出自 宋代 李清照 《武陵春·春晚》
風(fēng)住塵香花已盡根灯，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流烙肺。
聞?wù)f雙溪春尚好纳猪，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟桃笙，載不動(dòng)許多愁氏堤。
這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時(shí)所作。其時(shí)金兵進(jìn)犯搏明，丈夫既已病故鼠锈，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身星著，在連天烽火中飄泊流寓购笆，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘虚循，內(nèi)心極其悲痛同欠。
這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比横缔。這首詞借暮春之景铺遂，寫(xiě)出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。全詞一長(zhǎng)三嘆茎刚，語(yǔ)言優(yōu)美襟锐，意境，有言盡而意不盡之美膛锭。
這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法粮坞，采用了類似后來(lái)戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻初狰，用深沉憂郁的旋律莫杈，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無(wú)依的才女形象□尉浚
這首詞簡(jiǎn)煉含蓄姓迅，足見(jiàn)李清照煉字造句之功力。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打俊马、落紅成陣的情景丁存，又繪出現(xiàn)今雨過(guò)天晴，落花已化為塵土的韻味柴我；既寫(xiě)出了作者雨天不得出外的苦悶解寝，又寫(xiě)出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無(wú)窮盡艘儒。
這首詞由表及里聋伦，從外到內(nèi)夫偶，步步深入，層層開(kāi)掘觉增，上闋側(cè)重于外形兵拢，下闋多偏重于內(nèi)心∮饨福“日晚倦梳頭”说铃、“欲語(yǔ)淚先流”是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。這里所寫(xiě)的“日晚倦梳頭”嘹履，是另外一種心境腻扇。這時(shí)她因金人南下，幾經(jīng)喪亂砾嫉，志同道合的丈夫趙明誠(chéng)早已逝世幼苛，自己只身流落金華，眼前所見(jiàn)的是一年一度的春景焕刮，睹物思人舶沿，物是人非，不禁悲從中來(lái)济锄，感到萬(wàn)事皆休暑椰，無(wú)窮索寞霍转。因此她日高方起荐绝，懶于梳理”芟“欲語(yǔ)淚先流”低滩，寫(xiě)得鮮明而又深刻。這里李清照寫(xiě)淚岩喷，先以“欲語(yǔ)”作為鋪墊恕沫，然后讓淚奪眶而出，簡(jiǎn)單五個(gè)字纱意，下語(yǔ)看似平易婶溯，用意卻無(wú)比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來(lái)偷霉，感人肺腑迄委、動(dòng)人心弦±嗌伲
詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情叙身。她首先連用了“聞?wù)f”、“也擬”硫狞、“只恐”三組虛字信轿，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)晃痴，一波三折，感人至深财忽。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚(yáng)倘核，詞人剛剛還流淚，可是一聽(tīng)說(shuō)金華郊外的雙溪春光明媚即彪、游人如織笤虫，她這個(gè)平日喜愛(ài)游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了祖凫∏眚牵“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松惠况，節(jié)奏明快遭庶，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字稠屠，更顯得婉曲低回峦睡，說(shuō)明詞人出游之興是一時(shí)所起，并不十分強(qiáng)烈权埠≌チ耍“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句攘蔽，則是鋪?zhàn)阒髞?lái)一個(gè)猛烈的跌宕龙屉，使感情顯得無(wú)比深沉。這里满俗，上闋所說(shuō)的“日晚倦梳頭”转捕、“欲語(yǔ)淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示唆垃∥逯ィ
這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻辕万。詩(shī)歌中用比喻枢步，是常見(jiàn)的現(xiàn)象；然而要用得新穎渐尿，卻非常不易醉途。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象涡戳，饒有新意结蟋，各具特色。這首詞里渔彰，李清照說(shuō)：“只恐雙溪舴艋舟嵌屎，載不動(dòng)許多愁推正。”同樣是用夸張的比喻形容“愁”宝惰，但她自鑄新辭植榕，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡尼夺。讀者說(shuō)它自然妥帖尊残，是因?yàn)樗猩暇洹拜p舟”而來(lái)，而“輕舟”又是承“雙溪”而來(lái)淤堵，寓情于景寝衫，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境拐邪。
