出自宋代蘇軾的《李思訓(xùn)畫(huà)長(zhǎng)江絕島圖》
山蒼蒼运嗜，水茫茫，大孤小孤江中央悯舟。
崖崩路絕猿鳥(niǎo)去担租，惟有喬木攙天長(zhǎng)。
客舟何處來(lái)图谷，棹歌中流聲抑揚(yáng)翩活。
沙平風(fēng)軟望不到，孤山久與船低昂便贵。
峨峨兩煙鬟菠镇，曉鏡開(kāi)新妝。
舟中賈客莫漫狂承璃，小姑前年嫁彭郎利耍。
山色蔥蘢，煙水渺茫，大小二孤山隘梨，聳立江水中央程癌。
崖高險(xiǎn)絕，猿鳥(niǎo)不度轴猎，喬木破空嵌莉。
有客舟從那里而來(lái)，槳聲流水間船身抑揚(yáng)捻脖。
沙灘平坦锐峭，微風(fēng)徐來(lái)，望客不見(jiàn)可婶，唯浪涌船高沿癞，孤山低首，此起彼伏矛渴。
兩山如發(fā)髻屹立椎扬，正對(duì)江水之境，二美梳弄新妝具温。
船中商賈蚕涤，切莫輕佻，小姑前年桂躏，已嫁彭郎钻趋。
李思訓(xùn)：唐代著名山水畫(huà)家，山水畫(huà)的創(chuàng)始人剂习。他是唐朝的宗室，開(kāi)元（唐玄宗年號(hào)较沪，公元713—741年）間官至右武衛(wèi)大將軍鳞绕。《新唐書(shū)》尸曼、《舊唐書(shū)》均有傳们何。他的山水畫(huà)被稱為“李將軍山水”。
大孤小孤：指大孤山控轿、小孤山冤竹。兩山屹立江中，遙遙相對(duì)茬射。大孤山在今江西九江東南鄱陽(yáng)湖中鹦蠕，一峰獨(dú)峙；小孤山在今江西彭澤縣北在抛、安徽宿松縣東南的江水中钟病。
攙：刺，直刺。
低昂：高一低肠阱，起伏不定票唆。
峨峨：高聳的樣子。這句以女子的發(fā)髻比擬大小孤山水霧繚繞的峰巒屹徘。
“曉鏡”句以婦女的梳妝鏡比喻江面走趋、湖面。
賈（gǔ）客：商人噪伊。
小姑：指小孤山簿煌。彭郎：即彭浪磯，在小孤山對(duì)面酥宴。這兩句說(shuō)啦吧，船上的商人舉止不要輕狂，美麗的小姑早已嫁給彭郎了拙寡。這里形容江山秀美授滓，人們不能自禁其愛(ài)。當(dāng)?shù)孛耖g就有彭郎是小姑之夫的傳說(shuō)肆糕。
這首題畫(huà)詩(shī)般堆，是宋神宗元豐元年（1078）蘇軾任徐州（今屬江蘇）知州時(shí)創(chuàng)作的。題中李思訓(xùn)诚啃，唐代著名畫(huà)家淮摔，官至左〔一作右）武衛(wèi)大將軍，世稱李將軍始赎。他的山水畫(huà)多以青綠勝和橙，明代畫(huà)論家董其昌說(shuō)他是山水畫(huà)“北宗”的創(chuàng)始人。
這首題畫(huà)詩(shī)造垛，是宋神宗元豐元年(l078)蘇軾任徐州（今屬江蘇）知州時(shí)創(chuàng)作的魔招。題中李思訓(xùn)，唐代著名畫(huà)家五辽，官至左〔一作右）武衛(wèi)大將軍办斑，世稱李將軍。他的山水畫(huà)多以青綠勝杆逗，明代畫(huà)論家董其昌說(shuō)他是山水畫(huà)“北宗”的創(chuàng)始人乡翅。宋代《宣和畫(huà)譜》評(píng)其畫(huà)：“皆超絕，尤工山石林泉罪郊，筆格遒勁蠕蚜，得湍瀨潺湲、煙霞縹緲難寫(xiě)之狀排龄〔ㄊ疲”可見(jiàn)他的著色山水畫(huà)同王維的水墨寫(xiě)意山水也有相似之處翎朱，都重視意境創(chuàng)造，使畫(huà)中有詩(shī)尺铣。蘇軾題詠的這幅《長(zhǎng)江絕島圖》早己不存拴曲，今存《江帆樓閣圖》是青綠山水，頗有郁勃凛忿、恢宏的盛唐氣象澈灼，相傳是李思訓(xùn)墨寶。
詩(shī)意解析
這首詩(shī)構(gòu)思縝密店溢，章法嚴(yán)整叁熔，層次分明。依其詩(shī)意的進(jìn)展床牧，可分為三段荣回。開(kāi)頭五句為第一段，描繪長(zhǎng)江和絕島戈咳，是對(duì)這幅畫(huà)內(nèi)容的總概括心软。“山蒼蒼著蛙，水茫蒙玖澹”，展現(xiàn)山色蒼蒼踏堡，水光茫茫猎唁，點(diǎn)明這是一幅青綠色的平遠(yuǎn)山水，而且畫(huà)面浩淼空闊顷蟆〗胗纾“大孤小孤”，指大孤山和小孤山帐偎。大孤山在江兩九江市東南鄱陽(yáng)湖中阎肝，四面洪濤，一峰獨(dú)峙肮街；小孤山在江西彭澤縣北、安徽宿松縣東南判导，屹立江中嫉父，與大孤山遙遙相對(duì)。蘇軾說(shuō)二山皆在“江中央”眼刃，可知李思訓(xùn)所畫(huà)的未必就是大小孤山绕辖，而是蘇軾在觀畫(huà)中感到這兩個(gè)絕島的形狀與位置同大小孤山相似，遂想象它們就是大小孤山擂红，并以此展開(kāi)詩(shī)的藝術(shù)構(gòu)思仪际，為詩(shī)的奇妙結(jié)尾埋下伏筆。“崖崩”兩句具體描寫(xiě)“絕島”即大小孤山树碱，這是畫(huà)面的中心肯适。這兩座山四面環(huán)水，山勢(shì)險(xiǎn)峻成榜，山上叢林茂密框舔，一棵棵高大的喬木好像巨柱巍然聳立，直插云端赎婚。德國(guó)文藝?yán)碚摷也诵猎凇独瓓W孔——論畫(huà)與詩(shī)的界限》一書(shū)中說(shuō)：“詩(shī)描繪物體刘绣，只通過(guò)運(yùn)動(dòng)去暗示。詩(shī)人的妙技在于把可以眼見(jiàn)的特征化為運(yùn)動(dòng)挣输∥撤铮”蘇軾兼擅詩(shī)畫(huà)，對(duì)詩(shī)畫(huà)各自的藝術(shù)特長(zhǎng)和局限有深刻的體會(huì)撩嚼，因此他描繪長(zhǎng)江上的這兩個(gè)絕島停士，不作靜態(tài)的刻劃，而是通過(guò)運(yùn)動(dòng)去暗示和展現(xiàn)绢馍∠虼桑“崖崩”，寫(xiě)山崖太陡峭而引發(fā)崩塌舰涌；“路絕”猖任，寫(xiě)山石滾落，堵塞了道路瓷耙；“猿鳥(niǎo)去”朱躺，寫(xiě)猿鳥(niǎo)驚惶四散，消失在深林中搁痛〕げ螅“攙”(chàn)，刺鸡典，插入源请，這個(gè)動(dòng)詞也賦子靜穆的喬木以刺天的動(dòng)態(tài)和氣勢(shì)。畫(huà)幅上并沒(méi)有猿鳥(niǎo)彻况，但詩(shī)人不說(shuō)“無(wú)猿鳥(niǎo)”而寫(xiě)“猿鳥(niǎo)去”谁尸，仿佛他親眼見(jiàn)到猿鳥(niǎo)紛紛逃進(jìn)了密林，這是詩(shī)人靈心虛構(gòu)纽甘、無(wú)中生有的妙筆良蛮。
韻律變化
