出自宋代李清照的《憶秦娥·詠桐》
臨高閣妹田，亂山平野煙光薄。煙光薄鹃共，棲鴉歸后鬼佣，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡霜浴，西風(fēng)催襯梧桐落晶衷。梧桐落，又還秋色阴孟，又還寂寞晌纫。
登臨高樓，只見山巒縱橫永丝，空曠的原野籠罩在輕薄的煙霧中锹漱，煙霧中又滲透著落日的最后一縷余輝，烏鴉反巢慕嚷，鴉聲消逝哥牍，遠(yuǎn)處又隱隱傳來了軍營中號角聲。
熏香燃盡闯冷，美酒飲完，這光景令人內(nèi)心好不悲苦凄切懈词。陣陣秋風(fēng)吹落那一片片梧桐枯葉蛇耀，梧桐葉落，又是一片秋景蕭瑟坎弯，又讓人總是滿懷的孤獨(dú)纺涤、冷落菇晃。
憶秦娥：詞牌名表制。此調(diào)始見《唐宋諸賢絕妙詞選》所錄李白詞《憶秦娥·簫聲咽》。雙調(diào)四十六字留夜，上下片各三仄韻崎脉，一疊韻拧咳，用韻以入聲部為宜。
亂山：“亂”囚灼，在這里是無序的意思骆膝。平野：空曠的原野祭衩。煙光薄：煙霧淡而薄阅签。
棲鴉：指在樹上棲息筑巢的烏鴉掐暮。蘇軾《祈雪霧豬泉，出城馬上作政钟，贈舒堯文》詩：“朝隨白云去路克，暮與棲鴉歸”。秦觀《望海潮·梅英疏淡》詞：“但倚樓極目养交，時見棲鴉精算。”
聞：楊金本《草堂詩余》作“殘”层坠，《花草粹編》作“吹”殖妇。角”：畫角。形如竹筒破花，本細(xì)末大谦趣，以竹木或皮革制成，外施彩繪座每，故稱前鹅。發(fā)聲哀厲高亢，古時軍中多用以警昏曉峭梳。南朝梁簡文帝蕭綱《和湘東王折柳》詩：“城高短簫發(fā)舰绘，林空畫角悲〈型郑”秦觀《滿庭芳》詞：“山抹微云捂寿，天連衰草，畫角聲斷譙門孵运∏芈”
斷香殘酒：指熏香里的香燒盡了，杯里的酒喝完了治笨。情懷：《花草粹編》作“襟懷”驳概。
西風(fēng)：《全芳備祖》原缺此二字，據(jù)《花草粹編》編補(bǔ)旷赖。即秋風(fēng)顺又，《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧》中的“西風(fēng)”同義，皆喻指金兵每當(dāng)秋高馬肥之時等孵，便對南宋發(fā)動南擾稚照、東進(jìn)之攻勢，而作為“亡人”之象征的“梧桐落”，正是在“西風(fēng)“催”遏的背景之下锐锣。催襯：通“催趁”腌闯，宋時日常用語，義猶催趕雕憔、催促姿骏。岳飛《池州翠微亭》詩：“好山好水看不足，馬蹄催趁月明歸斤彼》质荩”孔凡禮《宋詩紀(jì)事續(xù)補(bǔ)》卷十一徐安國《紅梅未開以湯催趁》詩：“頻將溫水泛花枝，催得紅梅片片飛琉苇〕懊担”以溫水澆梅，催花未開并扇，謂之“催趁”去团；亦猶西風(fēng)催梧桐，催其葉落穷蛹，謂之“催襯”也土陪。趁與襯，同音假借肴熏。另說鬼雀，“襯”，施舍蛙吏，引申為幫助源哩。梧桐落：在古典詩詞中，桐死鸦做、桐范既可指妻安的喪亡励烦，亦可指喪失。前者如賀鑄《半死桐》：“梧桐半死清霜后泼诱，頭白鴛鴦失伴飛”坛掠；后者如《大唐新語》：“安定公主初降王同蚊，后降韋拐．又降崔銑坷檩。銑先卒却音，及公主亮改抡，同咬子隘為駢馬矢炼，奏請與其父合葬，救旨許之阿纤。給事中夏侯鑷駁曰：‘公主初昔降婚句灌，招桐半死；遺乎哥酪、琴瑟兩亡’……”“西風(fēng)催襯梧桐落”胰锌，秋風(fēng)勁吹骗绕，幫助即將凋落的梧桐葉更快飄落了∽拭粒《警世通言》卷三十：“二趙在旁酬土，又幫襯許多好言「翊夸吳氏名門富室撤缴。”
又：楊金本《草堂詩余》作“天”叽唱。還：回屈呕，歸到。另說棺亭，當(dāng)“已經(jīng)”講虎眨。秋色：《花草粹編》作“愁也”。
還：仍然镶摘，另說嗽桩，當(dāng)“更”講。
關(guān)于此詞的所作之時钉稍，有以為作于作者南渡之前涤躲，有以為作于作者南渡之后；關(guān)于此詞的所作之意贡未，有以為作者悼亡亡夫之詞种樱，有以為作者相思其夫之詞，皆是莫衷一是俊卤，殆已不可切考嫩挤。
本首詞乃是一首借景抒情之作。南渡之后消恍，李清照遞遭家破人亡岂昭、淪落異鄉(xiāng)、文物遺散狠怨、惡意中傷等沉重打擊约啊，又目睹了山河破碎、人民離亂等慘痛事實(shí)佣赖。這首《憶秦娥》就是詞人憑吊半壁河山恰矩，對死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭。上片作者立筆高閣之外憎蛤，描寫作者登樓所見所聞外傅，并將所思之情打入其中纪吮；下片作者轉(zhuǎn)筆高閣之內(nèi)，描寫作者登樓所思所感萎胰，并將所見之景繪入其中碾盟。全詞兩片均不脫出寫情繪景，寓情于景技竟，情景交加的詩詞三昧冰肴，寫得極為高妙，體現(xiàn)了作者的藝術(shù)才華榔组。
上片寫登臨高閣的所見所聞嚼沿。
