出自宋代李清照的《浣溪沙·小院閑窗春色深》
小院閑窗春色深吁恍，重簾未卷影沉沉扒秸。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。(春色深一作：春已深)
遠(yuǎn)岫出云催薄暮冀瓦，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰伴奥。梨花欲謝恐難禁。
小院掩映在春色深深的綠樹(shù)繁花中翼闽，樓上小窗閑掩拾徙，層層厚重的門(mén)簾沒(méi)有卷起，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉感局。獨(dú)自靠著欄桿尼啡，愁情無(wú)人可以訴說(shuō)暂衡，只好心不在焉地?fù)芘傧摇?p>云雖無(wú)心，卻催得暮色早降崖瞭；微風(fēng)吹雨狂巢，暮色中的輕風(fēng)吹動(dòng)著細(xì)雨，撥弄著暗淡的輕云书聚。院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風(fēng)細(xì)雨都難以承受唧领，真讓人傷景。
浣溪沙：唐教坊曲名雌续，因春秋時(shí)期人西施浣紗于若耶溪而得名斩个，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等驯杜。春景：《草堂詩(shī)余》（楊金本無(wú)題）等題作“春景”受啥。
閑窗：雕花和護(hù)欄的窗子。閑艇肴，闌也腔呜。閑窗，一般用作幽閑之意再悼『顺耄“已”字有些版本作“色”字。
重簾：層層簾幕冲九。沉沉：指閨房幽暗谤草，意指深邃。
理：撥弄≥杭椋瑤琴：飾玉的琴丑孩，即玉琴。也作為琴的美稱灭贷，泛指古琴温学。
遠(yuǎn)岫：遠(yuǎn)山。岫：山峰甚疟。薄暮：日將落日薄暮仗岖，意指黃昏。
輕陰：暗淡的輕云览妖。
“梨花”句：意謂梨花盛開(kāi)之日正春色濃郁之時(shí)轧拄，而它的凋落使人為之格外傷感，甚至難以禁受讽膏。難禁：難以阻止檩电。
從版本方面考察，這首小令曾被誤作歐陽(yáng)修、周邦彥詞俐末，或不著撰人姓名料按。《草堂詩(shī)余》《古今詩(shī)余醉》等均題李清照作鹅搪，應(yīng)以此為據(jù)站绪。這首詞從風(fēng)格上看，當(dāng)作于李清照前期丽柿。暮春時(shí)節(jié)恢准，詞人情緒無(wú)聊，遂借諸小詞甫题，一抒胸中郁悶馁筐。
這是一首惜春詞，寫(xiě)身處閨閣的女主人公面對(duì)即將逝去的春色坠非，無(wú)聊地?fù)芘幥倜舫粒催h(yuǎn)處云岫，聽(tīng)輕風(fēng)細(xì)雨炎码，覺(jué)梨花欲謝盟迟，不勝惋惜。全詞上片主要描寫(xiě)環(huán)境潦闲，下片著重刻劃景物攒菠，通過(guò)從室內(nèi)到室外的景物描寫(xiě)，用情景交融的藝術(shù)手法歉闰，含蓄蘊(yùn)藉的筆致辖众，寫(xiě)出女主人公傷春懷人的悒悵情懷，表現(xiàn)了女主人公孑然獨(dú)處的凄寂心境和敬。
詞的上片主要描寫(xiě)環(huán)境凹炸，下片著重刻劃景物。
“小院閑窗春已深”中的“小院”點(diǎn)明詞中女主人公所在之地昼弟。這小院蔭蔽在春色已深啤它、綠樹(shù)繁花中，天快黑了舱痘，樓上窗子一直閑掩著蚕键。庭院中未見(jiàn)人來(lái)往，窗欞間沒(méi)有燕穿簾衰粹，顯得寥廓落漠，真可謂深閨似海笆怠！“重簾未卷影沉沉”寫(xiě)少女身處這深院之中铝耻，感到孤零岑寂、凄苦難言，一任簾幕低垂瓢捉；因是重簾频丘，室內(nèi)光線暗淡。沉沉泡态，是形容室內(nèi)深邃搂漠。這里“影沉沉”不是說(shuō)夕陽(yáng)投影拉得很長(zhǎng)很長(zhǎng)，而是說(shuō)室內(nèi)陰暗某弦，更覺(jué)黑黝黝的桐汤。這兩句中的“小院閑窗”和“重簾未卷”，一是從外面看出的實(shí)景靶壮，一是就內(nèi)面見(jiàn)到的現(xiàn)狀怔毛，并非兩處，只是一個(gè)地方的互文腾降。通過(guò)環(huán)境描繪拣度，女主人公因春意闌珊、幽閨深邃而產(chǎn)生的孤寂和愁苦統(tǒng)統(tǒng)突現(xiàn)了出來(lái)螃壤。