“客舟何處來(lái)”以下四句是第二段，寫(xiě)畫(huà)中小船悍赢。筆者欣賞過(guò)傳為李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》的摹本决瞳，幽以“江帆樓閣”為題货徙，但畫(huà)面上以江岸樓閣和樹(shù)石為主體，那幾只帆船是很小的皮胡，所以我猜想蘇軾題詠的這幅《長(zhǎng)江絕島圖》痴颊，大概也只有一葉小舟吧。然而這不起眼的一葉小舟胸囱，在蘇軾的筆下竟占據(jù)了詩(shī)的中心祷舀。他先用一個(gè)疑問(wèn)句，引起讀者注意烹笔，再以生花妙筆裳扯，反復(fù)描寫(xiě)、渲染谤职。棹（zhào)饰豺，船槳≡黍冢“客舟”兩句說(shuō)冤吨，這只客船從哪里來(lái)？船工劃槳時(shí)唱的歌聲在江心水上忽抑忽揚(yáng)饶套。南朝梁代詩(shī)人丘遲《發(fā)漁浦》詩(shī)有“棹歌發(fā)中流”句漩蟆，蘇軾去掉“發(fā)”字添加了“聲抑揚(yáng)”三字，這抑揚(yáng)的棹歌聲便在讀者的耳際縈繞回蕩妓蛮〉±睿“沙”，指沙岸蛤克∞囫“軟”，柔軟构挤，細(xì)弱髓介。低昂，猶俯仰筋现√拼。“沙平風(fēng)軟”兩句，詩(shī)人恍若置身畫(huà)中矾飞，登上了客船彻犁，眺望前方：沙岸平曠，江風(fēng)輕柔凰慈，江上遠(yuǎn)景望無(wú)際。江波一起一伏驼鹅，詩(shī)人觀看江中孤山微谓，也隨船一起忽高忽低森篷，時(shí)俯時(shí)仰。熙寧四年〔1071）六月豺型，蘇軾寫(xiě)了首拗體七律《出潁口初見(jiàn)淮山仲智，是日至壽州》，第四句是“青山久與船低昂”姻氨，第七句是“波平風(fēng)軟望不到”钓辆。蘇軾這首題畫(huà)詩(shī)又重復(fù)用了這兩句，上下只換了“沙”肴焊、“孤”二字前联。可見(jiàn)娶眷，這是詩(shī)人船上觀山親身體會(huì)而獲的得意之句似嗤，表現(xiàn)出人們乘船時(shí)都有所感受卻從未有人用詩(shī)句傳達(dá)寫(xiě)出來(lái)的情景興味。人届宠、船烁落、山一起低昂，而且是持續(xù)地長(zhǎng)久地低昂豌注。這種動(dòng)態(tài)多么新鮮美妙伤塌，有旋律節(jié)奏感，充滿逸趣轧铁，蘇軾僅用“孤山久與船低昂”七個(gè)字就活靈活現(xiàn)地描繪出來(lái)了每聪，真是才華橫溢，大家手筆属桦！繪畫(huà)是視覺(jué)藝術(shù)熊痴，畫(huà)家用顏色、水墨聂宾、線條在紙上描畫(huà)出的景象果善，讀者的眼睛直接看得見(jiàn)，因此系谐，繪畫(huà)形象的鮮明性巾陕、直觀性，是用語(yǔ)言符號(hào)作為表現(xiàn)媒介的詩(shī)歌比不上的纪他。但人有多種感覺(jué)最主要的審美感覺(jué)是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)鄙煤。繪畫(huà)只能夠表現(xiàn)視覺(jué)，而無(wú)法表現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)茶袒，還有觸覺(jué)梯刚、味覺(jué)、嗅覺(jué)薪寓。繪畫(huà)是空間藝術(shù)亡资，一幅畫(huà)只能描繪在一個(gè)空間中的瞬息情景澜共。