出自 宋代 蘇軾 《蝶戀花·春景》
花褪殘紅青杏小呻逆。燕子飛時(shí)，綠水人家繞菩帝。枝上柳綿吹又少咖城。天涯何處無(wú)芳草！
墻里秋千墻外道呼奢。墻外行人宜雀，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄握础。多情卻被無(wú)情惱辐董。
春天將盡，百花凋零弓候，杏樹(shù)上已經(jīng)長(zhǎng)出了青澀的果實(shí)郎哭。燕子飛過(guò)天空，清澈的河流圍繞著村落人家菇存。柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少夸研，怛不要擔(dān)心，到處都可見(jiàn)茂盛的芳草依鸥。
圍墻里面亥至，有一位少女正在蕩秋千，少女發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的笑聲贱迟，墻外的行人都可聽(tīng)見(jiàn)姐扮。慢慢地，圍墻里邊的笑聲就聽(tīng)不見(jiàn)了衣吠，行人惘然若失茶敏，仿佛多情的自己被無(wú)情的少女所傷害。
“蝶戀花·春景”缚俏，原本無(wú)題惊搏，傅本存目缺詞贮乳。
“花褪殘紅”：褪，脫去恬惯，邢虿稹：毛本作“子”。
“子”酪耳，毛本誤作“小”浓恳。“飛”碗暗，《二妙集》颈将、毛本注“一作來(lái)《锏蹋”
“繞”吆鹤，元本注“一作曉厨疙≈奘兀”
“柳綿”：即柳絮。
“何處無(wú)芳草”句：謂春光已晚沾凄，芳草長(zhǎng)遍天涯梗醇。
多情：這里代指墻外的行人。無(wú)情：這里代指墻內(nèi)的佳人撒蟀。
由于這首詞沒(méi)有編寫(xiě)時(shí)間叙谨，但依據(jù)《全宋詞》所載的順序，此篇當(dāng)于蘇軾被貶任密州（今山東諸城）太守時(shí)所作保屯。
本詞是傷春之作手负。蘇軾長(zhǎng)于豪放。亦最擅婉約姑尺，本詞寫(xiě)春景清新秀麗竟终。同時(shí)，景中又有情理切蟋，我們?nèi)杂谩昂翁師o(wú)芳草（知音）”以自慰自勉统捶。作者的“多情卻被無(wú)情惱”，也不僅僅局限于對(duì)“佳人”的相思柄粹。本詞下片所寫(xiě)的是一個(gè)愛(ài)情故事的片段喘鸟，未必有什么寄托。只是一首很好的婉約詞驻右。王士禎所說(shuō)的“枝上柳綿什黑，恐屯田緣情綺靡。未必能過(guò)堪夭°蛋眩”《花草蒙拾》指出本詞與風(fēng)格婉約的柳永詞不相上下凯力。
“花褪殘紅青杏小±窕”褪對(duì)旨顏色變淺或消失咐鹤。開(kāi)頭一句描寫(xiě)的是暮春景象，句意為：暮春時(shí)節(jié)圣絮，杏花凋零枯萎祈惶，枝頭只掛著又小又青的杏子。作者的視線是從一棵杏樹(shù)開(kāi)始的：花兒已經(jīng)凋謝扮匠，所余不多的紅色也正在一點(diǎn)一點(diǎn)褪去捧请，樹(shù)枝上開(kāi)始結(jié)出了幼小的青杏“羲眩“殘紅”疹蛉，他特別注意到初生的“青杏”，語(yǔ)氣中透出憐惜和喜愛(ài)力麸，有意識(shí)地沖淡了先前濃郁的傷感之情可款。“燕子飛時(shí)克蚂，綠水人家繞闺鲸。”燕子在空中飛來(lái)飛去埃叭，綠水環(huán)繞著一戶人家摸恍。這兩句又描繪了一幅美麗而生動(dòng)的春天畫(huà)面，但缺少了花樹(shù)的點(diǎn)綴赤屋，仍顯美中不足立镶。“繞”字类早，曾有人以為應(yīng)是“曉”媚媒。通讀全詞，并沒(méi)有突出的景物表明這是清晨的景色莺奔，因而顯得沒(méi)有著落欣范。而燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流令哟，行人繞舍而走恼琼，著一“繞”字，則非常真切屏富∏缇海“枝上柳棉吹又少，天涯何處無(wú)芳草狠半？”噩死。兩句大意是：樹(shù)上的柳絮在風(fēng)的吹拂下越來(lái)越少颤难，春天行將結(jié)束，難道天下之大已维，競(jìng)找不到一處怡人的景色嗎行嗤？柳絮紛飛，春色將盡垛耳，固然讓人傷感栅屏；而芳草青綠，又自是一番境界堂鲜。蘇軾的曠達(dá)于此可見(jiàn)栈雳。“天涯”一句缔莲，語(yǔ)本屈原《離騷》“何所獨(dú)無(wú)芳草兮哥纫，爾何懷乎故宇”，是卜者靈氛勸屈原的話痴奏，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說(shuō)的“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致蛀骇。最后竟被遠(yuǎn)謫到萬(wàn)里之遙的嶺南。此時(shí)抛虫，他已人到晚年松靡，遙望故鄉(xiāng)，幾近天涯建椰。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似。
上闋描寫(xiě)了一組暮春景色岛马，雖也有些許亮色棉姐，但由于缺少了花草，他感到更多的是衰敗和蕭索啦逆，這正如作者此時(shí)的心境伞矩。作者被貶謫在外，仕途失意又遠(yuǎn)離家人夏志，所以他感到孤獨(dú)惆悵乃坤，想尋找一些美好的景物來(lái)排解心中的郁悶，誰(shuí)知佳景難覓沟蔑，心情更糟湿诊。上闋表達(dá)了作者的惜春之情及對(duì)美好事物的追求。
“墻里秋千墻外道瘦材。墻外行人厅须，墻里佳人笑∈匙兀”墻外是一條道路朗和，行人從路中經(jīng)過(guò)错沽，只聽(tīng)見(jiàn)墻里有蕩秋千的聲音，一陣陣悅耳的笑聲不時(shí)從里面?zhèn)鞒隹衾瓉?lái)是名女子在蕩秋千千埃。這一場(chǎng)景頓掃上闋之蕭索，充滿了青春的歡快旋律忆植，使行人禁不住止步镰禾，用心地欣賞和聆聽(tīng)著這令人如癡如醉的歡聲笑語(yǔ)。作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系唱逢。這里吴侦，他只寫(xiě)露出墻頭的秋千和佳人的笑聲，其它則全部隱藏起來(lái)坞古，讓“行人”去想象备韧，在想象中產(chǎn)生無(wú)窮意味。小詞最忌詞語(yǔ)重復(fù)痪枫，但這三句總共十六字织堂，“墻里”、“墻外”分別重復(fù)奶陈，竟占去一半易阳。而讀來(lái)錯(cuò)落有致，耐人尋味吃粒。墻內(nèi)是家潦俺，墻外是路；墻內(nèi)有歡快的生活徐勃，年輕而富有朝氣的生命事示；墻外是趕路的行人。行人的心情和神態(tài)如何僻肖，作者留下了空白肖爵。不過(guò)，在這無(wú)語(yǔ)之中臀脏，讓人感受到一種冷落寂寞劝堪。“笑漸不聞聲漸悄揉稚，多情卻被無(wú)情惱秒啦。”也許是行人佇立良久窃植，墻內(nèi)佳人已經(jīng)回到房間帝蒿；也許是佳人玩樂(lè)依舊，而行人已漸漸走遠(yuǎn)巷怜「鸪總之暴氏，佳人的笑聲漸漸聽(tīng)不到了，四周顯得靜悄悄绣张。但是行人的心卻怎么也平靜不下來(lái)答渔。墻院里女子的笑聲漸漸地消失了，而墻外的行人聽(tīng)到笑聲后卻心緒難平侥涵。他聽(tīng)到女子甜美的笑聲沼撕，卻一直無(wú)法看到女子的模樣；心情起伏跌宕不已芜飘，而女子也并不知道墻外有個(gè)男子正為她苦惱务豺。男子多情，女子無(wú)情嗦明。這里的“多情”與“無(wú)情”常被當(dāng)愛(ài)情來(lái)解釋笼沥，有感懷身世之情，有思鄉(xiāng)之情娶牌，有對(duì)年輕生命的向往之情奔浅，有報(bào)國(guó)之情，等等诗良，的確可謂是“有情”之人汹桦；而佳人年輕單純、無(wú)憂無(wú)慮鉴裹，既沒(méi)有傷春感時(shí)舞骆，也沒(méi)有為人生際遇而煩惱，真可以說(shuō)是“無(wú)情”壹罚。作者發(fā)出如此深長(zhǎng)的感慨葛作，那“無(wú)情”之人究竟會(huì)撩撥起他什么樣的思緒呢？也許是勾起他對(duì)美好年華的向往猖凛，也許是對(duì)君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨绪穆，也許是對(duì)人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟辨泳，作者并未言明，卻留下了豐富的空白玖院，讓人回味菠红、想象。
下闋寫(xiě)人难菌，描述了墻外行人對(duì)墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠试溯，讓行人更加惆悵。在這里郊酒，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”遇绞，“行人”則是詞人的化身键袱。詞人通過(guò)這樣一組意象的刻畫(huà)，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒摹闽。
綜觀全詞蹄咖，詞人寫(xiě)了春天的景，春天的人付鹿，而后者也可以算是一種特殊的景觀澜汤。詞人意欲奮發(fā)有為，但終究未能如愿舵匾。全詞真實(shí)地反映了詞人的一段心理歷程俊抵，意境朦朧，令人回味無(wú)窮坐梯。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家践瓷、書(shū)畫(huà)家院喜、美食家。字子瞻晕翠，號(hào)東坡居士喷舀。漢族，四川人淋肾，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）硫麻。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博樊卓，天資極高拿愧，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋
