出自宋代李清照的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》
世人作梅詞，下筆便俗啼县。予試作一篇材原，乃知前言不妄耳。
藤床紙帳朝眠起季眷，說不盡無佳思余蟹。沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水子刮。笛聲三弄威酒，梅心驚破窑睁，多少春情意。
小風疏雨蕭蕭地葵孤，又催下千行淚担钮。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚尤仍。一枝折得箫津，人間天上，沒個人堪寄宰啦。
初春的早晨在藤床紙帳這樣清雅的環(huán)境中醒來苏遥，卻有一種說不盡的傷感與思念。沉香燃盡了沒有再往香爐中添續(xù)绑莺，香爐的溫度也就涼了，我的情緒也如水一樣凄涼孤寂惕耕》牟茫《梅花三弄》的笛曲吹開了枝頭的梅花，春天雖然來臨了司澎，卻引起了我無限的幽恨欺缘。
門外細雨瀟瀟下個不停，門內(nèi)伊人枯坐挤安，淚下千行谚殊。明誠既逝，人去樓空蛤铜，縱有梅花好景嫩絮，又有誰與自己倚闌同賞呢 ？今天折下梅花围肥，尋遍人間天上剿干，竟無一人可供寄贈。
孤雁兒：《孤雁兒》原名《御街行》穆刻≈枚《古今詞話》無名氏《御街行》詞有“聽孤雁聲嘹唳”句，故更名《孤雁兒》氢伟。
藤床：藤條編織的床榜轿。紙帳：繭紙做的帳子。
佳思：好心情朵锣。
沉香：薰香的一種谬盐。玉爐：玉制的香爐或是香爐的代稱。
三弄：即“梅花三弄”诚些，古代笛由名设褐，或稱“梅花引”。
梅心驚破：指梅花聞笛而心傷。
春情意：喻指當年夫妻情深助析。
蕭蕭地：淅淅瀝瀝犀被。地，語助詞外冀。
吹簫人去：《列仙傳》：“蕭史者寡键，秦穆公時人也，善吹簫雪隧，能致孔雀西轩、白鶴于庭。穆公有女字弄玉脑沿，好之藕畔。公遂以女妻焉∽矗”此言其夫趙明誠之去世注服。
腸斷：這里形容因喪夫而悲傷之極〈虢《世說新語·黜免》：“桓公入蜀溶弟，至三峽中，部伍中有得猿子者瞭郑，其母緣岸哀號辜御，行百馀里，不去屈张，遂跳上船擒权，至便即絕。破視其腹中阁谆，腸皆寸寸斷菜拓。”
一枝折得三句：化用陸凱《贈范曄》詩意笛厦。折梅相送纳鼎，丈夫故去，所以說沒人堪寄裳凸。
這首詞明為詠梅贱鄙，實為悼亡，寄托了詞人對于朝廷南遷后不久不幸病故的愛侶趙明誠的深摯感情和凄楚哀思姨谷。
“笛聲三弄逗宁，梅心驚破，多少春情意梦湘∠箍牛”以漢代橫吹曲中的《梅花落》照應詠梅的命題件甥，讓人聯(lián)想到園中的梅花，好像一聲笛曲哼拔，催綻萬樹梅花引有，帶來春天的消息。然“梅心驚破”一語更奇倦逐，不僅說明詞人語言的運用上有所發(fā)展譬正，而且顯示出她感情上曾被激起一剎那的波瀾，然而意思很含蓄檬姥。聞笛懷人曾我，因梅思春，她詞中是不止一次用過健民。這是一歇拍抒巢，詞從這一句開始自然地過渡到下片，上片主要寫自己的凄冷孤苦秉犹，下片則著重寫對愛侶趙明誠的思念蛉谜。
下闋正面抒寫悼亡之情，詞境由晴而雨凤优，跌宕之中意脈相續(xù)悦陋◎诒耍“小風”句筑辨，將外境與內(nèi)境融為一體。門外細雨瀟瀟幸逆，下個不停棍辕；門內(nèi)伊人枯坐，淚下千行还绘。以雨催淚楚昭，以雨襯淚，寫感情的變化拍顷，層次鮮明抚太，步步開掘，愈寫愈深刻昔案；但為什么“無佳思”尿贫，為什么“情懷如水”和淚下千行，卻沒有言明踏揣。直至“吹簫人去玉樓空庆亡，腸斷與誰同倚”，才點明懷念丈夫的主旨捞稿∮帜保“吹簫人去”用的是秦穆公女弄玉與其夫簫史的典故拼缝，見《列仙傳》。這里的“吹簫人”是說簫史彰亥，比擬趙明誠咧七。明誠既逝，人去樓空剩愧，縱有梅花好景猪叙，又有誰與她倚闌同賞呢？詞人回想當年循城遠覽仁卷，踏雪尋梅的情景穴翩，心中不由愴然感傷。
結尾三句化用陸凱贈梅與范曄的故事锦积，表達了深重的哀思芒帕。陸凱當年思念遠長安的友人范曄，曾折下梅花賦詩以贈丰介”丑。可是詞人今天折下梅花，找遍人間天上哮幢，四處茫茫带膀，沒有一人可供寄贈。其中“人間天上”一語橙垢，寫盡了尋覓苦：“沒個人堪寄”垛叨，寫盡了悵然若失之傷。全詞至此柜某，戛然而止嗽元，而一曲哀音，卻繚繞不絕喂击。
這首詞妙在化用典故剂癌，婉若已出；詠梅悼亡翰绊，渾然一體佩谷；口語入詞，以俗寫雅监嗜，獨樹一枝谐檀。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士课幕，漢族厦坛，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人乍惊，婉約詞派代表杜秸，有“千古第一才女”之稱。所作詞润绎，前期多寫其悠閑生活撬碟，后期多悲