詩(shī)歌卻是靈活地結(jié)合著空間的時(shí)間藝術(shù)，它不宜于描繪靜物锥腻，卻可以自由地用語(yǔ)言表現(xiàn)在時(shí)間上先后承續(xù)的動(dòng)作嗦董。在這一段詩(shī)中，我們見(jiàn)識(shí)了蘇軾精通詩(shī)畫(huà)藝術(shù)奧秘的本領(lǐng)瘦黑。他先用“棹歌中流聲抑揚(yáng)”添加了畫(huà)上沒(méi)有的悅耳歌聲京革，再以“孤山久與船低昂”表現(xiàn)長(zhǎng)久持續(xù)的動(dòng)態(tài)，從而在再現(xiàn)畫(huà)境中充分發(fā)揮了詩(shī)歌的特長(zhǎng)幸斥。
動(dòng)態(tài)詩(shī)境
畫(huà)面上的景物己寫(xiě)完匹摇，無(wú)聲的靜態(tài)畫(huà)境己轉(zhuǎn)化為有聲的動(dòng)態(tài)詩(shī)境。按照一般題畫(huà)詩(shī)的作法睡毒，詩(shī)人或?qū)Ξ?huà)中情景加以贊美来惧，或?qū)Ξ?huà)家與畫(huà)作發(fā)表評(píng)論，詩(shī)即可完滿收結(jié)演顾。大詩(shī)人蘇軾卻妙脫蹊徑供搀，迥生慧心。他利用有關(guān)大小孤山的民間傳說(shuō)钠至，揮毫落紙如云煙葛虐，寫(xiě)下詩(shī)的第三段，開(kāi)拓出一個(gè)奇麗浪漫棉钧、諧趣盎然的新境界屿脐。峨峨，高聳貌宪卿。煙鬟的诵，女子發(fā)髻。曉鏡佑钾，早晨照的明鏡西疤。賈（gǔ）客，商人休溶。小姑代赁，即小孤山。彭郎兽掰，即澎浪磯芭碍。歐陽(yáng)修《歸田錄》卷2載：“江南有大小孤山，在江水中孽尽，疑然獨(dú)立窖壕，而世俗轉(zhuǎn)‘孤’為‘姑’。江側(cè)有一石磯，謂之澎浪磯艇拍，遂轉(zhuǎn)為彭郎磯狐蜕。云彭郎者，小姑婿也卸夕。”這四句詩(shī)說(shuō)：大小孤山的峰巒婆瓜，在水霧繚繞之中快集，宛若兩個(gè)女子高聳的發(fā)髻×祝看个初，她們?cè)谠绯空罩鲀羧珑R的江面梳理新妝呢。船上的客商猴蹂，你的舉止不要太輕狂了院溺，美麗的小姑早就心有所屬，她在前年己嫁給了英俊的彭郎磅轻。前二句珍逸，詩(shī)人妙以女子發(fā)髻比喻二山之峰巒，以鏡喻水面聋溜，又以女子晨起對(duì)鏡梳妝形容江中二山谆膳。結(jié)尾兩句，更把比喻撮躁、擬人漱病、諧音雙關(guān)等表現(xiàn)手法融于一爐，根據(jù)小姑嫁彭郎的民間故事戲?yàn)橹C語(yǔ)把曼。于是杨帽，詩(shī)人對(duì)祖國(guó)如畫(huà)江山的深清贊美，對(duì)李思訓(xùn)繪畫(huà)作品的高度評(píng)價(jià)嗤军，也就含蓄風(fēng)趣地自然流露出來(lái)注盈。從詩(shī)歌意境創(chuàng)造的角度來(lái)看，詩(shī)的第三段是從前二段寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上恣發(fā)奇想型雳、憑虛營(yíng)構(gòu)的当凡。“峨峨兩煙鬟”與“小姑”纠俭，同“大孤小孤”首尾呼應(yīng)：“舟中賈客”也與“客舟”上下承接沿量，使詩(shī)的意境完整渾成。