角度來看席楚，詩的第三段是從前二段寫實的基礎(chǔ)上恣發(fā)奇想、憑虛營構(gòu)的税稼》持龋“峨峨兩煙鬟”與“小姑”，同“大孤小孤”首尾呼應(yīng)：“舟中賈客”也與“客舟”上下承接郎仆，使詩的意境完整渾成闻镶。清人紀(jì)昀贊揚此詩“綽有興致”，卻貶斥“末二句佻而無味丸升，遂似市井惡少語，殊非大雅所宜”（《紀(jì)評蘇詩》卷17）牺氨。這位紀(jì)老夫子貌似高雅狡耻，但這幾句話已暴露出他偏狹、保守猴凹、酸腐的審美趣味夷狰。提倡性靈說的袁枚評：“‘小姑嫁彭郎’，東坡諧語也郊霎。然坐實說沼头，亦趣。”（《隨園詩話》卷16）主張詩歌要有“細肌密理”的翁方綱說：“‘小姑’即上‘與船低昂’之山也进倍，不就俚語尋路打諢土至，何以出場乎？況又極現(xiàn)成猾昆，極自然陶因，繚繞縈回，神光離合垂蜗，假而疑真楷扬，所以復(fù)而愈妙也√”（《石洲詩話》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的諧趣烘苹，翁氏對此句之妙作了美妙的賞析，筆者十分贊同片部。
語言節(jié)奏
在這首題畫詩中镣衡，蘇軾還發(fā)揮了詩歌語言節(jié)奏感與音樂美的特長。詩題中雖無“歌”吞琐、“行”這類字眼捆探，但我感到他是用七言歌行體來寫這首題畫詩的。全篇十三句站粟，有八個七言句黍图，三個五言句，兩個三言句奴烙。開篇是兩個三言句助被，以下兩段以一個五言句或兩個五言句起頭，這使詩歌具有活潑的民間歌謠風(fēng)味切诀，又是七言歌行以七言句為主揩环，交織穿插三、五言句的常見體式幅虑。通首押聲音清亮的下平聲陽韻丰滑。詩人有意運用“蒼蒼”、“茫玫光郑”褒墨、“峨峨”等疊字詞，,還有“崖崩路絕”擎宝、“沙平風(fēng)軟”句中對仗郁妈，又重復(fù)“大孤小孤”、“孤山”绍申、“小姑”等詞噩咪，形成了流麗圓轉(zhuǎn)顾彰、回環(huán)往復(fù)、舒緩起伏胃碾、悠揚和諧的聲韻節(jié)奏涨享。這恰好與客舟搖漾、山船俯仰的情景相適應(yīng)书在，使詩歌的境界美與音樂美完美統(tǒng)一灰伟。清人方東樹稱贊此詩：“神完氣足，遒轉(zhuǎn)空妙儒旬±刚耍”
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）闭翩，北宋文學(xué)家、書畫家迄埃、美食家疗韵。字子瞻，號東坡居士侄非。漢族蕉汪，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）逞怨。一生仕途坎坷者疤，學(xué)識淵博，天資極高叠赦，詩文書畫皆精驹马。其文汪洋