在這枯寂愁悶時(shí)抗果，將是怎樣破岑寂、遣愁懷的呢奸晴？信步走向樓前冤馏，憑樓遠(yuǎn)眺，希望在開(kāi)闊的自然景象中尋求一些慰藉蚁滋。然而卻只見(jiàn)白云催暮宿接，風(fēng)雨弄陰；天色轉(zhuǎn)暗辕录，夜暮將臨睦霎，幾乎同自己的陰沉郁悶的心情一樣，反而增添苦惱走诞，煩悶起來(lái)副女。她開(kāi)始站在那里發(fā)愣，接著坐下來(lái)彈起琴來(lái)：“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴蚣旱””這句就是與她無(wú)可奈何時(shí)希圖擺脫心情苦惱、煩躁不堪的一種下意識(shí)動(dòng)作塞绿。事實(shí)上詞中女主人并非有意練琴沟涨，只不過(guò)是借以破除孤寂，訴說(shuō)愁懷异吻。所以不像毛熙震《后庭花》中的少女“倚欄無(wú)語(yǔ)搖輕扇”那樣輕松明快裹赴，自不及馮延巳（一作歐陽(yáng)修）《蝶戀花》中的女友“淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)”那樣凄楚喜庞。盡管這樣，但她的閑愁郁悶終于沒(méi)有被琴聲驅(qū)走棋返，精神枷鎖延都，無(wú)法解脫【ⅲ“倚樓無(wú)語(yǔ)”形象地寫(xiě)出了那由愁苦郁積進(jìn)而陷于神魂無(wú)措的精神狀態(tài)晰房。“無(wú)語(yǔ)”二字更深切地表達(dá)了她的苦澀難言的心情射沟。
過(guò)片兩個(gè)對(duì)句殊者，與前段結(jié)語(yǔ)緊密聯(lián)系，是她在樓前所見(jiàn)的實(shí)景躏惋，從正面揭示愁思之由：“遠(yuǎn)岫出云催薄暮”為遠(yuǎn)景幽污。這句是說(shuō)地面水氣，入夜遇冷而成云霧簿姨，籠罩峰巒距误，白天經(jīng)太陽(yáng)蒸發(fā)，逐漸消散扁位，峰巒再現(xiàn)准潭。而山穴中云氣，日照困難域仇，要到日將落時(shí)才冉冉升起刑然。陶淵明《歸去來(lái)辭》云：“云無(wú)心以出岫。鳥(niǎo)倦飛而知還”就是寫(xiě)傍晚景象暇务，故云“催薄暮”泼掠。薄暮，日將落時(shí)之謂垦细≡裾颍“細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰”為近景，是說(shuō)傍晚時(shí)分括改，天色漸暗腻豌，暮靄沉沉，而微風(fēng)吹拂嘱能，雨花飛濺吝梅，好似與輕陰相戲弄，故云“弄輕陰”惹骂。
前句中著一“催”字苏携，加速了夜暮降臨；后句中用一“弄”字对粪，使輕陰轉(zhuǎn)濃兜叨，融成一片穿扳，天色變黑。既生動(dòng)国旷，又形象，無(wú)異于在愁人心上加蓋了一層厚厚的陰影茫死，愁懷難遣跪但，自不待言。
最后一句“梨花欲謝恐難禁”是承“春色深”而來(lái)峦萎，按節(jié)候與“梨花落后清明”（晏殊《破陣子》中語(yǔ)）相合屡久。因此以“梨花欲謝”總括環(huán)境和景色，以“恐難禁”概述落漠和愁苦爱榔。詞中女主人愁思之由被环，至此道出。出于它详幽，才將細(xì)微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結(jié)合起來(lái)筛欢，使由惜春引起難以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接觸的具體形象唇聘。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族宪肖，山東省濟(jì)南章丘人表制。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表控乾，有“千古第一才女”之稱么介。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活阱持，后期多悲