清人紀(jì)昀贊揚(yáng)此詩(shī)“綽有興致”冤荆，卻貶斥“末二句佻而無(wú)味朴则，遂似市井惡少語(yǔ)，殊非大雅所宜”（《紀(jì)評(píng)蘇詩(shī)》卷17）钓简。這位紀(jì)老夫子貌似高雅乌妒，但這幾句話已暴露出他偏狹汹想、保守、酸腐的審美趣味撤蚊。提倡性靈說(shuō)的袁枚評(píng)：“‘小姑嫁彭郎’古掏，東坡諧語(yǔ)也。然坐實(shí)說(shuō)侦啸，亦趣槽唾。”（《隨園詩(shī)話》卷16）主張?jiān)姼枰小凹?xì)肌密理”的翁方綱說(shuō)：“‘小姑’即上‘與船低昂’之山也光涂，不就俚語(yǔ)尋路打諢庞萍，何以出場(chǎng)乎？況又極現(xiàn)成忘闻，極自然钝计，繚繞縈回，神光離合齐佳，假而疑真私恬，所以復(fù)而愈妙也≈芈牵”（《石洲詩(shī)話》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的諧趣践付，翁氏對(duì)此句之妙作了美妙的賞析，筆者十分贊同缺厉。
語(yǔ)言節(jié)奏
在這首題畫(huà)詩(shī)中永高，蘇軾還發(fā)揮了詩(shī)歌語(yǔ)言節(jié)奏感與音樂(lè)美的特長(zhǎng)。詩(shī)題中雖無(wú)“歌”提针、“行”這類字眼命爬，但我感到他是用七言歌行體來(lái)寫(xiě)這首題畫(huà)詩(shī)的。全篇十三句辐脖，有八個(gè)七言句饲宛，三個(gè)五言句，兩個(gè)三言句嗜价。開(kāi)篇是兩個(gè)三言句艇抠，以下兩段以一個(gè)五言句或兩個(gè)五言句起頭，這使詩(shī)歌具有活潑的民間歌謠風(fēng)味久锥，又是七言歌行以七言句為主家淤，交織穿插三、五言句的常見(jiàn)體式瑟由。通首押聲音清亮的下平聲陽(yáng)韻絮重。詩(shī)人有意運(yùn)用“蒼蒼”、“茫茫”青伤、“峨峨”等疊字詞督怜，,還有“崖崩路絕”、“沙平風(fēng)軟”句中對(duì)仗狠角，又重復(fù)“大孤小孤”号杠、“孤山”、“小姑”等詞丰歌，形成了流麗圓轉(zhuǎn)究流、回環(huán)往復(fù)、舒緩起伏动遭、悠揚(yáng)和諧的聲韻節(jié)奏。這恰好與客舟搖漾神得、山船俯仰的情景相適應(yīng)厘惦，使詩(shī)歌的境界美與音樂(lè)美完美統(tǒng)一。清人方東樹(shù)稱贊此詩(shī)：“神完氣足哩簿，遒轉(zhuǎn)空妙宵蕉。”
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）稼稿，北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家讳窟、美食家让歼。字子瞻，號(hào)東坡居士丽啡。漢族谋右，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）补箍。一生仕途坎坷改执，學(xué)識(shí)淵博，天資極高坑雅，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精辈挂。其文汪洋
