出自 宋代 李清照 《武陵春·春晚》
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭饶氏。物是人非事事休讥耗，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好疹启，也擬泛輕舟古程。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁喊崖。
這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時所作挣磨。其時金兵進犯雇逞，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡茁裙，作者孑然一身塘砸，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷晤锥，處境凄慘掉蔬，內(nèi)心極其悲痛。
這首《武陵春》是作者中年孀居后所作矾瘾，非一般的閨情閨怨詞所能比女轿。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁霜威。全詞一長三嘆谈喳，語言優(yōu)美册烈，意境戈泼，有言盡而意不盡之美。
這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法赏僧，采用了類似后來戲曲中的代言體大猛，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律淀零，塑造了一個孤苦凄涼環(huán)中流蕩無依的才女形象挽绩。
這首詞簡煉含蓄驾中，足見李清照煉字造句之功力唉堪。其中“風住塵香花已盡”一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景肩民，又繪出現(xiàn)今雨過天晴唠亚，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶持痰，又寫出了她惜春自傷的感慨灶搜，真可謂意味無窮盡。
這首詞由表及里工窍，從外到內(nèi)割卖，步步深入，層層開掘患雏，上闋側(cè)重于外形鹏溯，下闋多偏重于內(nèi)心⊙吐兀“日晚倦梳頭”剿涮、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態(tài)言津。這里所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境取试。這時她因金人南下悬槽，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世瞬浓，自己只身流落金華初婆，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人猿棉，物是人非磅叛，不禁悲從中來，感到萬事皆休萨赁，無窮索寞弊琴。因此她日高方起，懶于梳理杖爽∏枚“欲語淚先流”，寫得鮮明而又深刻慰安。這里李清照寫淚腋寨，先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出化焕，簡單五個字萄窜，下語看似平易，用意卻無比精深撒桨，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來查刻，感人肺腑、動人心弦凤类∷氡茫
詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了“聞說”踱蠢、“也擬”火欧、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機茎截，一波三折苇侵，感人至深。第一句“聞說雙溪春正好”陡然一揚企锌，詞人剛剛還流淚榆浓，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織撕攒，她這個平日喜愛游覽的人遂起出游之興陡鹃，“也擬泛輕舟”了烘浦。“春尚好”萍鲸、“泛輕舟”措詞輕松闷叉，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情脊阴。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字握侧，更顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時所起嘿期，并不十分強烈品擎。“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托备徐，至“只恐”以下二句萄传，則是鋪足之后來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉蜜猾。這里秀菱，上闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因瓣铣，也得到了深刻的揭示答朋〈浚
這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法棠笑，特別是比喻。詩歌中用比喻禽绪，是常見的現(xiàn)象蓖救；然而要用得新穎，卻非常不易印屁。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)循捺，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意雄人，各具特色从橘。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟础钠，載不動許多愁恰力。”同樣是用夸張的比喻形容“愁”旗吁，但她自鑄新辭踩萎，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡很钓。讀者說它自然妥帖香府，是因為它承上句“輕舟”而來董栽，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景企孩，渾然天成锭碳，構(gòu)成了完整的意境。
這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作勿璃。當年她是五十三歲工禾。那時，她已處于國破家亡之中蝗柔，親愛的丈夫死了闻葵，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)癣丧，無依無靠槽畔，所以詞情極其悲苦。
首句寫當前所見胁编，本是風狂花盡厢钧，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風之狂暴嬉橙、花之狼藉早直，而只用“風住塵香”四字來表明這一場小小災難的后果，則狂風摧花市框，落紅滿地霞扬，均在其中，出筆極為蘊藉枫振。而且在風沒有停息之時喻圃，花片紛飛，落紅如雨粪滤，雖極不堪斧拍，尚有殘花可見；風住之后杖小，花已沾泥肆汹，人踐馬踏，化為塵土予权，所余痕跡昂勉，但有塵香，則春光竟一掃而空伟件，更無所有硼啤，就更為不堪了。所以，“風住塵香”四字谴返，不但含蓄煞肾，而且由于含蓄，反而擴大了容量嗓袱，使人從中體會到更為豐富的感情籍救。次句寫由于所見如彼，故所為如此渠抹。日色已高蝙昙，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同梧却，但那是生離之愁奇颠，這是死別之恨，深淺自別放航。
