黑云翻墨未遮山厘灼，白雨跳珠亂入船。
卷地風(fēng)來忽吹散咽瓷，望湖樓下水如天设凹。
放生魚鱉逐人來，無主荷花到處開茅姜。
水枕能令山俯仰闪朱，風(fēng)船解與月裴回。
烏菱白芡不論錢钻洒，亂系青菰裹綠盤奋姿。
忽憶嘗新會靈觀，滯留江海得加餐素标。
獻(xiàn)花游女木蘭橈称诗，細(xì)雨斜風(fēng)濕翠翹。
無限芳洲生杜若头遭，吳兒不識楚辭招粪狼。
未成小隱聊中隱退腥，可得長閑勝暫閑。
我本無家更安往再榄，故鄉(xiāng)無此好湖山。
hēi yún fān mò wèi zhē shān 享潜， bái yǔ tiào zhū luàn rù chuán 困鸥。
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船剑按。
juǎn dì fēng lái hū chuī sàn 疾就， wàng hú lóu xià shuǐ rú tiān 。
卷地風(fēng)來忽吹散艺蝴，望湖樓下水如天猬腰。
fàng shēng yú biē zhú rén lái ， wú zhǔ hé huā dào chù kāi 猜敢。
放生魚鱉逐人來姑荷，無主荷花到處開。
shuǐ zhěn néng lìng shān fǔ yǎng 缩擂， fēng chuán jiě yǔ yuè péi huí 鼠冕。
水枕能令山俯仰，風(fēng)船解與月裴回胯盯。
wū líng bái qiàn bù lùn qián 懈费， luàn xì qīng gū guǒ lǜ pán 。
烏菱白芡不論錢博脑，亂系青菰裹綠盤憎乙。
hū yì cháng xīn huì líng guān ， zhì liú jiāng hǎi de jiā cān 叉趣。
忽憶嘗新會靈觀泞边，滯留江海得加餐。
xiàn huā yóu nǚ mù lán ráo 君账， xì yǔ xié fēng shī cuì qiào 繁堡。
獻(xiàn)花游女木蘭橈，細(xì)雨斜風(fēng)濕翠翹乡数。
wú xiàn fāng zhōu shēng dù ruò 椭蹄， wú ér bù shí chǔ cí zhāo 。
無限芳洲生杜若净赴，吳兒不識楚辭招绳矩。
wèi chéng xiǎo yǐn liáo zhōng yǐn ， kě de cháng xián shèng zàn xián 玖翅。
未成小隱聊中隱翼馆，可得長閑勝暫閑割以。
wǒ běn wú jiā gèng ān wǎng ， gù xiāng wú cǐ hǎo hú shān 应媚。
我本無家更安往严沥，故鄉(xiāng)無此好湖山。
烏云上涌中姜，就如墨汁潑下消玄，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新丢胚，大雨激起的水花如白珠碎石翩瓜，飛濺入船。
忽然間狂風(fēng)卷地而來携龟，吹散了滿天的烏云兔跌，而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚溫柔峡蟋。
放生出去的魚鱉追趕著人們來坟桅，到處都開著不知誰種的荷花。
躺在船里的枕席上可以覺得山在一俯一仰地晃動层亿，飄蕩在風(fēng)里的船也知道和月亮徘徊留連不已桦卒。
湖里生長的烏菱和白芡不用論錢，水中的雕胡米就像包裹在綠盤里匿又。
忽然回憶起在會靈觀嘗食新谷之事方灾，如要滯留在江海之上需多進(jìn)飲食，保重身體啊碌更。
蘭舟上的采蓮女把湖上的荷花采下來送給游人裕偿，在細(xì)雨斜風(fēng)里，她們頭上的翠翹被打濕痛单。
芳草叢生的小洲上長滿了香草嘿棘，這些采蓮女又如何能一一認(rèn)識？
做不到隱居山林旭绒，暫時先做個閑官吧鸟妙，這樣尚可得到長期的悠閑勝過暫時的休閑。
我本來就沒有家挥吵，不安身在這里又能到哪里去呢?何況就算是故鄉(xiāng)重父，也沒有像這里這樣優(yōu)美的湖光山色。
六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日忽匈。望湖樓：古建筑名房午，又叫看經(jīng)樓。位于杭州西湖畔丹允，五代時吳越王錢弘俶（又名錢弘）所建郭厌。醉書：飲酒醉時寫下的作品袋倔。
翻墨：打翻的黑墨水，形容云層很黑折柠。遮：遮蓋宾娜，遮擋。
白雨：指夏日陣雨的特殊景觀液走，因雨點(diǎn)大而猛碳默，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明缘眶。跳珠：跳動的水珠（珍珠），用“跳珠”形容雨點(diǎn)髓废，說明雨點(diǎn)大巷懈，雜亂無序。
卷地風(fēng)來：指狂風(fēng)席地卷來慌洪。又如顶燕，韓退之《雙鳥》詩：“春風(fēng)卷地起，百鳥皆飄浮冈爹。”忽：突然涌攻。
水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。
放生魚鱉：北宋時杭州的官吏曾規(guī)定西湖為放生地频伤，不許人打魚恳谎，替皇帝延壽添福。
“水枕”句：躺在船里看山憋肖，不覺得水波起落因痛，只見山頭忽上忽下。水枕岸更，等于“載在水面的枕席”鸵膏。
風(fēng)船：指的是“飄蕩在風(fēng)里的船”。裴回：即徘徊怎炊。
烏菱：指老菱谭企。菱角老則殼黑，故名评肆。芡（qiàn）：大型水生植物债查。
青菰（gū）：俗稱茭白。生于河邊糟港、沼澤地攀操。可作蔬菜秸抚。其實(shí)如米速和，稱雕胡米歹垫，可作飯。
嘗新：古代于孟秋以新收獲的五谷祭祀祖先颠放，然后嘗食新谷排惨。
游女：出游的女子。 木蘭橈：常用為船的美稱碰凶，并非實(shí)指木蘭木所制暮芭。橈（ráo）：劃船的槳，這里指小船欲低。
翠翹：古代婦女首飾的一種辕宏，狀似翠鳥尾上的長羽，故名砾莱。
芳洲：芳草叢生的小洲瑞筐。杜若：香草名。多年生草本腊瑟，高一二尺聚假。葉廣披針形，味辛香闰非。
吳兒：指吳地之人膘格，這里也代指采蓮女。吳地财松，指現(xiàn)中國長江下游南岸一帶地域的一個總稱瘪贱。
小隱：謂隱居山林。
《六月二十七日望湖樓醉書五首》是宋代文學(xué)家游岳、書法家蘇軾謫居杭州期間創(chuàng)作的組詩政敢。這五首詩寫作者游覽杭州西湖，描述作者乘船在湖中巡游時所看到的情景胚迫，展示了杭州西湖奇妙的湖光山色喷户。第一首詩寫坐船時所見，描繪了西湖的美麗雨景访锻；第二首詩寫乘船在湖中巡游的情景褪尝，表現(xiàn)在船上泛游的情趣；第三首詩以野生植物自況期犬，隱含希望再受朝廷重用之意河哑；第四首詩寫越女的無憂無慮，對比自己的多愁失意龟虎。第五首詩反用古詩句意璃谨，體現(xiàn)了一種淡然與豁達(dá)之情。這組詩構(gòu)思巧妙又不著痕跡，作者隨筆揮灑佳吞，信手拈來拱雏，顯示出深厚的藝術(shù)功力。
北宋熙寧五年（1072年）底扳，作者在杭州任通判铸抑。這年六月二十七日，他游覽西湖衷模，在船上看到奇妙的湖光山色鹊汛，再到望湖樓上喝酒，寫下五首絕句阱冶。
《六月二十七日望湖樓醉書》第一首詩第一句寫云：黑云像打翻了的黑墨水刁憋，還未來得及把山遮住。中把烏云比作“翻墨”木蹬，形象逼真职祷。第二句寫雨：白亮亮的雨點(diǎn)落在湖面濺起無數(shù)水花，亂紛紛地跳進(jìn)船艙届囚。用“跳珠”形容雨點(diǎn)，有聲有色是尖。一個“未”字意系，突出了天氣變化之快；一個“跳”字饺汹，一個“亂”字蛔添，寫出了暴雨之大，雨點(diǎn)之急兜辞。第三句寫風(fēng)：猛然間迎瞧，狂風(fēng)席卷大地，吹得湖面上剎時雨散云飛逸吵。“忽”字用得十分輕巧凶硅，卻突出天色變化之快，顯示了風(fēng)的巨大威力扫皱。最后一句寫天和水：雨過天晴足绅，風(fēng)平浪息，詩人舍船登樓韩脑，憑欄而望氢妈，只見湖面上無入水，水映天段多，水色和天光一樣的明凈首量，一色的蔚藍(lán)。風(fēng)呢？云呢加缘？統(tǒng)統(tǒng)不知哪兒去了鸭叙，方才的一切好像全都不曾發(fā)生似的。
詩人蘇軾先在船中生百，后在樓頭递雀，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：云翻、雨瀉蚀浆、風(fēng)卷缀程、天晴，寫得有遠(yuǎn)有近市俊，有動有靜杨凑，有聲有色，有景有情摆昧，令人讀來油然產(chǎn)生一種身臨其境的感覺——仿佛自己也在湖心經(jīng)歷了一場突然來去的陣雨撩满，又來到望湖樓頭觀賞那水天一色的美麗風(fēng)光。詩用“翻墨”寫出云的來勢绅你，用“跳珠”描繪雨的特點(diǎn)伺帘，說明是驟雨而不是久雨。“未遮山”是驟雨才有的景象忌锯；“卷地風(fēng)”說明雨過得快的原因伪嫁，都是如實(shí)描寫，卻分插在第一偶垮、第三句中张咳，彼此呼應(yīng)，烘托得好似舵。最后用“水如天”寫一場驟雨的結(jié)束脚猾，又有悠然不盡的情致。句中又用“白雨”和“黑云”映襯砚哗，用“水如天”和“卷地風(fēng)”對照龙助，用“亂入船“與“未遮山”比較，都顯出作者構(gòu)思時的用心频祝。
此詩描繪了望湖樓的美麗雨景泌参。好的詩人善于捕捉自己的靈感，此詩的靈感可謂突現(xiàn)于一個“醉”字上常空。醉于酒沽一，更醉于山水之美，進(jìn)而激情澎湃漓糙，才賦成即景佳作铣缠。才思敏捷的詩人用詩句捕捉到西子湖這一番別具風(fēng)味的“即興表演”，繪成一幅“西湖驟雨圖”。烏云驟聚蝗蛙，大雨突降蝇庭，傾刻又雨過天晴，水天一色捡硅。又是山哮内，又是水，又是船壮韭，這就突出了泛舟西湖的特點(diǎn)北发。其次，作者用“黑云翻墨”喷屋，“白雨跳珠”形成強(qiáng)烈的色彩對比琳拨，給人以很強(qiáng)的質(zhì)感。再次屯曹，用“翻墨”寫云的來勢狱庇，用“跳珠”描繪雨點(diǎn)飛濺的情態(tài)，以動詞前移的句式使比喻運(yùn)用得靈活生動卻不露痕跡恶耽。而“卷地風(fēng)來忽吹散密任，望湖樓下水如天”兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉(zhuǎn)變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮偷俭，境界大開批什。
第二首詩是寫乘船在湖中巡游的情景。北宋時社搅，杭州西湖由政府規(guī)定作為放生池。王注引張栻的話說：“天禧四年（指1020年）乳规，太子太保判杭州王欽若奏：以西湖為放生池形葬，‘禁捕魚鳥，為人主祈福暮的。’”這是相當(dāng)于現(xiàn)代的禁捕禁獵區(qū)笙以；所不同的，只是從前有人賣魚放生冻辩，還要弄個“祈福”的名堂罷了猖腕。西湖既是禁捕區(qū)，所以也是禁植區(qū)恨闪，私人不得占用湖地種植倘感。詩的開頭，就寫出這個事實(shí)咙咽。那些被人放生老玛、自由成長的魚鱉之類，不但沒有受到人的威脅，反而受到人的施與蜡豹，游湖的人常常會把食餌投放水里麸粮，引那些小家伙圍攏來吃。便是不去管它們镜廉，它們憑著條件反射弄诲，也會向人追趕過來。至于滿湖的荷花娇唯，也沒有誰去種植齐遵，自己憑著自然力量生長，東邊一叢视乐，西邊一簇洛搀，自開自落，反而顯示出一派野趣佑淀。
然而此詩的趣味卻在后面兩句留美。“水枕能令山俯仰”——山本來是不能俯仰的，杜甫有“風(fēng)雨不動安如山”（《茅屋為秋風(fēng)所破歌》）的句子伸刃，杜牧也有“古訓(xùn)屹如山”（《池州送孟遲》）的說法谎砾，蘇軾卻偏要說“山俯仰”。詩人認(rèn)為捧颅，山是能俯仰的景图，理由就在“水枕”。所謂“水枕”碉哑，就是枕席放在水面上挚币。準(zhǔn)確地說，是放在船上扣典。船一顛擺妆毕，躺在船上的人就看到山的一俯一仰。這本來并不出奇贮尖，許多人都有過這種經(jīng)驗(yàn)笛粘。問題在于詩人把“神通”交給了“水枕”，如同這個“水枕”能有絕大的神力湿硝，足以把整座山顛來倒去薪前。這樣的構(gòu)思，就顯出了一種妙趣來关斜。
“風(fēng)船解與月裴回”——同樣是寫出一種在船上泛游的情趣示括。湖上刮起了風(fēng)，小船隨風(fēng)飄蕩痢畜。這也是常見的例诀，不足為奇随抠。人們坐在院子里抬頭看月亮，月亮在云朵里慢慢移動繁涂，就像在天空里徘徊拱她。因此李白說：“我歌月徘徊，我舞影零亂扔罪。”（《月下獨(dú)酌》）這也不算新奇秉沼。不同的地方是，蘇軾把船的游蕩和月的徘徊輕輕牽攏矿酵，拉到一塊來唬复，那就生出了新意。船在徘徊全肮，月也在徘徊敞咧，但詩人不知是月亮引起船的徘徊，還是船兒逗得月亮也欣然徘徊起來辜腺。詩人想休建，如果是風(fēng)的力量使船在水上徘徊，那又是什么力量讓月亮在天上徘徊呢评疗？還有测砂，這兩種徘徊，到底是相同呢還是不同呢百匆？他把“船”和“月”兩種“徘徊”聯(lián)系起來砌些，就產(chǎn)生了許多問題，其中包含了一些哲理加匈，他要定下神來存璃，好好想一想。所以說雕拼，詩句寫得饒有情趣有巧。
第四首詩首句中的“游女”當(dāng)是采蓮女。因?yàn)閺倪@一組五首詩看悲没，蘇軾應(yīng)該始終都在望湖樓上，所以木蘭橈上的該是“游女”男图。旁人不可能跳到水里給她們獻(xiàn)花示姿。倒是她們近水樓臺，可以采了荷花獻(xiàn)給別人逊笆。所以這第一句是寫“游女”們獻(xiàn)花給游客栈戳。水里采花的“游女”，應(yīng)該就是采蓮女了难裆。天上下雨了子檀，采蓮女在湖中镊掖，首飾未免被打濕了。“無限芳洲生杜若”褂痰，屈原在《湘夫人》里有寫過“搴汀洲兮杜若”亩进，杜若代指各種香草。而“香草美人”是楚辭中最重要的意象缩歪，倒推可知归薛，楚辭招在這里就是代指“香草”。“吳兒不識楚辭招”匪蝙，是感慨采蓮女不認(rèn)識《楚辭》中的各種香草主籍。杜甫《歸夢》詩中有“夢歸歸未得，不用楚辭招”之句逛球，“不用楚辭招”切合“有家難回”之意千元，與這里的“楚辭招”的意思完全不同。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）颤绕，北宋文學(xué)家幸海、書畫家、美食家屋厘。字子瞻涕烧，號東坡居士。漢族汗洒，四川人议纯，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷溢谤，學(xué)識淵博瞻凤，天資極高，詩文書畫皆精世杀。其文汪洋...[詳細(xì)]