這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時(shí)所作慰毅。當(dāng)年她是五十三歲。那時(shí)扎阶，她已處于國(guó)破家亡之中汹胃，親愛(ài)的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了东臀，自己也流離異鄉(xiāng)着饥，無(wú)依無(wú)靠，所以詞情極其悲苦惰赋。
首句寫(xiě)當(dāng)前所見(jiàn)宰掉，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清谤逼，但卻避免了從正面描寫(xiě)風(fēng)之狂暴贵扰、花之狼藉仇穗，而只用“風(fēng)住塵香”四字來(lái)表明這一場(chǎng)小小災(zāi)難的后果流部，則狂風(fēng)摧花，落紅滿地纹坐，均在其中枝冀，出筆極為蘊(yùn)藉。而且在風(fēng)沒(méi)有停息之時(shí)耘子，花片紛飛果漾，落紅如雨，雖極不堪谷誓，尚有殘花可見(jiàn)绒障；風(fēng)住之后，花已沾泥捍歪，人踐馬踏户辱，化為塵土鸵钝，所余痕跡，但有塵香庐镐，則春光竟一掃而空恩商，更無(wú)所有，就更為不堪了必逆。所以怠堪，“風(fēng)住塵香”四字，不但含蓄名眉，而且由于含蓄粟矿，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)到更為豐富的感情损拢。次句寫(xiě)由于所見(jiàn)如彼嚷炉，故所為如此。日色已高探橱，頭猶未梳申屹，雖與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中“起來(lái)慵自梳頭”語(yǔ)意全同，但那是生離之愁隧膏，這是死別之恨哗讥，深淺自別。
三胞枕、四兩句杆煞，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫(xiě)，點(diǎn)明一切悲苦腐泻，由來(lái)都是“物是人非”决乎。而這種“物是人非”，又決不是偶然的派桩、個(gè)別的构诚、輕微的變化，而是一種極為廣泛的铆惑、劇烈的范嘱、帶有根本性的、重大的變化员魏，無(wú)窮的事情丑蛤、無(wú)盡的痛苦，都在其中撕阎，故以“事事休”概括受裹。這，真是“一部十七史虏束，從何說(shuō)起”棉饶？所以正要想說(shuō)脑慧，眼淚已經(jīng)直流了。
前兩句砰盐，含蓄闷袒；后兩句，真率岩梳。含蓄囊骤，是由于此情無(wú)處可訴；真率冀值，則由于雖明知無(wú)處可訴也物，而仍然不得不訴。故似若相反列疗，而實(shí)則相成滑蚯。
上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚抵栈，所以下片便宕開(kāi)告材，從遠(yuǎn)處談起。這位女詞人是最喜愛(ài)游山玩水的古劲。據(jù)周輝《清波雜志》所載斥赋，她在南京的時(shí)候，“每值天大雪产艾，即頂笠疤剑、披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)”闷堡。冬天都如此隘膘，春天就可想而知了。她既然有游覽的愛(ài)好杠览，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情弯菊，而雙溪?jiǎng)t是金華的風(fēng)景區(qū)，因此自然而然有泛舟雙溪的想法倦零，這也就是《念奴嬌》中所說(shuō)的“多少游春意”误续。但事實(shí)上，她的痛苦是太大了扫茅，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋育瓜？所以在未游之前葫隙，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了躏仇。設(shè)想既極新穎恋脚，而又真切腺办。下片共四句，前兩句開(kāi)糟描，一轉(zhuǎn)怀喉；后兩句合，又一轉(zhuǎn)船响；而以“聞?wù)f”躬拢、“也擬”、“只恐”六個(gè)虛字轉(zhuǎn)折傳神见间。雙溪春好聊闯，只不過(guò)是“聞?wù)f”；泛舟出游米诉，也只不過(guò)是“也擬”菱蔬，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”史侣。聽(tīng)說(shuō)了拴泌，也動(dòng)念了，結(jié)果呢惊橱，還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁罷了弛针。
王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動(dòng)許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’李皇，正可互觀削茁。‘雙槳?jiǎng)e離船掉房，駕起一天煩惱’茧跋，不免徑露矣∽壳簦”這一評(píng)論告訴我們瘾杭，文思新穎，也要有個(gè)限度哪亿。正確的東西粥烁，跨越一步，就變成錯(cuò)誤的了蝇棉；美的東西讨阻，跨越一步，就變成丑的了篡殷。象“雙槳”兩句钝吮，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說(shuō)得不清楚奇瘦，矯揉造作棘催，很不自然，因此反而難于被人接受耳标。所以《文心雕龍?定勢(shì)篇》說(shuō)：“密會(huì)者以意新得巧醇坝，茍異者以失體成怪〈纹拢”“巧”之與“怪”呼猪，相差也不過(guò)是一步而已。