三烈拒、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫广鳍，點明一切悲苦荆几，由來都是“物是人非”。而這種“物是人非”赊时，又決不是偶然的吨铸、個別的、輕微的變化祖秒，而是一種極為廣泛的诞吱、劇烈的、帶有根本性的狈涮、重大的變化狐胎，無窮的事情鸭栖、無盡的痛苦歌馍，都在其中，故以“事事休”概括晕鹊。這松却，真是“一部十七史，從何說起”溅话？所以正要想說晓锻，眼淚已經(jīng)直流了。
前兩句飞几，含蓄砚哆；后兩句，真率屑墨。含蓄躁锁，是由于此情無處可訴纷铣；真率，則由于雖明知無處可訴战转，而仍然不得不訴搜立。故似若相反，而實則相成槐秧。
上片既極言眼前景色之不堪啄踊、心情之凄楚，所以下片便宕開刁标，從遠處談起颠通。這位女詞人是最喜愛游山玩水的。據(jù)周輝《清波雜志》所載膀懈，她在南京的時候蒜哀，“每值天大雪，即頂笠吏砂、披蓑撵儿，循城遠覽以尋詩”。冬天都如此狐血，春天就可想而知了淀歇。她既然有游覽的愛好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情匈织，而雙溪則是金華的風景區(qū)浪默，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說的“多少游春意”缀匕。但事實上纳决，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了乡小，豈是泛舟一游所能消釋阔加？所以在未游之前，就又已經(jīng)預料到愁重舟輕满钟，不能承載了胜榔。設想既極新穎，而又真切湃番。下片共四句夭织，前兩句開，一轉(zhuǎn)吠撮；后兩句合尊惰，又一轉(zhuǎn)；而以“聞說”、“也擬”弄屡、“只恐”六個虛字轉(zhuǎn)折傳神戴卜。雙溪春好，只不過是“聞說”琢岩；泛舟出游投剥，也只不過是“也擬”，下面又忽出“只恐”担孔，抹殺了上面的“也擬”江锨。聽說了，也動念了糕篇，結(jié)果呢啄育，還是一個人坐在家里發(fā)愁罷了。
王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動許多愁’與‘載取暮愁歸去’拌消、‘只載一船離恨向兩州’挑豌，正可互觀《毡溃‘雙槳別離船氓英，駕起一天煩惱’，不免徑露矣鹦筹÷敛”這一評論告訴我們，文思新穎铐拐，也要有個限度徘键。正確的東西爽航，跨越一步篡殷，就變成錯誤的了夜矗；美的東西口予，跨越一步，就變成丑的了峡蟋。象“雙槳”兩句海诲，又是“別離船”经柴，又是“一天煩惱”挟憔，惟恐說得不清楚钟些，矯揉造作，很不自然绊谭，因此反而難于被人接受。所以《文心雕龍?定勢篇》說：“密會者以意新得巧汪拥，茍異者以失體成怪达传。”“巧”之與“怪”，相差也不過是一步而已宪赶。
李后主《虞美人》云：“問君能有幾多愁宗弯？恰似一江春水向東流÷蓿”只是以愁之多比水之多而已蒙保。秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁欲主〉瞬蓿”則愁已經(jīng)物質(zhì)化，變?yōu)榭梢苑旁诮斜馄埃S水流盡的東西了详恼。李清照等又進一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量引几，不但可隨水而流昧互，并且可以用船來載。董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂?點絳唇纏令?尾》云：“休問離愁輕重伟桅，向個馬兒上馱也馱不動敞掘。”則把愁從船上卸下楣铁，馱在馬背上渐逃。王實甫《西廂記》雜劇《正宮?端正好?收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起民褂∏丫眨”又把愁從馬背上卸下，裝在車子上赊堪。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承面殖，同時必須有所發(fā)展的基本道理來。
這首詞的整個布局也有值得注意之處哭廉。歐陽修《采桑子》云：“群芳過后西湖好脊僚，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙遵绰，垂柳欄干盡日風辽幌。笙歌散盡游人去，始覺春空椿访，垂下簾櫳乌企，雙燕歸來細雨中〕擅担”周邦彥《望江南》云：“游妓散加酵，獨自繞回堤拳喻。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西猪腕，九陌未沾泥冗澈。桃李下，春晚未成蹊陋葡。墻外見花尋路轉(zhuǎn)亚亲，柳陰行馬過鶯啼，無處不凄凄腐缤“乒椋”作法相同，可以類比柴梆。譚獻《復堂詞話》批歐詞首句說：“掃處即生陨溅。”這就是這三首詞在布局上的共有特點绍在。掃即掃除之掃门扇，生即發(fā)生之生。從這三首的第一句看偿渡，都是在說以前一階段情景的結(jié)束臼寄，歐、李兩詞是說春光已盡溜宽，周詞是說佳人已散吉拳。在未盡、未散之時适揉，芳菲滿眼留攒，花艷掠目，當然有許多動人的情景可寫嫉嘀，可是在已盡炼邀、已散之后，還有什么可寫的呢剪侮？這樣開頭拭宁，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去瓣俯，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景杰标。歐詞則寫暮春時節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫獨步回堤直至歸去的凄涼意緒彩匕，李詞則寫由風住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦腔剂。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的推掸，也是最動人的部分桶蝎，所以叫做“掃處即生”驻仅。這好比我們?nèi)タ匆粋€多幕劇谅畅，到得晚了一點登渣，走進劇場時，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點毡泻，就拉幕了胜茧，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何，等到再看下去仇味，才發(fā)現(xiàn)原來自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分呻顽。任何作品所能反映的社會人生都只能是某些側(cè)面。抒情詩因為受著篇幅的限制丹墨，尤其如此廊遍。這種寫法，能夠把省略了的部分當作背景贩挣，以反襯正文喉前，從而出人意外地加強了正文的感染力量，所以是可取的王财。（沈祖棻）
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族挂疆，山東省濟南章丘人改览。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表缤言，有“千古第一才女”之稱宝当。所作詞，前期多寫其悠閑生活墨闲，后期多悲
