出自宋代李清照的《浣溪沙·小院閑窗春色深》
小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉等恐。倚樓無語理瑤琴洲劣。(春色深一作：春已深)
遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰课蔬。梨花欲謝恐難禁囱稽。
小院掩映在春色深深的綠樹繁花中，樓上小窗閑掩二跋，層層厚重的門簾沒有卷起战惊，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。獨(dú)自靠著欄桿扎即，愁情無人可以訴說样傍，只好心不在焉地?fù)芘傧摇?p>云雖無心，卻催得暮色早降铺遂；微風(fēng)吹雨衫哥，暮色中的輕風(fēng)吹動(dòng)著細(xì)雨，撥弄著暗淡的輕云襟锐。院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風(fēng)細(xì)雨都難以承受撤逢，真讓人傷景。
浣溪沙：唐教坊曲名粮坞，因春秋時(shí)期人西施浣紗于若耶溪而得名蚊荣，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等莫杈。春景：《草堂詩余》（楊金本無題）等題作“春景”互例。
閑窗：雕花和護(hù)欄的窗子。閑筝闹，闌也媳叨。閑窗，一般用作幽閑之意关顷『眩“已”字有些版本作“色”字。
重簾：層層簾幕议双。沉沉：指閨房幽暗痘番，意指深邃。
理：撥弄。瑤琴：飾玉的琴汞舱，即玉琴伍纫。也作為琴的美稱，泛指古琴昂芜。
遠(yuǎn)岫：遠(yuǎn)山翻斟。岫：山峰。薄暮：日將落日薄暮说铃，意指黃昏访惜。
輕陰：暗淡的輕云。
“梨花”句：意謂梨花盛開之日正春色濃郁之時(shí)腻扇，而它的凋落使人為之格外傷感债热，甚至難以禁受。難禁：難以阻止幼苛。
從版本方面考察窒篱，這首小令曾被誤作歐陽修、周邦彥詞舶沿，或不著撰人姓名墙杯。《草堂詩余》《古今詩余醉》等均題李清照作括荡，應(yīng)以此為據(jù)高镐。這首詞從風(fēng)格上看，當(dāng)作于李清照前期畸冲。暮春時(shí)節(jié)嫉髓，詞人情緒無聊，遂借諸小詞邑闲，一抒胸中郁悶算行。
這是一首惜春詞，寫身處閨閣的女主人公面對(duì)即將逝去的春色苫耸，無聊地?fù)芘幥僦菪希催h(yuǎn)處云岫，聽輕風(fēng)細(xì)雨褪子，覺梨花欲謝量淌，不勝惋惜。全詞上片主要描寫環(huán)境褐筛，下片著重刻劃景物类少，通過從室內(nèi)到室外的景物描寫，用情景交融的藝術(shù)手法渔扎，含蓄蘊(yùn)藉的筆致，寫出女主人公傷春懷人的悒悵情懷信轿，表現(xiàn)了女主人公孑然獨(dú)處的凄寂心境晃痴。
詞的上片主要描寫環(huán)境残吩，下片著重刻劃景物。
“小院閑窗春已深”中的“小院”點(diǎn)明詞中女主人公所在之地倘核。這小院蔭蔽在春色已深泣侮、綠樹繁花中，天快黑了紧唱，樓上窗子一直閑掩著活尊。庭院中未見人來往，窗欞間沒有燕穿簾漏益，顯得寥廓落漠蛹锰，真可謂深閨似海！“重簾未卷影沉沉”寫少女身處這深院之中绰疤，感到孤零岑寂铜犬、凄苦難言，一任簾幕低垂轻庆；因是重簾癣猾，室內(nèi)光線暗淡。沉沉余爆，是形容室內(nèi)深邃纷宇。這里“影沉沉”不是說夕陽投影拉得很長(zhǎng)很長(zhǎng)，而是說室內(nèi)陰暗蛾方，更覺黑黝黝的呐粘。這兩句中的“小院閑窗”和“重簾未卷”，一是從外面看出的實(shí)景转捕，一是就內(nèi)面見到的現(xiàn)狀作岖，并非兩處，只是一個(gè)地方的互文五芝。通過環(huán)境描繪痘儡，女主人公因春意闌珊、幽閨深邃而產(chǎn)生的孤寂和愁苦統(tǒng)統(tǒng)突現(xiàn)了出來枢步。
在這枯寂愁悶時(shí)沉删，將是怎樣破岑寂、遣愁懷的呢醉途？信步走向樓前矾瑰，憑樓遠(yuǎn)眺，希望在開闊的自然景象中尋求一些慰藉隘擎。然而卻只見白云催暮殴穴，風(fēng)雨弄陰；天色轉(zhuǎn)暗，夜暮將臨采幌，幾乎同自己的陰沉郁悶的心情一樣劲够，反而增添苦惱，煩悶起來休傍。她開始站在那里發(fā)愣征绎，接著坐下來彈起琴來：“倚樓無語理瑤琴∧ト。”這句就是與她無可奈何時(shí)希圖擺脫心情苦惱人柿、煩躁不堪的一種下意識(shí)動(dòng)作。事實(shí)上詞中女主人并非有意練琴忙厌，只不過是借以破除孤寂凫岖，訴說愁懷。所以不像毛熙震《后庭花》中的少女“倚欄無語搖輕扇”那樣輕松明快慰毅，自不及馮延巳（一作歐陽修）《蝶戀花》中的女友“淚眼倚樓頻獨(dú)語”那樣凄楚隘截。盡管這樣，但她的閑愁郁悶終于沒有被琴聲驅(qū)走汹胃，精神枷鎖婶芭，無法解脫∽偶ⅲ“倚樓無語”形象地寫出了那由愁苦郁積進(jìn)而陷于神魂無措的精神狀態(tài)犀农。“無語”二字更深切地表達(dá)了她的苦澀難言的心情宰掉。
過片兩個(gè)對(duì)句呵哨，與前段結(jié)語緊密聯(lián)系，是她在樓前所見的實(shí)景轨奄，從正面揭示愁思之由：“遠(yuǎn)岫出云催薄暮”為遠(yuǎn)景孟害。這句是說地面水氣，入夜遇冷而成云霧挪拟，籠罩峰巒挨务，白天經(jīng)太陽蒸發(fā)，逐漸消散玉组，峰巒再現(xiàn)谎柄。而山穴中云氣，日照困難惯雳，要到日將落時(shí)才冉冉升起朝巫。陶淵明《歸去來辭》云：“云無心以出岫。鳥倦飛而知還”就是寫傍晚景象石景，故云“催薄暮”劈猿。薄暮拙吉，日將落時(shí)之謂〔诰剩“細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰”為近景庐镐，是說傍晚時(shí)分恩商，天色漸暗变逃，暮靄沉沉，而微風(fēng)吹拂怠堪，雨花飛濺揽乱，好似與輕陰相戲弄，故云“弄輕陰”粟矿。
前句中著一“催”字凰棉，加速了夜暮降臨；后句中用一“弄”字陌粹，使輕陰轉(zhuǎn)濃撒犀，融成一片，天色變黑掏秩。既生動(dòng)或舞，又形象，無異于在愁人心上加蓋了一層厚厚的陰影蒙幻，愁懷難遣映凳，自不待言。
最后一句“梨花欲謝恐難禁”是承“春色深”而來邮破，按節(jié)候與“梨花落后清明”（晏殊《破陣子》中語）相合诈豌。因此以“梨花欲謝”總括環(huán)境和景色，以“恐難禁”概述落漠和愁苦抒和。詞中女主人愁思之由矫渔，至此道出。出于它摧莽，才將細(xì)微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結(jié)合起來庙洼，使由惜春引起難以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接觸的具體形象范嘱。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族受裹，山東省濟(jì)南章丘人碌补。宋代（南北宋之交）女詞人虏束，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱厦章。所作詞镇匀，前期多寫其悠閑生活，后期多悲
