出自宋代李清照的《雙調(diào)憶王孫·賞荷》
湖上風(fēng)來(lái)波浩渺官脓。秋已暮协怒、紅稀香少。水光山色與人親确买，說不盡斤讥、無(wú)窮好。
蓮子已成荷葉老。青露洗芭商、蘋花汀草派草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨铛楣、人歸早近迁。
微風(fēng)輕拂著湖水，更覺得波光浩渺簸州，正是深秋的時(shí)候鉴竭，紅花葉凋，芳香淡薄岸浑。水光山色與人親近搏存，唉！我也說不清這無(wú)比的美好矢洲。
蓮子已經(jīng)成熟璧眠，蓮葉也已衰老，清晨的露水读虏，洗滌著水中蘋花责静，汀上水草。眠伏沙灘的水鳥也不回頭盖桥，似乎怨恨人們歸去的太早灾螃。
雙調(diào)憶王孫：詞牌名。憶王孫揩徊，原為單調(diào)三十一字腰鬼，此擴(kuò)充為雙調(diào)。此詞詞牌原為“怨王孫”塑荒，有誤垃喊。
浩渺：形容湖面空闊無(wú)邊。
秋已暮：秋時(shí)已盡袜炕。
紅、香：以顏色初家、氣味指代花偎窘。
蘋：亦稱田字草，多年生淺水草本蕨類植物溜在。湍爸：水邊平地。
眠沙鷗鷺：眠伏在沙灘上的水鳥掖肋。
此詞寫的是晨游之景仆葡，與《如夢(mèng)令·酒興》當(dāng)是前后銜接的。前一次是荷花開放之時(shí)，這一次是“蓮子已成”之日沿盅，兩次時(shí)間相隔未久把篓。雖然這一首從字面上不能確定創(chuàng)作時(shí)間，但從追憶溪亭之游的情形看腰涧，當(dāng)是詞人結(jié)婚前后至二十三四歲居住汴京時(shí)所作韧掩。
這是一首秋景詞，詞人以其獨(dú)特的方式窖铡，細(xì)膩委婉又具體形象地傳達(dá)出一種特色鮮明的陰柔之美疗锐。 這首詞當(dāng)寫于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來(lái)的常常是蕭瑟冷落的感覺费彼，自宋玉“悲秋”以來(lái)滑臊，文人筆下的秋景，總呈現(xiàn)出一種悲涼蕭瑟之色箍铲。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景雇卷，展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美虹钮，更賦予生命和感情聋庵，由此見出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。
“湖上風(fēng)來(lái)”句起語(yǔ)不俗芙粱，避開俗套祭玉。秋高氣爽，常見風(fēng)平波靜春畔，而一旦朔風(fēng)初起脱货，便會(huì)吹起悠遠(yuǎn)的水波，宣告著深秋到了律姨，所以說“秋己暮”振峻。而一句“紅稀香少”，更通過自然界色彩和氣味的變化择份，進(jìn)一步點(diǎn)染了深秋的景觀扣孟。大自然總是宜人的，深秋季節(jié)卻別有滋味荣赶，這里凤价，作者不說人們?nèi)绾蔚南矏凵剿拐f“水光山色與人親”拔创，將大自然人情化利诺、感情化了。正是這“與人親”剩燥，方換得人與景親慢逾，也才能真的領(lǐng)略到大自然的水光山色中的景物美，所以，作者所說的“說不盡侣滩、無(wú)窮好”言之有根口注，是從心田深處發(fā)出的真誠(chéng)的贊頌之語(yǔ)。
下片雖然仍是對(duì)秋景色的繼續(xù)描繪胜卤，但卻不是簡(jiǎn)單的重復(fù)疆导。蓮實(shí)葉老、露洗蘋草葛躏，都標(biāo)示著深秋的時(shí)令澈段，人所共見，卻易于忽略舰攒，一經(jīng)作者點(diǎn)染败富，便覺秋意襲人。而沙灘上勾頭縮頸睡眠的鷗鷺等水鳥摩窃，對(duì)于早早歸去的人們頭也不回兽叮，似乎以此表示了它們的不滿。這里猾愿，鷗鷺也人格化了鹦聪，與上片的山水的感情化似是同樣手法，但卻一反上片的山水“與人親”蒂秘，而為鷗鷺對(duì)人恨泽本，這一親一恨之間就帶給讀者以清新多樣之感，且通過人們郊外的不能久留姻僧，更深一層地透露出深秋的到來(lái)规丽。
這首詞造景清新別致，描寫細(xì)密傳神撇贺，巧妙地運(yùn)用擬人化手法赌莺，寫出了物我交融的深秋美意，耐人尋味松嘶。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人棘脐。宋代（南北宋之交）女詞人斜筐，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱蛀缝。所作詞顷链，前期多寫其悠閑生活，后期多悲
