出自宋代蘇軾的《阮郎歸·初夏》
綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦浮创。碧紗窗下水沉煙忧吟。棋聲驚晝眠。(水沉一作水沈）
微雨過斩披，小荷翻溜族。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉垦沉。瓊珠碎卻圓煌抒。
槐樹枝繁葉茂，柳樹高大厕倍，濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇寡壮。和暖的風(fēng)微微吹起，綠色的紗窗下讹弯，香爐中升騰著沉香的裊裊輕煙诬像；愜意的晝眠，忽而被落棋之聲驚醒闸婴。
細(xì)雨過后坏挠，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)。石榴花襯著濕潤的綠葉邪乍，更是紅得像火焰降狠。纖手撥動(dòng)清池泉水对竣，濺起的水滴落在荷葉中，就像晶瑩的珍珠榜配，一會(huì)兒破碎一會(huì)兒又圓否纬。
阮郎歸：詞牌名。此調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’蛋褥、‘碧桃春’临燃。”雙調(diào)四十七字烙心，前后片各四平韻膜廊。
薰風(fēng)：南風(fēng)，和暖的風(fēng)淫茵，指初夏時(shí)的東南風(fēng)爪瓜。《呂氏春秋·有始》：“東南曰薰風(fēng)匙瘪∶” 唐白居易 《首夏南池獨(dú)酌》詩：“薰風(fēng)自南至，吹我池上林丹喻”』酰”
水沉：即“水沈”，木質(zhì)香料碍论，又名沉水香菲驴。
然：同“燃”，形容花紅如火骑冗。
玉盆：指荷葉赊瞬。
纖手：女性嬌小柔嫩的手。
瓊珠：形容水的泡沫贼涩。
這首《阮郎歸·初夏》詞作于公元1084年（宋神宗元豐七年）四月巧涧，當(dāng)時(shí)蘇軾剛剛調(diào)離黃州（今湖北省黃岡市）。
此詞表現(xiàn)初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活遥倦。上片寫靜美谤绳，而從聽覺入手，以聲響狀環(huán)境之寂袒哥，組成一幅幽美寧靜的初夏美人圖缩筛；下片寫動(dòng)美，卻從視覺落筆堡称，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機(jī)瞎抛，營造出一種清麗歡快的情調(diào)，顯得淡雅清新而又富于生活情趣却紧。全詞以描寫為主桐臊，采用從反面落筆的手法胎撤，寫人寫景細(xì)膩精致，注意景物描寫断凶、環(huán)境描寫和人物描寫的交叉運(yùn)用伤提，從而獲得了極好的藝術(shù)效果。
這首詞寫的是初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活认烁，采用從反面落筆的手法肿男，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機(jī)。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣却嗡。
上片寫初夏已悄悄來到一個(gè)少女的身邊舶沛。
“綠槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹稽穆，高大的柳樹冠王，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇赶撰，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境舌镶。“熏風(fēng)初入弦”豪娜，又是初夏的氣候特征餐胀。熏風(fēng)，就是暖和的南風(fēng)瘤载。古人對(duì)這種助長萬物的風(fēng)曾寫有《南風(fēng)歌》大加贊頌：“南風(fēng)之熏兮否灾，可以解吾民之慍兮。南風(fēng)之時(shí)兮鸣奔，可以阜吾民之財(cái)兮墨技。”據(jù)《禮記·樂記》載：“昔者挎狸，舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》扣汪。”意即虞舜特制五弦琴為《南風(fēng)》伴奏锨匆。這里的“熏風(fēng)初入弦”崭别，是說《南風(fēng)》之歌又要開始入管弦被人歌唱，以喻南風(fēng)初起恐锣。由于以上所寫的景物分別訴諸于視覺（綠槐茅主、高柳）、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風(fēng)）土榴，使初夏的到來具有一種立體感诀姚，鮮明而真切。
“碧紗窗下水沉煙玷禽，棋聲驚晝眠”学搜，進(jìn)入室內(nèi)描寫娃善。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯瑞佩，不僅具有形象之美聚磺，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅炬丸。這時(shí)傳來棋子著枰的響聲瘫寝，把正在午睡的女主人公驚醒。蘇軾有《觀棋》四言詩稠炬，其序云：“獨(dú)游廬山白鶴觀焕阿，觀中人皆闔戶晝寢，獨(dú)聞棋聲于古松流水之間首启，意欣然喜之暮屡。”詩句有云：“不聞人聲毅桃，時(shí)聞落子褒纲。”這首詞和這首詩一樣钥飞，都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜莺掠。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以想象读宙，在這么靜的環(huán)境中彻秆，她大概已經(jīng)睡足，所以丁丁的落子聲便會(huì)把她驚醒结闸。醒來不覺得余倦未消唇兑，心中沒有不快，可見首夏清和天氣之宜人桦锄。
下片寫這個(gè)少女夢(mèng)醒來以后扎附，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節(jié)的自然風(fēng)光。
歇拍二句察纯，寫弄水葉面帕棉，瓊珠碎而復(fù)圓，更覺清新可愛饼记∠惆椋“微雨過、小荷翻具则，榴花開欲燃”即纲，又是另一番園池夏景。小荷初長成博肋，小而嬌嫩低斋，一陣細(xì)雨過去蜂厅，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)；石榴花色本鮮紅膊畴，經(jīng)雨一洗掘猿，更是紅得像火焰。這生機(jī)唇跨，這秀色稠通，大概使這位少女陶醉了，于是出現(xiàn)了又一個(gè)生動(dòng)的場面：“玉盆纖手弄清泉买猖，瓊珠碎卻圓改橘。”這位女主人公索性采摘荷葉后到清池邊玩水玉控。水花散濺到荷葉上飞主，像珍珠那樣圓潤晶亮「吲担可以想見碌识，此時(shí)此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅懒叛，興奮丸冕，不能自持耽梅。
在蘇軾之前薛窥，寫女性的閨情詞，總離不開相思眼姐、孤悶诅迷、疏慵、倦怠众旗、種種弱質(zhì)愁情罢杉，可是蘇軾在這里寫的閨情卻不是這樣。女主人公單純贡歧、天真滩租、無憂無慮，不害單相思利朵，困了就睡律想，醒了就去貪賞風(fēng)景，撥弄清泉绍弟。她熱愛生活技即，熱愛自然，愿把自已融化在大自然的美色之中樟遣。這是一種健康的女性美而叼，與初夏的勃勃生機(jī)構(gòu)成一種和諧的情調(diào)身笤。蘇軾的此種詞作，無疑給詞壇葵陵，尤其是給閨情詞液荸，注入了一股甜美的清泉。
描寫是這首詞的主要表現(xiàn)方法脱篙。它注重景物的描寫莹弊、環(huán)境描寫與人物描寫的交叉運(yùn)用，從而獲得了很好的藝術(shù)效果涡尘。上片由綠槐忍弛、高柳、鳴蟬考抄、南風(fēng)等景物描寫與碧紗窗细疚、香煙、棋聲等環(huán)境描寫川梅，以及午夢(mèng)初醒的人物描寫共同構(gòu)成一幅有聲有色的初夏閨情圖疯兼。下片又以微雨、小荷贫途、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫結(jié)合吧彪，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間丢早。同時(shí)他還注意了動(dòng)態(tài)描寫姨裸，且不說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動(dòng)怨酝，就是景物也呈現(xiàn)出某種動(dòng)感傀缩。小荷為微雨而翻動(dòng)，可以想見它的迎風(fēng)搖曳之姿农猬。榴花本是靜物赡艰，但用了一個(gè)“燃”字，又使它仿佛動(dòng)了起來斤葱。這些動(dòng)態(tài)描寫對(duì)活躍氣氛慷垮，豐富畫面無疑起了有益的作用。
此詞景中含情揍堕，將眾多的景物以情緯之料身，故散而不亂，給人以整體感鹤啡。作者善于抓住細(xì)微的心理感受并在無形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對(duì)比惯驼，通過景物描寫、環(huán)境描寫，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣祟牲，并在其中寄寓女主人公的單純隙畜、天真和對(duì)自然、對(duì)生活的熱愛说贝。詞中的少女形象议惰，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同乡恕，充滿了美好清新的勃勃生機(jī)和青春氣息言询，給人以耳目一新的感覺。作品中活潑健康的少女形象傲宜，與初夏時(shí)節(jié)富有生氣的景物运杭、環(huán)境，構(gòu)成了一種和諧函卒、清麗辆憔、靈動(dòng)的情調(diào)，令人流連忘返报嵌。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家血筑、書畫家绘沉、美食家。字子瞻云挟，號(hào)東坡居士梆砸。漢族转质，四川人园欣，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷休蟹，學(xué)識(shí)淵博沸枯，天資極高，詩文書畫皆精赂弓。其文汪洋
