出自宋代蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書》
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散先口，望湖樓下水如天。
放生魚鱉逐人來稠茂，無主荷花到處開宝穗。
水枕能令山俯仰，風船解與月裴回螺捐。
烏菱白芡不論錢颠悬，亂系青菰裹綠盤。
忽憶嘗新會靈觀定血，滯留江海得加餐赔癌。
獻花游女木蘭橈，細雨斜風濕翠翹澜沟。
無限芳洲生杜若灾票，吳兒不識楚辭招。
未成小隱聊中隱茫虽，可得長閑勝暫閑刊苍。
我本無家更安往，故鄉(xiāng)無此好湖山濒析。
烏云上涌正什，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒悼枢，明麗清新埠忘，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船馒索。
忽然間狂風卷地而來莹妒，吹散了滿天的烏云，而那西湖的湖水碧波如鏡绰上，明媚溫柔旨怠。
放生出去的魚鱉追趕著人們來，到處都開著不知誰種的荷花蜈块。
躺在船里的枕席上可以覺得山在一俯一仰地晃動鉴腻，飄蕩在風里的船也知道和月亮徘徊留連不已迷扇。
湖里生長的烏菱和白芡不用論錢，水中的雕胡米就像包裹在綠盤里爽哎。
忽然回憶起在會靈觀嘗食新谷之事蜓席，如要滯留在江海之上需多進飲食，保重身體啊课锌。
蘭舟上的采蓮女把湖上的荷花采下來送給游人厨内，在細雨斜風里，她們頭上的翠翹被打濕渺贤。
芳草叢生的小洲上長滿了香草雏胃，這些采蓮女又如何能一一認識？
做不到隱居山林志鞍，暫時先做個閑官吧瞭亮，這樣尚可得到長期的悠閑勝過暫時的休閑。
我本來就沒有家固棚，不安身在這里又能到哪里去呢?何況就算是故鄉(xiāng)统翩，也沒有像這里這樣優(yōu)美的湖光山色。
六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日此洲。望湖樓：古建筑名唆缴，又叫看經樓。位于杭州西湖畔黍翎，五代時吳越王錢弘俶（又名錢弘）所建面徽。醉書：飲酒醉時寫下的作品。
翻墨：打翻的黑墨水匣掸，形容云層很黑趟紊。遮：遮蓋，遮擋碰酝。
白雨：指夏日陣雨的特殊景觀霎匈，因雨點大而猛，在湖光山色的襯托下送爸，顯得白而透明铛嘱。跳珠：跳動的水珠（珍珠），用“跳珠”形容雨點袭厂，說明雨點大墨吓，雜亂無序。
卷地風來：指狂風席地卷來纹磺。又如帖烘，韓退之《雙鳥》詩：“春風卷地起，百鳥皆飄浮橄杨∶刂ⅲ”忽：突然照卦。
水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。
放生魚鱉：北宋時杭州的官吏曾規(guī)定西湖為放生地乡摹，不許人打魚役耕，替皇帝延壽添福。
“水枕”句：躺在船里看山聪廉，不覺得水波起落蹄葱，只見山頭忽上忽下。水枕锄列，等于“載在水面的枕席”。
風船：指的是“飄蕩在風里的船”惯悠。裴回：即徘徊邻邮。
烏菱：指老菱。菱角老則殼黑克婶，故名筒严。芡（qiàn）：大型水生植物。
青菰（gū）：俗稱茭白情萤。生于河邊鸭蛙、沼澤地〗畹海可作蔬菜娶视。其實如米，稱雕胡米睁宰，可作飯肪获。
嘗新：古代于孟秋以新收獲的五谷祭祀祖先，然后嘗食新谷柒傻。
游女：出游的女子孝赫。 木蘭橈：常用為船的美稱，并非實指木蘭木所制红符。橈（ráo）：劃船的槳青柄，這里指小船。
翠翹：古代婦女首飾的一種预侯，狀似翠鳥尾上的長羽致开，故名。
芳洲：芳草叢生的小洲萎馅。杜若：香草名喇喉。多年生草本，高一二尺校坑。葉廣披針形拣技，味辛香千诬。
吳兒：指吳地之人，這里也代指采蓮女膏斤。吳地徐绑，指現(xiàn)中國長江下游南岸一帶地域的一個總稱。
小隱：謂隱居山林莫辨。
北宋熙寧五年（1072年）傲茄，作者在杭州任通判。這年六月二十七日沮榜，他游覽西湖盘榨，在船上看到奇妙的湖光山色，再到望湖樓上喝酒蟆融，寫下五首絕句草巡。
第一首詩第一句寫云：黑云像打翻了的黑墨水，還未來得及把山遮住型酥。中把烏云比作“翻墨”山憨，形象逼真。第二句寫雨：白亮亮的雨點落在湖面濺起無數(shù)水花弥喉，亂紛紛地跳進船艙郁竟。用“跳珠”形容雨點，有聲有色由境。一個“未”字棚亩，突出了天氣變化之快；一個“跳”字虏杰，一個“亂”字蔑舞，寫出了暴雨之大，雨點之急嘹屯。第三句寫風：猛然間攻询，狂風席卷大地，吹得湖面上剎時雨散云飛州弟【埽“忽”字用得十分輕巧，卻突出天色變化之快婆翔，顯示了風的巨大威力拯杠。最后一句寫天和水：雨過天晴，風平浪息啃奴，詩人舍船登樓潭陪，憑欄而望，只見湖面上天入水，水映天依溯，水色和天光一樣的明凈老厌，一色的蔚藍。風呢黎炉？云呢枝秤？統(tǒng)統(tǒng)不知哪兒去了，方才的一切好像全都不曾發(fā)生似的慷嗜。
詩人蘇軾先在船中淀弹，后在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：云翻庆械、雨瀉薇溃、風卷、天晴缭乘，寫得有遠有近沐序，有動有靜，有聲有色忿峻，有景有情，令人讀來油然產生一種身臨其境的感覺——仿佛自己也在湖心經歷了一場突然來去的陣雨辕羽，又來到望湖樓頭觀賞那水天一色的美麗風光逛尚。詩用“翻墨”寫出云的來勢，用“跳珠”描繪雨的特點刁愿，說明是驟雨而不是久雨绰寞。“未遮山”是驟雨才有的景象铣口；“卷地風”說明雨過得快的原因滤钱，都是如實描寫，卻分插在第一脑题、第三句中件缸，彼此呼應，烘托得好叔遂。最后用“水如天”寫一場驟雨的結束他炊，又有悠然不盡的情致。句中又用“白雨”和“黑云”映襯已艰，用“水如天”和“卷地風”對照痊末，用“亂入船“與“未遮山”比較，都顯出作者構思時的用心哩掺。
此詩描繪了望湖樓的美麗雨景凿叠。好的詩人善于捕捉自己的靈感，此詩的靈感可謂突現(xiàn)于一個“醉”字上。醉于酒盒件，更醉于山水之美蹬碧，進而激情澎湃，才賦成即景佳作履恩。才思敏捷的詩人用詩句捕捉到西子湖這一番別具風味的“即興表演”锰茉，繪成一幅“西湖驟雨圖”。烏云驟聚切心，大雨突降飒筑，頃刻又雨過天晴，水天一色绽昏。又是山协屡，又是水，又是船全谤，這就突出了泛舟西湖的特點肤晓。其次，作者用“黑云翻墨”认然，“白雨跳珠”形成強烈的色彩對比补憾，給人以很強的質感。再次卷员，用“翻墨”寫云的來勢盈匾，用“跳珠”描繪雨點飛濺的情態(tài)，以動詞前移的句式使比喻運用得靈活生動卻不露痕跡毕骡。而“卷地風來忽吹散削饵，望湖樓下水如天”兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮未巫，境界大開窿撬。
第二首詩是寫乘船在湖中巡游的情景。北宋時叙凡，杭州西湖由政府規(guī)定作為放生池劈伴。王注引張栻的話說：“天禧四年（指1020年），太子太保判杭州王欽若奏：以西湖為放生池握爷，‘禁捕魚鳥宰啦，為人主祈福”模’”這是相當于現(xiàn)代的禁捕禁獵區(qū)赡模；所不同的，只是從前有人賣魚放生师抄，還要弄個“祈咐旄蹋”的名堂罷了。西湖既是禁捕區(qū)，所以也是禁植區(qū)辆布，私人不得占用湖地種植瞬矩。詩的開頭，就寫出這個事實锋玲。那些被人放生景用、自由成長的魚鱉之類，不但沒有受到人的威脅惭蹂，反而受到人的施與伞插，游湖的人常常會把食餌投放水里，引那些小家伙圍攏來吃盾碗。便是不去管它們媚污，它們憑著條件反射，也會向人追趕過來廷雅。至于滿湖的荷花耗美，也沒有誰去種植，自己憑著自然力量生長航缀，東邊一叢商架，西邊一簇，自開自落芥玉，反而顯示出一派野趣蛇摸。
然而此詩的趣味卻在后面兩句》煽“水枕能令山俯仰”——山本來是不能俯仰的皇型，杜甫有“風雨不動安如山”（《茅屋為秋風所破歌》）的句子诬烹，杜牧也有“古訓屹如山”（《池州送孟遲》）的說法砸烦，蘇軾卻偏要說“山俯仰”。詩人認為绞吁，山是能俯仰的幢痘，理由就在“水枕”。所謂“水枕”家破，就是枕席放在水面上颜说。準確地說，是放在船上汰聋。船一顛擺门粪，躺在船上的人就看到山的一俯一仰。這本來并不出奇烹困，許多人都有過這種經驗玄妈。問題在于詩人把“神通”交給了“水枕”，如同這個“水枕”能有絕大的神力，足以把整座山顛來倒去拟蜻。這樣的構思绎签，就顯出了一種妙趣來。
“風船解與月裴回”——同樣是寫出一種在船上泛游的情趣酝锅。湖上刮起了風诡必，小船隨風飄蕩。這也是常見的搔扁，不足為奇爸舒。人們坐在院子里抬頭看月亮，月亮在云朵里慢慢移動阁谆，就像在天空里徘徊碳抄。因此李白說：“我歌月徘徊，我舞影零亂场绿∑市В”（《月下獨酌》）這也不算新奇。不同的地方是焰盗，蘇軾把船的游蕩和月的徘徊輕輕牽攏璧尸，拉到一塊來，那就生出了新意熬拒。船在徘徊爷光，月也在徘徊，但詩人不知是月亮引起船的徘徊澎粟，還是船兒逗得月亮也欣然徘徊起來蛀序。詩人想，如果是風的力量使船在水上徘徊活烙，那又是什么力量讓月亮在天上徘徊呢徐裸？還有，這兩種徘徊啸盏，到底是相同呢還是不同呢重贺？他把“船”和“月”兩種“徘徊”聯(lián)系起來，就產生了許多問題回懦，其中包含了一些哲理气笙，他要定下神來，好好想一想怯晕。所以說潜圃，詩句寫得饒有情趣。
第四首詩首句中的“游女”當是采蓮女舟茶。因為從這一組五首詩看谭期，蘇軾應該始終都在望湖樓上蛉谜，所以木蘭橈上的該是“游女”。旁人不可能跳到水里給她們獻花崇堵。倒是她們近水樓臺型诚，可以采了荷花獻給別人。所以這第一句是寫“游女”們獻花給游客鸳劳。水里采花的“游女”狰贯，應該就是采蓮女了。天上下雨了赏廓，采蓮女在湖中涵紊，首飾未免被打濕了♂Ｃ“無限芳洲生杜若”摸柄，屈原在《湘夫人》里有寫過“搴汀洲兮杜若”，杜若代指各種香草既忆。而“香草美人”是楚辭中最重要的意象驱负，倒推可知，楚辭招在這里就是代指“香草”患雇≡炯梗“吳兒不識楚辭招”，是感慨采蓮女不認識《楚辭》中的各種香草苛吱。杜甫《歸夢》詩中有“夢歸歸未得酪术，不用楚辭招”之句，“不用楚辭招”切合“有家難回”之意翠储，與這里的“楚辭招”的意思完全不同绘雁。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）任斋，北宋文學家继阻、書畫家耻涛、美食家废酷。字子瞻，號東坡居士抹缕。漢族澈蟆，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）卓研。一生仕途坎坷趴俘，學識淵博睹簇，天資極高，詩文書畫皆精寥闪。其文汪洋