起句“臨高閣”，點(diǎn)明詞人是在高高的樓閣之上瓷患。她獨(dú)佇高閣骡尽，憑欄遠(yuǎn)眺，撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象：起伏相疊的群山擅编，平坦廣闊的原野攀细，籠罩著一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝爱态。疊句“煙光薄”加強(qiáng)了對這種荒涼谭贪、蕭瑟景色的渲染，造成了使人感到凄涼锦担、壓抑的氣氛俭识，進(jìn)而烘托出作者的心境。
“棲鴉歸后洞渔，暮天聞角套媚。”是作者的所見所聞磁椒。烏鴉是被人們厭惡的鳥類堤瘤。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏浆熔，那叫聲會顯得更加陰森本辐、凄苦。鴉聲消逝医增，遠(yuǎn)處又隱隱傳來了軍營中的陣陣角聲慎皱。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲叶骨，加倍地渲染出自然景色的凄曠茫多、悲涼，給人以無限空曠的感受邓萨，意境開闊而悲涼地梨。不難看出，這景物的描寫中缔恳，融注著作者當(dāng)時流離失所宝剖，無限憂傷的身世之感。
下片起句歉甚，作者寫了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情万细。
“斷香殘酒情懷惡”全詞只有這一句直接寫“情懷”，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情纸泄，一切都與此密切相關(guān)赖钞。“亂山平野煙光薄”的景色聘裁，使詞人倍感“情懷惡”雪营，而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落『獗悖“斷香殘酒”四字献起，暗示出詞人對以往生活的深切懷戀。在那溫馨的往日镣陕，詞人曾燃香品酩谴餐，也曾“沉醉不知?dú)w路”。而此時卻香已斷呆抑，酒亦殘岂嗓，歷歷舊事皆杳然，詞人的心情是難以言喻的鹊碍；一個“惡”字厌殉，道出了詞人的不盡苦衷。
“西風(fēng)催襯梧桐落侈咕。梧桐落年枕，又還秋色，又還寂寞乎完⊙郑”那陣陣秋風(fēng)，無情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子树姨，風(fēng)聲摩桶、落葉聲使詞人的心情更加沉重，更加憂傷了帽揪。疊句“梧桐落”硝清，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響转晰。片片落葉象無邊的愁一樣芦拿，打落在她的心上士飒；陣陣風(fēng)聲，象鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈蔗崎。這里既有國破家亡的傷痛酵幕，又有背井離鄉(xiāng)的哀愁，那數(shù)不盡的辛酸缓苛，一下子都涌上了心頭芳撒。作者寫到這里，已把感情推向高峰未桥，接著全詞驟然從“又還秋色”的有聲笔刹，轉(zhuǎn)入了“又還寂寞”的寂靜之中。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧靜冬耿，而是詞人內(nèi)心在流血流淚的孤寂舌菜。“又還秋色亦镶，又還寂寞”酷师，說明詞人對秋色帶來的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞染乌，無限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧山孔，同時也似乎表明她失去親人、故鄉(xiāng)的寂寞心情荷憋。長期積郁的孤獨(dú)之感台颠，亡國亡家之痛，那種種復(fù)雜難言的心情勒庄，都通過淡淡的八個字串前，含蓄、深沉地表現(xiàn)了出來实蔽。
這首詞的結(jié)句荡碾，是全詞境界的概括和升華。王國維在《人間詞話》中說：“能寫真景物真感情者局装，謂之有境界坛吁。”“又還秋色铐尚，又還寂寞”是對詞人所處的環(huán)境拨脉，所見的景物以及全部心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括宣增，景是眼前之“真景物”玫膀，情是心中之“真感情”，同時情和景又互相融合爹脾，情融注于景帖旨，景襯托出情箕昭，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族烹吵，山東省濟(jì)南章丘人碉熄。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表肋拔，有“千古第一才女”之稱锈津。所作詞，前期多寫其悠閑生活凉蜂，后期多悲