李后主《虞美人》云：“問(wèn)君能有幾多愁贸毕？恰似一江春水向東流郑叠。”只是以愁之多比水之多而已明棍。秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚乡革，流不盡許多愁√福”則愁已經(jīng)物質(zhì)化沸版，變?yōu)榭梢苑旁诮校S水流盡的東西了兴蒸。李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船视粮，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流橙凳，并且可以用船來(lái)載蕾殴。董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂?點(diǎn)絳唇纏令?尾》云：“休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)岛啸〉鼍酰”則把愁從船上卸下，馱在馬背上坚踩。王實(shí)甫《西廂記》雜劇《正宮?端正好?收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆荡灾，量這些大小車(chē)兒如何載得起∷仓”又把愁從馬背上卸下批幌，裝在車(chē)子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承嗓节，同時(shí)必須有所發(fā)展的基本道理來(lái)荧缘。
這首詞的整個(gè)布局也有值得注意之處。歐陽(yáng)修《采桑子》云：“群芳過(guò)后西湖好赦政，狼藉殘紅胜宇，飛絮蒙蒙耀怜，垂柳欄干盡日風(fēng)恢着。笙歌散盡游人去桐愉，始覺(jué)春空，垂下簾櫳掰派，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中从诲。”周邦彥《望江南》云：“游妓散靡羡，獨(dú)自繞回堤系洛。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西略步，九陌未沾泥描扯。桃李下，春晚未成蹊趟薄。墻外見(jiàn)花尋路轉(zhuǎn)绽诚，柳陰行馬過(guò)鶯啼，無(wú)處不凄凄杭煎《鞴唬”作法相同，可以類比羡铲。譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》批歐詞首句說(shuō)：“掃處即生蜂桶。”這就是這三首詞在布局上的共有特點(diǎn)也切。掃即掃除之掃扑媚，生即發(fā)生之生。從這三首的第一句看雷恃，都是在說(shuō)以前一階段情景的結(jié)束疆股，歐、李兩詞是說(shuō)春光已盡褂萧，周詞是說(shuō)佳人已散押桃。在未盡、未散之時(shí)导犹，芳菲滿眼唱凯，花艷掠目，當(dāng)然有許多動(dòng)人的情景可寫(xiě)谎痢，可是在已盡磕昼、已散之后，還有什么可寫(xiě)的呢节猿？這樣開(kāi)頭票从，豈不是把可以寫(xiě)的東西都掃除了嗎漫雕？及至讀下去，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景峰鄙。歐詞則寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)的閑淡愁懷浸间，周詞則寫(xiě)?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒，李詞則寫(xiě)由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦吟榴。而這些魁蒜，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動(dòng)人的部分吩翻，所以叫做“掃處即生”兜看。這好比我們?nèi)タ匆粋€(gè)多幕劇，到得晚了一點(diǎn)狭瞎，走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)细移，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點(diǎn)，就拉幕了熊锭，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何弧轧，等到再看下去，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分球涛。任何作品所能反映的社會(huì)人生都只能是某些側(cè)面劣针。抒情詩(shī)因?yàn)槭苤南拗疲绕淙绱艘诒狻＿@種寫(xiě)法捺典，能夠把省略了的部分當(dāng)作背景，以反襯正文从祝，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量襟己，所以是可取的。（沈祖棻）
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士贮预，漢族，山東省濟(jì)南章丘人契讲。宋代（南北宋之交）女詞人仿吞，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱捡偏。所作詞唤冈，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲
